溪居即事
唐·崔道融
篱外谁家不系船,
春风吹入钓鱼湾。
小童疑是有村客,
急向柴门去却关。
· 译注
1. 即事:以眼前事物为题材的诗。
2. 去却关:即“去关”,去掉门栓。却是助词,无实意。
· 简析
小诗题为“溪居即事”,即写作者在溪边看到的一件小事。“篱外谁家不系船”句,篱笆小院外,停有一条没有系的船,也不知道是谁家的。这看似平常的生活琐事,被作者崔道融看在眼里,写在诗里,可见其心境舒畅闲适。
有的读者可能会觉得,首句所营造的意境似曾相识。的确,韦应物的“野渡无人舟自横”,加上范成大的“日长篱落无人过,惟有蜻蜓蛱蝶飞”,大概就是“篱外谁家不系船”所描绘的画面吧。
次句承上,写小船被春风吹动,飘飘悠悠,一直漂进钓鱼湾。首句的画面是静止的,次句因为纳入了“春风”,而使得画面鲜活起来,诗意盎然。
“小童疑是有村客,急向柴门去却关”二句,由景及人,寥寥数笔刻画了一个天真可爱的农村儿童形象。春日里,大人们都在田间劳动,村子里比较安静。而那条被风吹到“钓鱼湾”的小船,瞬间打破了这种安静的氛围。这时,一位小童大概正在院子里玩耍,他忽然看到有船过来,以为有客人来了,就急忙跑过去打开柴门。作者用“疑”、“急”二字,把儿童那种好奇、兴奋、热情、急切的心理状态,刻画得十分传神。
全诗纯用白描,自然天成,恬淡而有韵味,给人以美的享受。
唐·崔道融
篱外谁家不系船,
春风吹入钓鱼湾。
小童疑是有村客,
急向柴门去却关。
· 译注
1. 即事:以眼前事物为题材的诗。
2. 去却关:即“去关”,去掉门栓。却是助词,无实意。
· 简析
小诗题为“溪居即事”,即写作者在溪边看到的一件小事。“篱外谁家不系船”句,篱笆小院外,停有一条没有系的船,也不知道是谁家的。这看似平常的生活琐事,被作者崔道融看在眼里,写在诗里,可见其心境舒畅闲适。
有的读者可能会觉得,首句所营造的意境似曾相识。的确,韦应物的“野渡无人舟自横”,加上范成大的“日长篱落无人过,惟有蜻蜓蛱蝶飞”,大概就是“篱外谁家不系船”所描绘的画面吧。
次句承上,写小船被春风吹动,飘飘悠悠,一直漂进钓鱼湾。首句的画面是静止的,次句因为纳入了“春风”,而使得画面鲜活起来,诗意盎然。
“小童疑是有村客,急向柴门去却关”二句,由景及人,寥寥数笔刻画了一个天真可爱的农村儿童形象。春日里,大人们都在田间劳动,村子里比较安静。而那条被风吹到“钓鱼湾”的小船,瞬间打破了这种安静的氛围。这时,一位小童大概正在院子里玩耍,他忽然看到有船过来,以为有客人来了,就急忙跑过去打开柴门。作者用“疑”、“急”二字,把儿童那种好奇、兴奋、热情、急切的心理状态,刻画得十分传神。
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一篇好文书应该是好的语言功底+合理的逻辑这要求文书写作者拥有扎实的语言功底,对申请专业进行充分调研。可惜许多所谓的“文书老师”两者都不具备。
一篇逻辑清晰,语言过关的文书可以给申请加分。而逻辑混乱,不知所云的文书也会给申请减分
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小说写作课✍️作家翁贝托·埃科创作方法
1.文字会近乎自动地蹦出来。
2.矛.盾可以构成一部小说的核心。
3.对于那些我们无法将之理论化的事,我们只能叙述。
4.我会把一页内容重写几十遍。有时,我喜欢把段落大声朗读出来。我对自己作品的语调颇为在意。
5.我始终认定,一本好书比它的作者更富智慧,它能传达出作者没有意识到的东西。
