#美媒曝美在多国安插影子警察# #美媒称美影子警察渗透多国上百个执法部门#【美媒曝：美在发展中国家安插“影子警察”，渗透多国上百个执法部门】美国“世界警察”的称号，的确“名不虚传”。美国《华尔街日报》4日爆料称，该国多年来在众多发展中国家安插“影子警察”，施加其全球影响力。这些“影子警察”根据美国同有关国家当局签署的合作备忘录开展执法活动，美方对执法有强大的影响力，情报通常来自美方，有关执法行动甚至不跟当地警方通气，理由是担心走漏风声。
渗透各国上百个执法部门
在秘鲁、菲律宾、乌干达和尼日利亚等国家，由于美国认为当地警察机构腐败问题严重，办事效率低下，美国政府会通过大使馆选派警员进入当地执法部门，多数时候这些警员需要优先执行符合美国利益的任务。
美国国务院国际禁毒执法局数据显示，包括美国联邦调查局、美国国土安全部和美国国务院下属外交安全局等在内的若干美国政府机构在全球105个各地执法部门中遴选当地警员加入美方主导的合作警队。不过，由于多个美国政府部门纷纷自行遴选海外警务部门合作对象，美国国务院方面并不掌握美国海外“影子警察”的确切数字，也不了解美国政府为支持上述“影子警察”运作具体投入了多少资金。
《华尔街日报》通过走访了解到美国在非洲东部国家肯尼亚搞“影子警察”的一些具体情况。一位名叫威廉姆斯的美国国务院外交安全局高级特工称，他在美国驻肯尼亚使馆领导一支总数5人的肯尼亚警队，该警队的活动基本由美方控制，肯尼亚警员必须先通过测谎仪检测才能加入该警队。这支警队被视为精英团队，警员收入能达到普通肯尼亚警员的两倍。
《华尔街日报》称，这些“影子警察”在美方指导和情报支持下开展执法行动，除了打击野生动物走私或非法人口贩运外，还要负责“保护当地的美国公民”。
当地警员经常被美方“领导”
在肯尼亚，美国联邦调查局、国土安全部、缉毒局以及鱼类及野生动植物管理局各自拥有来自肯尼亚刑事调查局的、经过层层筛查的侦探，这些部门追查的案件范围从海洛因走私到护照和签证伪造，再到人口贩运和虐待美国公民的犯罪行为。虽然美国驻肯尼亚大使馆的美国特工在该国没有逮捕权，但当地警方会配合他们实施逮捕行动。
尽管肯尼亚官员强调，这些部门的警员只接受肯尼亚警方相关负责人的差遣，但在实际操作中，肯尼亚警员经常受到当地美国使馆官员的“领导”。
美国驻肯尼亚大使馆发言人声称，安插了“影子警察”的单位往往比未安插的单位表现得更好，其逮捕、起诉和定罪效率也更高。
美国政府在海外组建“影子警察”队伍甚至大搞各种执法行动，也引发了不少争议和批评。《华尔街日报》承认，外界对美方出资组建的“影子警察”队伍所知甚少，“影子警察”的活动缺乏公众监督。
同样以肯尼亚为例，美国驻肯尼亚使馆发言人就承认，即便通过了美方甄别，一些“影子警察”还是被发现有腐败问题。一名肯尼亚律师直言，加入美方“影子警察”队伍的肯尼亚警员缺乏独立性，基本按照外国指令办事，这种情况是错误的。
“世界警察”早无公信力
据报道，美国政府这种做法可追溯至20世纪80年代的拉美国家。当时美国缉毒局因不满当地警方打击贩毒团伙的力度，就自行甄别可信的当地警员，并与这些警员另外开展合作，上述合作在当时美国政府的强大外交压力之下得以实施。而分析人士认为美国假借禁毒之名，实则是为深度控制拉美诸国。因为若想得到美国的“帮助”，当地政府必须要和美国合作。在这一情况下，美国政府便可达成“控毒”和“控国”的双重目标。
如今，美国政府出资在发展中国家建立“影子警察”队伍已成为一种“全球惯例”。美国国务院称，今年5月美国驻圭亚那大使馆帮助当地警方追踪并逮捕了一名因性侵儿童而在美国被通缉的男子。此前，哥伦比亚和美国当局也曾表示，哥伦比亚的“影子警察”捣毁了该国的一个造假团伙，该团伙向非法移民提供获得美国签证所需的假文件。
