真的好想把这部剧安利给所有人，反映了青少年女性的很多问题，从大的方面来说是家庭关系 宗教信仰 女权主义 人生道路 爱与死亡……但是其实就是你总是会碰到的那些困境:他人的期待，必须完美的压力，被爱的条件，不被理解的愤怒，似乎怎么做都不会让所有人满意，够努力就能成功也只是一个谎言，做错的好像是自己而不是背叛家庭的父亲，那个让你感觉对牛弹琴的男朋友，还有永远不够勇敢的自己。
​但是看了之后我才注意到，为什么这个实验叫做“夏娃的黎明”，真希望有一天夏娃的黎明能够到来。

这不是一部让人放松的电影，相反三个小时中我不断切进切出，无数次想要关掉。

《让娜·迪尔曼》是一部怎样的电影呢？它是阿克曼1975年的一部长达三个半小时的电影，它又是一部著名的“女权主义”电影，它还是一部在形式与内容上都极富革命精神的电影。总之，阿克曼这位拍片数极少的比利时女导演凭借她二十出头拍出的这部电影，就足以让无数的影评人、电影史学家为她 树碑立传了。它的独特、先锋已远远超出了我们的想象，我相信，以前没有，以后也不会再有如此奇妙的观影体验了！

影片内容用一句话就可以概括：一个中年寡妇三天的日常生活（影片其实是从第一天下午到第三天的下午，仔细算下来也就两天多一点），影片的拍摄手法也十分“简单”——固定长镜头（影片中的机位选择非常严格，比如说厨房是正面、侧面两个机位，算下来全片也就只有十几个机位），影片场景同样十分“单调”——超过90%是在让娜?迪尔曼所住的公寓里拍摄的。

女主像我们生活中最常见的家庭主妇那样。沉默的被日常琐碎淹没。影片场景的“单调”反而让我们的眼睛固定在这个范围，把视线放在我们忽略的以为理所当然的角落。衣服不会自己干净、牛奶不会自己跃入水杯、时蔬不会自己走进家里来，三天的时间仿佛复制粘贴，电影直白不加修饰的地拍摄被家务缠身的女人，在大量重复和冗长里蕴藏惊心动魄。强迫观众长时间观看以达成感同身受，乃至和银幕里的主妇进行微弱的心灵的交流。

沉闷、乏味、枯燥、重复、细碎又令人崩溃，这些或许都是导演想让我们感受让娜的生活本身。甚至让娜本身就没有这些情绪，只是麻木。在麻木中走向尽头
影片的最后，让娜在一个下午，在家里，接待固定的嫖客。之后，走到在梳妆台前，不同的是，这次她回身走到床边，俯身下去杀死了嫖客，回到客厅，坐下桌子前，光影在画面里闪现，影片结束。

三个小时的电影，让人如坐针毡，而如此匆匆三十年的女性又如何熬过漫长岁月？

不行
我忍不住了
就是骂我男权我也要骂芭比这傻批电影
女权主义没问题
唱歌跳舞没问题
夸张的表演风格也没问题
但前提是你把故事讲好了
所有的角色动机和变化都是莫名其妙
这个题材的创意我是认可的
芭比世界的和现实世界的反差我觉得会非常有意思
我以为的剧情是芭比来到现实世界被男权社会摧残然后觉醒的故事（前期欢乐，后期黑深残）
我夫人以为是现实世界穿成芭比风格的现代片
结果都不是
剧情发展到芭比和肯来到现实世界在马路上滑旱冰被现实世界的人类调侃这段之前我都觉得还不错（预告片有这片段）
一直到芭比进入现实世界的芭比公司这个电影开始往奇怪的方向发展了
不想拍芭比世界的和现实世界反差的剧情可以
但为什么同样是现实世界的人类
路人和芭比公司的员工是截然不同的风格
芭比公司的员工和老总完全是卡通人物的动作和思维逻辑
五分钟前
芭比和肯和现实世界的人类互相形成两种价值观的碰撞
其实就是女权社会和男权社会的对比（这一段很有意思）
五分钟后
芭比和芭比公司的人类似卡通片打闹（还有一些非现实世界很莫名其妙的设定）
就是给观众一种特别混乱的感觉
根本分不清这是现实世界的人还是芭比世界的人
迪士尼的动画从来不会给我幼稚的感觉
因为迪士尼的动画首先要保证在一个风格统一让观众可信的世界观里然后讲一个故事
哪怕这个故事就是一个通俗易懂关于爱情友情亲情的简单故事
但这部电影世界观混乱且根本不算是一个故事
这电影的后一个小时给我的感觉实在太傻批太幼稚了
甚至感觉都是刻意去扮蠢
而且一边用力扮蠢一边说一些深刻的大道理台词
最后有很长一段女权主义的长台词把电影拉回来
都不能用突兀来形容
是莫名其妙
感觉是这个故事已经脱离框架而采取的紧急措施
一部电影没有用角色和故事去表达这个内核
全靠演员读台词了
当然这个台词是没问题
有问题的是电影
我真的非常心疼的我的两个小时和九十八块钱的电影票钱