每一座伟大的城市，都有一个代言区域的形象标签。如果说高新代言了西安产业经济发展的增长极，曲江是城市孕育的新领地，西安的花园一定是在浐灞生态区。

三希堂品牌管理集团2013年始建于重庆，主创人员均有10年以上国际4A广告集团服务经验，目前已成长为创作人员超过300人的大型品牌全案服务公司。公司以企业文化为基础、品牌战略为核心，专注品牌深度创建及品牌全程传播服务，协助客户建立、更新、强化品牌效能，实现品牌的市场扩张并持续增值，为商业竞争提供先进的战略支撑！

公司除了重庆总部之外，还在西安、贵阳、昆明、成都设立了创作中心，构建起了面向中国西部地区的、“洞察+策略+创意+制作+传播”五位一体的、线上线下相互融合的商业生态系统，公司自身品牌价值达人民币50亿元。

三希堂影业集团主创人员均来自北京的专业电影团队，专注为大型企业和政府机构提供形象宣传片、微电影、定制电影、网络短视频及全网媒体宣传等领域的全链路视频营销解决方案。我们始终站在客户的角度，从提升品牌影响力的高度出发，提供从策划、拍摄、制作、包装到全网传播推广服务，真正助力于客户品牌势能的提升和品牌资产积累。

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纪录片是先写解说还是先拍摄？

纪录片是否一定要解说，是先写解说还是先拍摄，这个问题不在实际中遇到，是不会有深刻体会的。

拍一个纪录片，首先就是影片的基调和风格。我们现有的纪录片，能够明显看出两类。一类是解说主导的，一类是画面主导的。我们看的国内纪录片，几乎都是解说主导，有着极其华丽的解说词，配上能说明解说的画面。国内纪录片早期巅峰《话说长江》，就是一个典型的例子。



其实这叫“阐释型纪录片”，它强调的是教育作用，所以非常有利于传播思想，因此，在我们国家的一段时间，这个纪录片模式被应用到了极致，这个惯性直到现在，都为我们所接受，如果一个纪录片没有解说，大家或许将觉得很奇怪。

但这又与纪录片的本意有一些不同。在国际上，有一类观点是纪录片需要将事件真实的记录下来，这里面，不需要加入很多解说词来主导大家的判断，而是让大家自己看画面对内容加以理解。前一阵获奖的《徒手攀岩》，大致就是这类。



这里面就会出现差异了。对应在创作中，如果先有了解说，就近乎有了脚本，那么那一类纪录片就变为根据内容拍画面。虽然实际拍摄中不会这么按部就班，但也是先列出大纲，然后拍摄再写文稿，最后编镜头。总结起来，这相当于是文稿先行，后拍摄。

而另一种模式，就是完全根据故事的发展，先出大纲，接着拍摄剪辑，然后再配文稿，或几乎不配。这就是拍摄先行，后文稿。这更有助于还原事件的本质。

这么一看，貌似拍摄先行的模式更加符合“真实”纪录片的需求。但文稿先行的市场，仍是非常大的。

对于文稿先行模式，在国内，由于纪录片多数是在各个卫视播放，因此，电视台对内容有极高的需求。采用文稿先行的模式对于整体是非常高效的，而且省费用。而且以现在的审核制度，如果文稿不通过，啥都是扯。如果编导擅自用拍摄先行的方式做了纪录片，很可能会由于上级没审被要求重做，或文稿被改得完全不是原来的结构，这时，拍摄的画面可能又不够。因此文稿先行的方法，对于电视台的纪录片，是效率最高的。

但这类纪录片也因此带来了说教感很强的观看效果。而且，如果画面没拍够某一段文稿的镜头时，这时就只能找一些凑合的画面来补了，结果就变成声画无关联，声音解说是一个完整的故事，但画面跟它没什么关系。

直观地说，这类纪录片，或许应该叫电视专题片更加合适。

如果用另一种模式，先拍摄再剪辑，后配文稿，这就需对导演有很强的内容整理能力，需要从大量的素材里面整理出合适的故事。现在有很多独立影人，做的独立纪录片，就是这样拍摄的，它们的解说不多，或根本不加解说，但完全能够根据画面，组合成情节。

而它的不利因素，就在于拍摄量非常大，成本也不能很好的做出预算。

所以，纪录片是先写解说还是先拍摄，是一个很模糊的概念。但能够确定的，就是做什么样的项目，遵从什么样的流程。如果给台里的项目拍纪录片，那根据台里的流程就好。如果想拍摄自己的纪录片，那就放开了拍吧。

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影视文学剧本

电视文学剧本是电视艺术作品的基础，是为未来的电视作品绘制的蓝图。它与一般的文学作品的不同之处，在于它的语言描写应立足于如何以更为明晰的视觉形象出现于屏幕。它有以下突出的艺术特点：可视性，即剧本要表现出鲜明的可视画面，有具体明确的造型表现力；剧本在结构上要有灵活性，要适合于镜头组合的蒙太奇艺术规律。此外，电视剧本，在写作时要简洁，不必详尽地交代过程，要有利于导演的实际拍摄。
一、电影文学是文学大家族里的一部分 何谓电影文学？从含义上说，它是专为拍摄电影所用，是紧紧服从于电影生产需要的一种文学类型。它的诞生要比电影晚25年左右。直到本世纪的20年代，德国才第一次出版电影剧本。中国第一个比较完整的电影剧本是1925年发表在《东方杂志》上的由洪深编写的《申屠氏》。但
在全世界范围内，大多数的电影导演仍强调电影剧本的作用，强调既用电影的方式思维，又通过文学的手段来表述。强调剧本是影片成功与否的基础。
二、电影文学与其他文学形式的区别及其特征 电影文学兼有电影与文学的双重特性，它将文学的叙事特点与电影的视觉特点有机结合起来，具体文字记录形式就是电影文学剧本。从概念上说，电影文学的涵义应更宽广些，它不仅仅指电影文学剧本，而且指包括电影创作生产过程中用文学手段为拍摄的电影所描绘所记录的一切艺术创作劳动。因此文学、电影文学、电影是互有联系的三种不同的形式，不能将它们混为一谈。电影文学已不是一般意义上的文学，它已冲破了传统的文学叙事方式。它是用电影的形象思维按电影的特殊规律来写作来叙事的。银幕形象不仅仅是具体的、可见的，而且是逼真的，最大限度地接近生活实际的。这是电影的又一个特征，作为电影文学，在用文字具体描写和进行形象、造型的描述时，必须充分体现这一特征。电影的另一个特性是蒙太奇技巧的运用。它是电影创作中最有特性也是最典型的手段之一。
三、电影思维 电影思维就是电影的形象思维。它是按电影的特殊规律所进行的思维想象活动。它以在运动中的具体的可见可闻的画面和声音等各种表现元素为基础进行构思、设计和组合，也即用电影语言来思维。形象思维（电影思维）一定要具体性，要有特色，不能抽象，不能一般化。都一定是可闻可见的，都是从创作者的直接感觉感性印象中来。另外，时空结合的视觉性和听觉性以及时空转换运用的自由性，是银幕形象的一大特点，也是电影区别于其他艺术并优于其他艺术的一个特长。电影思维要求真，真人、真情、真意，要求新，新生活、新思想，要求美，人物性格的美、意境的美、风格的美，要求深，意蕴深、思想深。
四、电影剧本的美学特性 电影剧本的美学特性一般包括以下几个方面的内容。第一是剧本的视觉造型特性。第二是它的声音特性。电影美学的第三个特性是逼真性。第四是蒙太奇思维形式。

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