事实上，美国海外势力扩张、强行主导执法的行为在近年来引发了国内外的强烈不满，其中原因之一是，“9·11”恐袭事件后，美国政府为掩盖其霸权主义本质，而使用的“维护国家安全”的借口不再具有信服力。
有美国学者提出，几十年来该国政府内部散布关于“外国威胁”的恐惧，实际上是为了转移国内矛盾，如不合格的教育和医疗保健系统、破旧的基础设施、社会不平等和枪支暴力等问题。（环球时报驻美国特约记者 冯亚仁 环球时报特约记者 甄翔）
渗透各国上百个执法部门
在秘鲁、菲律宾、乌干达和尼日利亚等国家，由于美国认为当地警察机构腐败问题严重，办事效率低下，美国政府会通过大使馆选派警员进入当地执法部门，多数时候这些警员需要优先执行符合美国利益的任务。
美国国务院国际禁毒执法局数据显示，包括美国联邦调查局、美国国土安全部和美国国务院下属外交安全局等在内的若干美国政府机构在全球105个各地执法部门中遴选当地警员加入美方主导的合作警队。不过，由于多个美国政府部门纷纷自行遴选海外警务部门合作对象，美国国务院方面并不掌握美国海外“影子警察”的确切数字，也不了解美国政府为支持上述“影子警察”运作具体投入了多少资金。
《华尔街日报》通过走访了解到美国在非洲东部国家肯尼亚搞“影子警察”的一些具体情况。一位名叫威廉姆斯的美国国务院外交安全局高级特工称，他在美国驻肯尼亚使馆领导一支总数5人的肯尼亚警队，该警队的活动基本由美方控制，肯尼亚警员必须先通过测谎仪检测才能加入该警队。这支警队被视为精英团队，警员收入能达到普通肯尼亚警员的两倍。
《华尔街日报》称，这些“影子警察”在美方指导和情报支持下开展执法行动，除了打击野生动物走私或非法人口贩运外，还要负责“保护当地的美国公民”。
当地警员经常被美方“领导”
在肯尼亚，美国联邦调查局、国土安全部、缉毒局以及鱼类及野生动植物管理局各自拥有来自肯尼亚刑事调查局的、经过层层筛查的侦探，这些部门追查的案件范围从海洛因走私到护照和签证伪造，再到人口贩运和虐待美国公民的犯罪行为。虽然美国驻肯尼亚大使馆的美国特工在该国没有逮捕权，但当地警方会配合他们实施逮捕行动。
尽管肯尼亚官员强调，这些部门的警员只接受肯尼亚警方相关负责人的差遣，但在实际操作中，肯尼亚警员经常受到当地美国使馆官员的“领导”。
美国驻肯尼亚大使馆发言人声称，安插了“影子警察”的单位往往比未安插的单位表现得更好，其逮捕、起诉和定罪效率也更高。
美国政府在海外组建“影子警察”队伍甚至大搞各种执法行动，也引发了不少争议和批评。《华尔街日报》承认，外界对美方出资组建的“影子警察”队伍所知甚少，“影子警察”的活动缺乏公众监督。
同样以肯尼亚为例，美国驻肯尼亚使馆发言人就承认，即便通过了美方甄别，一些“影子警察”还是被发现有腐败问题。一名肯尼亚律师直言，加入美方“影子警察”队伍的肯尼亚警员缺乏独立性，基本按照外国指令办事，这种情况是错误的。
“世界警察”早无公信力
据报道，美国政府这种做法可追溯至20世纪80年代的拉美国家。当时美国缉毒局因不满当地警方打击贩毒团伙的力度，就自行甄别可信的当地警员，并与这些警员另外开展合作，上述合作在当时美国政府的强大外交压力之下得以实施。而分析人士认为美国假借禁毒之名，实则是为深度控制拉美诸国。因为若想得到美国的“帮助”，当地政府必须要和美国合作。在这一情况下，美国政府便可达成“控毒”和“控国”的双重目标。
如今，美国政府出资在发展中国家建立“影子警察”队伍已成为一种“全球惯例”。美国国务院称，今年5月美国驻圭亚那大使馆帮助当地警方追踪并逮捕了一名因性侵儿童而在美国被通缉的男子。此前，哥伦比亚和美国当局也曾表示，哥伦比亚的“影子警察”捣毁了该国的一个造假团伙，该团伙向非法移民提供获得美国签证所需的假文件。
事实上，美国海外势力扩张、强行主导执法的行为在近年来引发了国内外的强烈不满，其中原因之一是，“9·11”恐袭事件后，美国政府为掩盖其霸权主义本质，而使用的“维护国家安全”的借口不再具有信服力。