6.自从变成小说家后,我发现自己有偏见。不是认为一本新小说比我的还糟,不喜欢;便是怀疑写得比我好,不喜欢。
7.对我来说,不可能有固定的时间安排。有可能,我早晨七点开始写,写到深.夜三点,只停下来吃个三明治。有时,我一点儿创作y望也没有。
注意,不是一.定要把单词写在纸上才叫写作。你可以在走路或吃饭时,创作出一章内容。
8.我相信,没有一个人是为了自己而写作的。我认为,写作是一种爱的行为——你写作,是为了付出某些东西给他人,传达某些东西,和别人分.享你的感受。作品能够流传多久这个问题,不仅对小说家或诗人,对每个写作者来说,都是至为重要的。一个作家说,我对自己作品的命.运不感兴趣,那他根本是在撒.谎。他这样说,是为了取.悦采.访的人。
9.我是位学者。在某种程度上应该说,我从来没有漫无目的地选择,我依据的是特定时期内从事的工作的需要。
10.我喜欢一个说法,叫固执的无兴趣。要培养一种固执的无兴趣,你必.须把自己限定在特定的知识领域。你不可能对事事都求知若渴,必.须让自己不要样样都学,否则你什么也学不到。文化在这个意义上,关涉的是知道怎么遗忘。不然,人就只能记得三十年前看见的那棵树上的所有树叶。从认知学的观点,区分什么是你要学和熟记的,是关.键。
11.在小说的架构里,你可以用看上去难以置信、简直像编.造出来的真实事.件。在我的小说里,我用过无数真实的故事和真实的场景,因为我发现,它们远比我在以往所谓小说里读到的任何内容更浪漫、更戏剧化。
更多精彩书摘,详见图2至图9✍️#读书笔记##写作##文学#
1.文字会近乎自动地蹦出来。
2.矛.盾可以构成一部小说的核心。
3.对于那些我们无法将之理论化的事,我们只能叙述。
4.我会把一页内容重写几十遍。有时,我喜欢把段落大声朗读出来。我对自己作品的语调颇为在意。
5.我始终认定,一本好书比它的作者更富智慧,它能传达出作者没有意识到的东西。
6.自从变成小说家后,我发现自己有偏见。不是认为一本新小说比我的还糟,不喜欢;便是怀疑写得比我好,不喜欢。
7.对我来说,不可能有固定的时间安排。有可能,我早晨七点开始写,写到深.夜三点,只停下来吃个三明治。有时,我一点儿创作y望也没有。
注意,不是一.定要把单词写在纸上才叫写作。你可以在走路或吃饭时,创作出一章内容。
8.我相信,没有一个人是为了自己而写作的。我认为,写作是一种爱的行为——你写作,是为了付出某些东西给他人,传达某些东西,和别人分.享你的感受。作品能够流传多久这个问题,不仅对小说家或诗人,对每个写作者来说,都是至为重要的。一个作家说,我对自己作品的命.运不感兴趣,那他根本是在撒.谎。他这样说,是为了取.悦采.访的人。
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10.我喜欢一个说法,叫固执的无兴趣。要培养一种固执的无兴趣,你必.须把自己限定在特定的知识领域。你不可能对事事都求知若渴,必.须让自己不要样样都学,否则你什么也学不到。文化在这个意义上,关涉的是知道怎么遗忘。不然,人就只能记得三十年前看见的那棵树上的所有树叶。从认知学的观点,区分什么是你要学和熟记的,是关.键。
11.在小说的架构里,你可以用看上去难以置信、简直像编.造出来的真实事.件。在我的小说里,我用过无数真实的故事和真实的场景,因为我发现,它们远比我在以往所谓小说里读到的任何内容更浪漫、更戏剧化。
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