#知書club[超话]#前言丨写一本这些年来我办理案件的手记,是我一直以来的心愿。20年来,数百名女性以案件当事人的方式走进了我的生命里,成为我人生中最精彩、最丰沛、最难忘的部分,她们的苦难令我难过,她们的勇气令我感动,她们的故事是这个时代女性命运的一个缩影。因此,把我办案的经历、我的所思所想、她们在这个过程的蜕变和成长记录下来,呈现出来,我觉得是我的使命,也是我必须要做的事情。只是我这些年一直太忙碌,为案子,为我创立的公益组织源众的生存和发展,为机构年轻人的生计,写书慢慢变成了我办案路上小憩时的念想。它成了我拖着疲惫的身体把自己放倒在床上时不甘的一声叹息,也成了与伙伴们相聚时大家经常敦促我的话题。眼见完成它的时间点越来越遥远,我为此甚至有些焦虑和自责。

2022年对所有人而言都是特别难忘的一年,对我、对源众则是充满困难和挑战的一年。它于我的重要意义是,2022年是我从事妇女儿童权益保护工作整整20年,我觉得不能再等了,我需要对这20年的职业生涯进行总结和回顾,也需要一种在困难和挑战之下鼓励我继续前行的力量———过往的我和她们。于是,我开 始 动 笔,并 下 定 决 心,一 定 不 能 半 途 而 废,不 管 有多难。但整个写书过程的艰难,还是超出了我的想象。首先是工作的压力和困难。2022年伊始,源众面临员工换血,我需要花巨大的精力和时间培训新同事,而且更多的工作压在了我和老员工身上;同时,源众也遇到了前所未有的资金压力,之前多个项目因种种原因被停,我作为负责人需要寻找新的筹资渠道,开拓新的工作领域,而且,还需要进行新的战略调整。这当中的每一件事情都不容易,但它们几乎同时压向我。我只能在繁重的工作中挤出一些时间写作,不得不牺牲休息和睡眠。

第二,就是我的身体不断出状况。在年初,我身体经常潮热,心脏非常不舒服,检查结果是十几年的甲状腺功能亢进症严重了,必须尽快治疗,在身体不允许药物治疗的情况下我不得不选择碘131治疗方案,这种治疗的结果是甲状腺机能减退。很不幸,甲状腺机能减退几乎所有症状我都出现了:身体极度疲惫,水肿,突然胖了十余斤,头经常炸裂般的疼,背部肌肉像断裂一样,整个身体像压了一座大山,脚像灌了铅,我不得不躺下。经过治疗症状逐步好转,我又病了,而出版社交稿的时间越来越近。我还清晰记得,休息到第7天时,自感身体好转的我写稿写到凌晨4点,半夜,老母亲看到书房里透出的灯光,既心疼又不忍打扰,就给我发了一条信息: “赶快睡觉吧,为了自己更为了家人。”由于写作和工作的压力,我恢复得不好,不得不忍受后遗症带来的种种不适和折磨,比如长时间的咳嗽、头疼、浑身无力。即便如此,我也没有想过放弃。我告诉自己:这是使命,也是修炼。而且在写作的过程中,我不断获得新的感悟和收获。我的大部分写作过程都有疾病相伴,我逐步摸索到了与病痛共舞的节奏,如果要形容,就好像一首交响曲,苦痛、疲累与电脑上一行行增加的文字带来的内心愉悦相交、相融。这些经历让整个写作过程透着些许艰难,但又如此特别难忘。最大的收获是,通过写作,我似乎又回到一桩桩案件的场景之中,回到与姐妹们共行的那段生命历程里,好像再次跟她们对话一样,通过笔触感受每一桩案件给我带来的不同体验。而且,经过时光的沉淀,这些封存的经历变得厚重、深刻,给了我很多新的滋养,让我的眼光更高远,信念更坚定,心态更平和。随着噼里啪啦的键盘声,那些已经变得有些模糊的人和事,从斑驳的光影里走出,变得越来越清晰,我不止一次地被感动,眼泪让视线模糊,我干脆停下敲动着键盘的手,让泪水肆意流下。我希望这本手记,成为一首致敬这些平凡而伟大的女性的赞歌,她们值得被称赞。在新年钟声敲响之际,手记终于完成。而我和源众的小伙伴们,在经历了2022年的风雨后,一起昂首走进了2023年的春天,我相信,这是我们每个人的春天。

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#知書club[超话]#新书介绍丨本套书汇集了17世纪到20世纪几十位作家的作品，从中节选出“漫步”“友谊”“独处”“美食”四个主题的段落，并由牛津大学的专业学者撰写导读，介绍每篇作品背景。

《出门散步去》呼吁我们走出门去，去户外感受自然，也在漫步的过程中静心思考；

《送给朋友的花束》带我们一起讨论友谊的本质，友谊之于人生的重要性等；

《孤独不算烦恼》提醒读者独处和孤独的必要性，学会如何与自己相处；

《布丁国的酋长》向读者介绍了西方独特的饮食文化，汇集了美食家们对饮食文化的思考。

书中涉及小说、散文、诗歌等体裁，希望能为当下忙碌生活中的人们提供一种审视人生的新角度，去感受自身与世界的联系，观照内心，体会生命美好。

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#文学汇[超话]#洞见丨博尔赫斯的作品玄而又玄，错综复杂。为数不少的读者对此兴趣浓厚，忘记了每一个作家所面对的问题，博尔赫斯同样不可避免—该写些什么，该如何取材。这或许是每一个作家所面对的根本任务，它将影响作家的风格，塑造作家的文学自我。