有美国学者提出，几十年来该国政府内部散布关于“外国威胁”的恐惧，实际上是为了转移国内矛盾，如不合格的教育和医疗保健系统、破旧的基础设施、社会不平等和枪支暴力等问题。（环球时报驻美国特约记者 冯亚仁 环球时报特约记者 甄翔）
5）轻歌剧（operetta）
刚才说的几种形式基本按照时间顺序演变过来。不过轻歌剧这种形式，可以说是和刚才的几种形式平行发展的，是从歌剧中延伸出来的一条较为通俗的分支。这个名词是到20世纪20年代才确定的，和刚才几个早期形成的概念比起来，会稍微晚一些。它与音乐剧这个概念并不能算是完全的承接关系，而是并行存在了很长一段时间，即使是现在，也有标志为轻歌剧的作品在世界各地上演。
[插图]
富丽秀中的女演员
[插图]
轻歌剧巨匠维克多·赫伯特
轻歌剧比起严肃歌剧，它的特征主要就是：有对白、故事轻松诙谐、音乐也相对比较通俗。19世纪末，英语歌剧作家吉尔伯特与苏利文创作了一系列轻歌剧作品，很快风靡了整个英语世界。而在1907年，译配成英文的德语轻歌剧《风流寡妇》（The Merry Widow）在百老汇连演416场，激发了美国国内轻歌剧创作的热潮。美国本土轻歌剧创作在20世纪20年代达到全盛，催生了西格蒙特·荣伯格（Sigmunt Romberg），维克多·赫伯特（Victor Herbert）等著名的作家。可是，在30年代末，美国本土的轻歌剧因为大萧条而不得不惨淡收场。
刚才我们梳理了五种音乐剧的雏形形式，可以看出，这几种形式随着时间的演变，慢慢从碎片化趋于整体化，从简单趋于复杂，从单一形式趋向多种形式结合。早期的音乐剧形式中，还常常使用当时的流行歌曲拼贴，歌也跟剧情没有什么关联，想怎么唱就怎么唱，唱到完全打断整个故事都没有关系，只要观众听着开心就好。台词也是偏向逗乐观众，只要能让观众笑怎么说都可以。这个跟现在歌、舞、戏紧密结合的音乐剧形式是完全不同的。但是，同样是在这些早期形式中，也已经出现了一些现在音乐剧讲故事方法的影子。比如拼贴曲（pastiche）的形式，用不同的曲风来彰显人物的性格和心理状态，例如用美国南部的小调凸显这个角色是乡村出身，用进行曲节奏展示人物古板保守的内心……到了现在，这也是非常常见的音乐剧讲故事方式。
3．音乐剧的演变
一般学者认为的世界上第一部真正意义上的音乐剧，叫作《驼背黑巫师》（The Black Crook）。这部剧诞生于一场意外。1866年，制作人亨利·贾雷特（Henry C. Jarrett）和亨利·帕尔默（Henry Palmer）在欧洲看了一系列的大型演出，他们打算带着这些剧团回到纽约，把这些演出组合起来，在纽约的音乐学院上演，赚一笔钱。没想到，一场大火把纽约的音乐学院给烧毁了。走投无路的制作人只好找到当时正在撰写一部由《浮士德》（Faust）改编的戏剧的剧作家兼演员查尔斯·巴拉斯（Charles Barras），问他愿不愿意让他们把自己的剧团安插进去。而没想到的是，巴拉斯居然一口答应。而且一开始他对写那个剧本没有什么热情，在这两位制作人带着其他的剧团加入之后，反而找回了写这个剧本的激情。有一种说法是，这是因为制作人许诺了他一笔丰厚得多的费用。
《驼背黑巫师》的剧情是歌德的《浮士德》和韦伯的《自由射手》（Der Freischütz）的混搭，讲述了一位邪恶的公爵妄图借助一位邪恶的驼背黑巫师的魔法赢得一名可爱女孩的爱情的故事。这样两个戏混搭而成的剧目，后来在纽约居然一炮而红。它不仅创纪录地连演474场，还在美国全国巡演了好多年，在十年内更是两次复排。很多学者称它为世界上第一部真正意义上的音乐剧，其主要原因是它那以戏剧为中心、多种表演艺术结合的形式。不过学界对这点仍然是有争议的。
[插图]
第一部音乐剧《驼背黑巫师》
