保定一中女足获得世界中学生足球锦标赛亚军
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花有重开日，人无再少年，有些队员下一届比赛时已经毕业，会有遗憾，但在这之后，她们将走向更广阔的天地，或许将来我们可以在大运会的赛场上看到她们的身影
无论如何，冠军是中国的，我们也祝贺历城二中女足，也希望可以把这份欢欣带给征战世界杯的中国女足！
2025大连见！[奥特曼][奥特曼][奥特曼]
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半剪青荷一片风——明代折扇纹是否为舶来产物
中国纹样里极少出现折扇纹，目前仅见三例实物。一件是费城博物馆的折扇花卉水族纹经皮，明代。一件定陵紬女夹衣残片上的万字地水族花卉折扇纹，明代。另有一件较为简单的万字地花卉折扇纹，标为清代，这里主要以定陵和费城博物馆的织物进行讨论。（图1-图3）
总体来看这几件折扇纹样都略显怪异，怪异的点集中在其装饰元素与同时代织物的都不大相同，为了理清脉络，推进接下来的猜测，我们先把这几件织物的元素提取出来：
⒈折扇纹样，折扇做为纹样出现的情况非常少见，这些折扇内填花卉植物，开闭合状态皆有，扇头为圆形。
⒉海螺贝蚌纹样，少见的贝壳海螺元素，造型各异，略显奇特。类似的贝壳元素出现在五湖四海纹样和螺钿器物与墨谱上，前者以海螺代替“海”，后者的图案则被合称为“海珍”。
⒊水族、昆虫元素，其上有知了、螃蟹、蝴蝶等动物。
⒋团鹤与龟甲纹样，三枚团鹤簇拥为一组，三枚龟甲纹合为一组。
⒌植物花卉纹样，出现了莲花荷叶、竹枝、水藻等花卉植物，这些花卉卷曲纤细，繁密细致，与同时期折枝花样不同。
⒍宝珠元素，两枚或三枚宝珠聚集为一组，内填几何和花卉纹样。
总结以上元素后我们继续探索折扇纹样的来历，并且把重点移到晚明时期景德镇的外销瓷器上，当时的景德镇、德化、漳州等地区都有承接来自日本的订单，制作青花或红绿彩、五彩的瓷器。这些瓷器风格显著，带有浓烈的装饰性色彩。
在大都会博物馆藏的一件景德镇外销日本的青花瓶上，可以发现瓷瓶的装饰纹样与费城博物馆折扇纹几乎一致。（图4）
无独有偶，大英博物馆也收藏有一件同款外销青花瓷瓶，此外，我还在景德镇陶瓷博物馆查到了一件五彩大盘，其边缘图案也与折扇纹样的织物相同。（图5）
对比一下他们的元素以及风格——同样突出的折扇纹样，相同的水族海螺花卉等，几乎是相同的。（图6）
而这几件瓷器，大概率都是日本向景德镇订制的瓷器（同理，东京国立博物馆的网纹瓷器），那么这些瓷器的装饰纹样，一定是符合日本审美的，或者更有可能是日本提供的纹样。那么定陵与费城博物馆的折扇纹，就可以推测是日本的舶来品，或者是国内承接了日物订单后将多余的料子转为内销，又或者是直接模仿日本纹样的本土织物。
单凭瓷器说服力当然是不够的，我又查询到了一件琉球产的螺钿器物。这件螺钿器物装饰有“海珍”题材的贝壳螺蚌，除此之外，居然还有蝴蝶、花卉、昆虫、杂宝等元素，这些元素又与经皮上的元素相吻合，并且从这里我们可以得知，元素②③⑤是属于一种纹样题材，即“海珍”题材，这样就可以解释出为什么折扇纹样里的元素多且奇怪了，因为他们本身就是归属于一种题材的。（图5、图10）
谈完这些，我们再回到织物上，日本是非常流行折扇纹样的，他们在屏风、衣物、器具上都喜欢装饰有折扇纹样，传说从前有一位王子，他在桥上将折扇抛下，折扇落入河中金光熠熠，十分绚丽，于是他的随从和路过的人们纷纷将折扇从桥上抛下，成为胜景，而后发展成为扇流纹。从这个典故就可以看出日本对折扇纹样的偏爱。在日本，折扇纹样有扇面、桧扇、扇流、地纸等形式。（图13-图17为日本折扇纹样织物）
明代《戒庵老人漫笔》记载：“倭国妇人不裹足，发长，散披在后，至梢皆翦截极齐。服饰有扇子锦。”从扇子锦这个称谓可见明人是知道日本流行折扇纹样的锦缎了，那么他们是从何而知的呢，大概就是往来商贸过程中带来的“扇子锦”了。