博尔赫斯作品所涉主题广泛，但是从他最近的作品中可以看到，他又回到了他写作的原点。博尔赫斯年轻时生活在布宜诺斯艾利斯北边巴勒莫郊区。他新发表的短篇小说集《阿莱夫》和《布罗迪报告》，都是以他的这段生活经历为基础的。在一篇发表在一九七○年的长篇自传随笔中，城市的这一片地区在博尔赫斯笔下都是些“矮小的房屋，无人的空地。我常把这一地区称为贫民窟，但又不完全等同于美国人心目中的贫民窟。在巴勒莫区居住着一些衣衫破旧、举止文雅的人士，更多的是形形色色不堪入目的群体。还有一些是巴勒莫流氓帮派，称为阿根廷帮。他们持刀斗殴，名声在外。这样的巴勒莫只是在后来抓住了我的想象力，当时我们竭力对此视而不见，而且的的确确做到了”。

博尔赫斯出生显贵，是阿根廷爱国志士的后裔，血脉中流淌着英国人的血，祖先是战斗英雄。发现自己生活在日益衰落的社区，触目所见都是新世界的原始粗鄙，他为之心痛。这原不是他的过错。在巴勒莫，文明与野蛮之间的争斗日复一日。这就是作家的经典处境。

 有一个时期，博尔赫斯在他的文学生涯中，有意识地将巴勒莫排斥在外。差不多每一位年轻的作家，对他们周边的生活都是避之唯恐不及。博尔赫斯觉得巴勒莫死气沉沉，有辱脸面。父亲讨厌、母亲泼辣、街坊颓败、邻里无聊，谁会对这些感兴趣呢？于是年轻作家往往把主题转移到异国情调上，精雕细琢，情节复杂，行文晦涩。

在一定程度上，博尔赫斯也是如此。虽然他围绕布宜诺斯艾利斯写了一些短篇，但是他大部分的注意力集中在纯文学性的主题上。他曾经说“我一生中缺乏生与死的经历”，又说自已曾受害于“文学的躁动”。躁动的结果可想而知，体现在他早期作品中。他说，有一段时间，他尝试“猿猴学人，模仿两位巴罗克风格的西班牙作家，克维多和萨阿维德拉•法哈多。这两位十七世纪的西班牙作家，秉承了类似托马斯•布朗爵士《瓮葬》的那种写作风格，但行文僵硬、枯燥，又是西班牙的。我呕心沥血用西班牙语写拉丁文，全书错综复杂，通篇说教，最终不堪重负，坍塌而垮”。接着，他尝试了另一种方法：凡是能找到的阿根廷人用语，他都塞进作品中，正如他自己所说：“用了太多的方言土语，让许多自己的同胞坠入雾里云里。”

 后来，博尔赫斯把注意力转向了巴勒莫的郊区生活。这个转变过程，虽然是某种成熟的证明，却仍然是个谜，令人费解。在早期大部份作品中的迷宫、镜子、对于时间和现实的哲学思考之后，他渐渐回归自己的后院。他把这一过程描写为“回归理智，尝试写一些合乎逻辑、读者易于理解的作品，而不是大段浓丽的辞藻，让读者眼花缭乱”。博尔赫斯的后院就是我们的后院，它是现代城市，这对我们来说才是重要的。布宜诺斯艾利斯是二十世纪城市中心的原型，没有历史和个性，没有印加或阿兹台克的废墟，没有古罗马广场，没有雅典卫城。布宜诺斯艾利斯，就像洛杉矶、加尔各答、圣保罗、悉尼，是一座向周边扩张的城市，期待人们用文字来表达。

但是，在他着手描写自已的后院之前，他必须把沉年积渣扫除干净。总之，他必须压缩高乔人1的浪漫主义色彩，高乔人被认为代表阿根廷人的性格。取材容易的当地色彩，造就了大部分高乔文学，博尔赫斯必须打破这种依赖。为此，他作了简单的观察：广袤的潘帕草原，就他而言，不过是“无边无际的距离”，那里“相距最近的房屋在地平线上亦是朦朦胧胧”。至于高乔人，他们不过是庄稼人而已。

此类的初步工作一旦完成，乡村景象一旦还原，他就能够如法照搬，观察城市。在这个过程中，他成了城市的代言人。这是他的作品受到普遍青睐的一个原因所在。他的观察直接明白，始终如此。看一眼他的句子，就一目了然。这是他三年前写的《罗森多•华雷斯的故事》的开场：

那天晚上快十一点了，我走进玻利瓦尔街和委内瑞拉街拐角处的一家杂货铺，如今那里是酒吧。

请注意文中的可信度：他没有说酒吧位于城中偏僻地区，或者没有人气的地区；而是说，酒吧在玻利维亚街和委内瑞拉街的街角上，相当于说位于克里斯托弗街和第七大道的街角上，或者瓦巴斯街和门罗街的街角上。他给你的这个世界是真实的世界；它不是假的，不是一堆没有完全消化的神话，或者东拉西扯的当地色彩。同时，请注意写酒吧的这一笔，这个酒吧的一部分曾经是杂货店。这表明作者在此生活已久，熟悉他要写的东西。你们可以信任他。

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