接下来，我们快进到19世纪末，在1894年，纽约的第一条地铁线动工了。这条地铁线因为地理上的种种限制，在42街这个地方打了个弯。而那时候的42街，还是个比较荒凉的城乡接合部，房价也很低。有几个商人盯上了地铁可能带来的全新的商机，开始在这一带新建剧场。低廉的房价和便捷的公共交通使得那里的剧场票价可以降得很低，也就更加亲民。原本散建在南城的各个剧院，就开始逐渐往北移，迁移到中城的42街附近。有一位当时著名的剧场界大鳄兼制作人，就把自己的剧场建在了离42街很近的44街附近，也就是后来成为时代广场的地方。他还发表了豪言壮语，要靠这个剧场重塑全世界的娱乐业。后来他的剧场（叫作奥林匹亚剧场），因为他本人耍大牌瞎指挥，设计超级糟糕，所以这条宣言他一点都没做到，但是他的孙子倒是做到了。这位制作人叫作奥斯卡·汉默斯坦一世（Oscar Hammerstein），而他的孙子就是我们后面要说到的百老汇音乐剧定型时期的黄金搭档之一奥斯卡·汉默斯坦二世（Oscar Hammerstein II）。
我们再快进20年，到20世纪20年代。在这个时期，人们越来越多地用音乐喜剧（musical comedy）这个词来代指音乐剧，这已经跟我们现在说的“音乐剧”（musical theater、musical play）这个词很接近了。在那个时期还没有唱片，大家如果想听一首歌，只有两个办法：一是去买乐谱自己弹着唱，二是到剧院去听现场。这也使得音乐剧在一定程度上主宰了美国的主流音乐。
[插图]
奥林匹亚剧院
刚才说的几种形式基本按照时间顺序演变过来。不过轻歌剧这种形式，可以说是和刚才的几种形式平行发展的，是从歌剧中延伸出来的一条较为通俗的分支。这个名词是到20世纪20年代才确定的，和刚才几个早期形成的概念比起来，会稍微晚一些。它与音乐剧这个概念并不能算是完全的承接关系，而是并行存在了很长一段时间，即使是现在，也有标志为轻歌剧的作品在世界各地上演。
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富丽秀中的女演员
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轻歌剧巨匠维克多·赫伯特
轻歌剧比起严肃歌剧，它的特征主要就是：有对白、故事轻松诙谐、音乐也相对比较通俗。19世纪末，英语歌剧作家吉尔伯特与苏利文创作了一系列轻歌剧作品，很快风靡了整个英语世界。而在1907年，译配成英文的德语轻歌剧《风流寡妇》（The Merry Widow）在百老汇连演416场，激发了美国国内轻歌剧创作的热潮。美国本土轻歌剧创作在20世纪20年代达到全盛，催生了西格蒙特·荣伯格（Sigmunt Romberg），维克多·赫伯特（Victor Herbert）等著名的作家。可是，在30年代末，美国本土的轻歌剧因为大萧条而不得不惨淡收场。
刚才我们梳理了五种音乐剧的雏形形式，可以看出，这几种形式随着时间的演变，慢慢从碎片化趋于整体化，从简单趋于复杂，从单一形式趋向多种形式结合。早期的音乐剧形式中，还常常使用当时的流行歌曲拼贴，歌也跟剧情没有什么关联，想怎么唱就怎么唱，唱到完全打断整个故事都没有关系，只要观众听着开心就好。台词也是偏向逗乐观众，只要能让观众笑怎么说都可以。这个跟现在歌、舞、戏紧密结合的音乐剧形式是完全不同的。但是，同样是在这些早期形式中，也已经出现了一些现在音乐剧讲故事方法的影子。比如拼贴曲（pastiche）的形式，用不同的曲风来彰显人物的性格和心理状态，例如用美国南部的小调凸显这个角色是乡村出身，用进行曲节奏展示人物古板保守的内心……到了现在，这也是非常常见的音乐剧讲故事方式。
3．音乐剧的演变