我们再观察费城博物馆和定陵的折扇纹样，也会发现一些不同寻常的点，首先是龟甲纹，本土龟甲纹一般是连续循环的，而不是单独提取出来的，这种单独提取出来的龟甲纹，在日本很流行。日本的龟甲纹有破れ亀甲、龟甲宝尽、花菱龟甲等。（图8）
另外日本纹样也很流行贝壳纹，有蛤、贝散（海中散落的贝壳）、贝桶、贝合（一种贝壳玩具），贝尽（各种各样的贝壳）等。（图9）
还有一点就是团鹤，这些团鹤更类似日本的“鹤丸”而不是本土的团鹤。
此外，我们从现存的日本织物来看，基本有与定陵一致的折扇纹样，如图13的17世纪织锦残片，其元素与定陵、费城基本一致：折扇内填，并装饰有海螺杂宝与落花等。而现存极多的日本折扇纹样也足以证明日本对折扇纹样的偏爱。
那么到此基本就可以断定，定陵折扇纹样与费城博物馆的折扇纹样是来自日本的折扇纹样，只是在本土得以流传开来，变成了短时间的流行风尚。总结其来源可能有：
1.直接进口的日本织物。2.国内代加工后转内销。3.国内仿造日本织锦所制作的。
疑问回答：
1.日本折扇没有圆头（和尚头），定陵与费城博物馆的织物可都是圆头，如何解释？
答：圆头可能只是织锦上的装饰手法而已，参考同时期的日本织锦也有圆头的，并且日本并非没有和尚头折扇，在浮世绘里就有出现过和尚头的折扇。（图18）
2.中国古人会使用日本的产品吗？
答：那是当然的，古人会使用日本舶来的螺钿与折扇等，所以会有“倭扇”、“倭缎”，且这些外国货在当时价格不低，国内常常会进行仿制。这里引用一段《倭扇谣》来说明倭扇的受欢迎，以及当时本土工匠对倭扇的仿制：
“倭人茧纸摺为扇，缺月生辉银满面。阙下年年多贡馀，都人重购何纷如。杭工巧黠思争利，效倭为扇浑无异。价廉百十人不慊，说是倭来方道地。”
3.中国有贝壳海螺一类的纹样吗？日本的贝壳纹样又是如何的？
答：中国织物纹样中较少出现海螺贝壳，但是也有，如五湖四海纹等，此外费城博物馆有一件荷花纹样的经皮上也有海螺。另外在绘画作品中会出现“海珍”题材，台故的刘松年款海珍图，墨谱里的玄海奇珍等。
而日本却很喜欢贝壳纹样，有贝桶、贝合（一种贝壳玩具），贝尽（各种各样的贝壳）等。（图9）
中国纹样里极少出现折扇纹，目前仅见三例实物。一件是费城博物馆的折扇花卉水族纹经皮，明代。一件定陵紬女夹衣残片上的万字地水族花卉折扇纹，明代。另有一件较为简单的万字地花卉折扇纹，标为清代，这里主要以定陵和费城博物馆的织物进行讨论。（图1-图3）
总体来看这几件折扇纹样都略显怪异，怪异的点集中在其装饰元素与同时代织物的都不大相同，为了理清脉络，推进接下来的猜测，我们先把这几件织物的元素提取出来：
⒈折扇纹样，折扇做为纹样出现的情况非常少见，这些折扇内填花卉植物，开闭合状态皆有，扇头为圆形。
⒉海螺贝蚌纹样，少见的贝壳海螺元素，造型各异，略显奇特。类似的贝壳元素出现在五湖四海纹样和螺钿器物与墨谱上，前者以海螺代替“海”，后者的图案则被合称为“海珍”。
⒊水族、昆虫元素，其上有知了、螃蟹、蝴蝶等动物。
⒋团鹤与龟甲纹样，三枚团鹤簇拥为一组，三枚龟甲纹合为一组。
⒌植物花卉纹样，出现了莲花荷叶、竹枝、水藻等花卉植物，这些花卉卷曲纤细，繁密细致，与同时期折枝花样不同。
⒍宝珠元素，两枚或三枚宝珠聚集为一组，内填几何和花卉纹样。
总结以上元素后我们继续探索折扇纹样的来历，并且把重点移到晚明时期景德镇的外销瓷器上，当时的景德镇、德化、漳州等地区都有承接来自日本的订单，制作青花或红绿彩、五彩的瓷器。这些瓷器风格显著，带有浓烈的装饰性色彩。
在大都会博物馆藏的一件景德镇外销日本的青花瓶上，可以发现瓷瓶的装饰纹样与费城博物馆折扇纹几乎一致。（图4）
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另外日本纹样也很流行贝壳纹，有蛤、贝散（海中散落的贝壳）、贝桶、贝合（一种贝壳玩具），贝尽（各种各样的贝壳）等。（图9）
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