大约十年前浙江台有一个节目叫《我爱记歌词》，现在的年轻人应该都没看过了。当年的节目是有几位领唱歌手，引唱之后，然后选手要接唱。其中有一个领唱的歌手叫“王滔”，是人印象比较深的几个领唱之一。而他，则是浙江音乐学院流行系主任。原来就是他向“好声音”推荐了“单依纯”。我说怎么看“小单”在学校的考试演唱《如此》时，伴奏的是“王滔”呢！！刚翻了翻“王滔”的资料，发现他这几年一直在坚持挖掘演唱人才哟，很多是从没考入浙音，就被这个伯乐抛出了橄榄枝。像之前的“叶炫清”，我记得当年参考盲选时唱的是《从前慢》，也是印象深刻。还有上届的“李一凡”也是闯进了总决赛。有一个坚持在流行音乐艺术道路上给年轻人指引、指导、同时却又很低调的老师，是那些热爱流行音乐的孩子们的幸福！

我为什么要画方蕾·32
王轶琼

丧文化、凡尔赛、三明治、啃屁啥。

软，和我一起读汉语拼音ruan。

2004年方蕾受徐冰委托去广州美术馆冯博一、巫鸿策划的双年展“染驴”，徐冰的方案是卖一头驴把它染成斑马。这个方案受到当时中国宠物从小染成黑的、红的后来掉色造假的事件启发。

给皮毛染色，是具体的丧。如李一凡拍摄的中国的杀马特。除了头发透露出个性之酷，人性之丧之外没有别的内容。

画画跑得快，还是思想跑得快。肯定是思想领跑绘画这个动作。就是一个假设，

路径依赖，有了路径依赖，所谓的图式产生。这是绘画型艺术家最后的无奈和孤独。不是艺术思想引导着笔，而是路径，这个路径从芥子园画谱开始，这是最大的伤害是皴法和点苔点。皴法是简易的概念，苔点则是无奈，它是自己界植物山石的冠状病毒。所以一幅画中苔点多，意味着病毒已经蔓延。

看谁能在山水画中把“苔”弃掉。我喝新金陵画派的孙洪讨论过此事，但并没有结论，我的结论是能不用苔点就不用。用了也是作为点线面的抽象下意识。不作为意识用。

一个病毒是活不下去的，互相感染才能活得下去才能生存。所以单个的苔点无碍，但依赖它就是另外一个问题。

有人关切地问我，你为什么要画方蕾的写作和是绘画的一部分呢？还是一个整体。我说：我最近迷恋这个被我称为“文字装置”的近距离贴身描写，它是文本互动的交互方式。同时写和同时画必须同时使用大脑的左右脑。

在我的左右脑中方蕾是个“表情鸟”。

我同时在想下一个问题“思想痛经”、谁是硬边。这要从三次烤全羊慢慢说起。第一次任宏伟工作室，第二次陈文令工作室，第三次林旭辉工作室。

当一个人开始有结构性痛苦时，他的艺术可能就要巨变了。

近墨者染，近朱着飞。

#高分电影#2017年，李一凡开始拍摄杀马特。他从深圳开始，在深圳、广州、中山、惠州、重庆、贵阳、黔东南州、黔西南州、毕节、安顺、昆明、大理、玉溪、曲靖，以及红河州，共计完成杀马特采访67个，网络采访11个。在拍摄期间，李一凡又从杀马特和其他工人手中，通过直接购买手机视频等方式，收 集了工厂流水线及工人生活录像915段。