一般学者认为的世界上第一部真正意义上的音乐剧，叫作《驼背黑巫师》（The Black Crook）。这部剧诞生于一场意外。1866年，制作人亨利·贾雷特（Henry C. Jarrett）和亨利·帕尔默（Henry Palmer）在欧洲看了一系列的大型演出，他们打算带着这些剧团回到纽约，把这些演出组合起来，在纽约的音乐学院上演，赚一笔钱。没想到，一场大火把纽约的音乐学院给烧毁了。走投无路的制作人只好找到当时正在撰写一部由《浮士德》（Faust）改编的戏剧的剧作家兼演员查尔斯·巴拉斯（Charles Barras），问他愿不愿意让他们把自己的剧团安插进去。而没想到的是，巴拉斯居然一口答应。而且一开始他对写那个剧本没有什么热情，在这两位制作人带着其他的剧团加入之后，反而找回了写这个剧本的激情。有一种说法是，这是因为制作人许诺了他一笔丰厚得多的费用。
《驼背黑巫师》的剧情是歌德的《浮士德》和韦伯的《自由射手》（Der Freischütz）的混搭，讲述了一位邪恶的公爵妄图借助一位邪恶的驼背黑巫师的魔法赢得一名可爱女孩的爱情的故事。这样两个戏混搭而成的剧目，后来在纽约居然一炮而红。它不仅创纪录地连演474场，还在美国全国巡演了好多年，在十年内更是两次复排。很多学者称它为世界上第一部真正意义上的音乐剧，其主要原因是它那以戏剧为中心、多种表演艺术结合的形式。不过学界对这点仍然是有争议的。
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第一部音乐剧《驼背黑巫师》
接下来，我们快进到19世纪末，在1894年，纽约的第一条地铁线动工了。这条地铁线因为地理上的种种限制，在42街这个地方打了个弯。而那时候的42街，还是个比较荒凉的城乡接合部，房价也很低。有几个商人盯上了地铁可能带来的全新的商机，开始在这一带新建剧场。低廉的房价和便捷的公共交通使得那里的剧场票价可以降得很低，也就更加亲民。原本散建在南城的各个剧院，就开始逐渐往北移，迁移到中城的42街附近。有一位当时著名的剧场界大鳄兼制作人，就把自己的剧场建在了离42街很近的44街附近，也就是后来成为时代广场的地方。他还发表了豪言壮语，要靠这个剧场重塑全世界的娱乐业。后来他的剧场（叫作奥林匹亚剧场），因为他本人耍大牌瞎指挥，设计超级糟糕，所以这条宣言他一点都没做到，但是他的孙子倒是做到了。这位制作人叫作奥斯卡·汉默斯坦一世（Oscar Hammerstein），而他的孙子就是我们后面要说到的百老汇音乐剧定型时期的黄金搭档之一奥斯卡·汉默斯坦二世（Oscar Hammerstein II）。
我们再快进20年，到20世纪20年代。在这个时期，人们越来越多地用音乐喜剧（musical comedy）这个词来代指音乐剧，这已经跟我们现在说的“音乐剧”（musical theater、musical play）这个词很接近了。在那个时期还没有唱片，大家如果想听一首歌，只有两个办法：一是去买乐谱自己弹着唱，二是到剧院去听现场。这也使得音乐剧在一定程度上主宰了美国的主流音乐。
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奥林匹亚剧院
天野创世纪，畅游十八时。新疆天山野生动物园负责饲养各种动物，进行科学研究和迁地保护，供公众观赏并进行科学普及和宣传保护教育的场所。占地共75平方公里，面积之大在全国属第一。 是以观赏新疆特有野生动物、国内外珍稀野生动物和天山自然景观为主的新型科普园区和休闲娱乐园 。可以享受吃、喝、玩、乐一条龙服务。这里有美食一条街，各地美食聚集，让您在夜晚也可以边欣赏魔幻般的灯光景观，边品尝各式各样的特色美食，享受新疆最美温馨夜生活。活动期间礼品多多。欢迎广大游客前来游玩。
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