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看完《NANA》动漫，也知道了漫画的结局。说真的从旁观者的角度而言，三观真的去会很混乱，但代入当事人而言，一切都可以理解，我也不一定会做出更好的选择。
看到最后其实我还是很喜欢莲和巧，感觉他们是放纵的理想主义者，成长环境和经历决定性格。但他们最终都没有朝着我想要和最好的方向发展。每个人都很鲜活很复杂。
动漫的结尾停留在还比较好的时刻，但也暗喻了真正的结局，漫画的结局很残忍，但值得记忆深刻。内，娜娜，我们都在这里等你。
但是我要单独说！我真的很喜欢很喜欢巧！我觉得唯一不一样的就是如果我是奈奈我一定会选巧，拜托那可是一之濑巧诶呜呜呜呜呜，当然我不可能是奈奈。但是巧很极致也很冷静，特别喜欢。巧早早选好了缪斯，却也将他的缪斯束之高楼，连他自己也没有办法。trapnest不能自己走出的陷阱，他自己也深陷其中，而且他自己就是那个制造陷阱的人，他的确放纵，但他不放任，不会不管，他也清楚地明白自己要什么，该怎么得到，他深谙此道。
泰要单独说说，泰很可靠，其实我觉得泰应该是唯一的现实主义者，他很明白自己要什么，也分得很清楚，他不会在三权衡利弊，会做好每一个选择。我的观点可能和很多人不一样，我觉得泰其实很喜欢很喜欢娜娜，他对娜娜的照顾其实也不仅仅是对很要好的兄弟女人的照顾，要超过很多，我甚至有时候在想，最早把莲劝走时，除去为莲考虑，他应该也有所图，在娜娜说出：东京也有律师事务所。的时候，在他张开怀抱的时候，在他拨开窗帘看见娜娜的时候，他一直在坚定地选择娜娜，不只是因为朋友，不为莲，只为自己。但他后来很坚定地犹豫也其实不只是因为莲，也是因为他心里的那杆秤，爱情和情谊，取与舍的抉择。
最后说说莲，我主观来说是很喜欢莲的，我也并不觉得莲的死是南京锁对于不忠的惩罚，前面有说我觉得莲是放纵的理想主义者，他放纵自己寂寞，也放纵自己的欲望，其实不是不忠，他没有选择自己，选择了欲望而已，但他的欲望并不是性，是对贝斯的极致热爱，甚至到放弃自己本性的热爱。如果要说不忠，其实莲在选择进入trapnest的时候，就已经不忠了，和每个艺术家心中都会有ta的缪斯同理，每个编曲吉他或贝斯手也会有ta心中独一无二的主唱大人。所以也并不存在说因为不忠时受惩罚这样我觉得。他放纵寂寞不管，也放纵欲望，后来毒瘾越来越强是很正常的，从他去东京的那一刻起，他就放弃了唯一一个可以为他排解寂寞的人，也使她无比寂寞。
但是说真的我觉得莲和娜娜特别配真的[泪]他们只有相互拯救，别无他法，不然泰要烦死真的[兔子]

花了一天、一口气看完了张志纲和汪月老师的著作《大漆至美》。这书不同于介绍漆艺的说明书，有许多很有意思的经历和故事，饱含作者的感情和执着、猜想与实践、艰难与欣慰。
之前在《国家宝藏》里看到张志纲老师吃生漆，大为震撼！我也是漆器爱好者，但听说生漆会让很多人皮肤过敏，小时候（80年代）漆木器大人都让小孩躲起来，他居然现场吃了？！

后来了解到他执着于漆器的研究和实践，也常关注。
某一次，他提出个人论断：日本漆器不行！当时非常颠覆我认知！要知道，日本漆艺没有断代，而且一直同时在高端艺术和大量实用器中活跃，是一门“活”的技艺，还是日本国粹，教科书还说Japan是漆器的含义，跟漆器在中国只有旅游纪念品（化学漆，不能实用）和非遗博物馆的地位大相径庭。
所以，对张老师这个论断，我当时亦很不以为然！

我买的一大堆漆器（图2）里，大部分是日本漆器，中国的只有扬州（主要是大件家具）、平遥推光漆器、湖北仿楚漆器、彝族漆器（其实也是化学漆），福州的现代漆器（犀皮器和脱胎漆器）、成都的漆碗……
但很明显，只有福州的漆器（怀疑为喜爱传统手艺的工艺美术的年轻人作品）能称得上精致，而且手法参考了日本传统漆器，其他漆器无论在器型设计、髹漆以及漆上的其他工艺（绘画、螺钿、金绘等）与日本好的漆器（图3左、图4）的丰富度和水平都有差距。
国内漆器唯一拿得出手的就是雕漆和剔犀，这点日本做得不如国内传统手艺好！

但后来我发现北京的干燥气候对漆器很不友好，许多日本木胎漆器如果暴露在外的话，很容易掉漆或细裂。尤其是一款价格昂贵的江户时期的金梨地嵌螺钿厚肉金莳绘凤凰纹砚台合底部掉皮，很是心疼。

不久后拿到一双清代较好的漆碗，百多年依旧完整如初。确实不禁心里多了疑问。

在书中，张老师给出了解答，他并不否认日本高档漆器在艺术水平上的成就（目前中国漆器还差的多），但这种精巧的堆砌、犹如明清时期贵族漆器的堆砌，反而不是漆器的生命力所在，事实上，现代日本漆艺在纯艺术造诣上跟江户末、明治时期也相去甚远。漆器能在生活中的实用（包括器物上和审美上的实用），才是根本。

日本漆器由于大漆需要从中国进口，其材料成本比中国高得多，因此，日本漆器的工艺重刮灰修饰打磨、而漆尽量节省用量，涂的层数一般都不高。这带来日本漆器耐热性差、稳定性弱（摔和风吹易掉漆）的缺点，同时，历史上出口到日本的漆，估计漆农掺了几桶水、收购商又掺了几大桶桐油，并非好的漆。
当然，中国市面上漆器使用的漆估计比出口日本的还差（大部分还是化学海克斯），但正经传统中国好的漆器，还是舍得用漆的好东西。

图5是实用类漆器。漆碗是成都的，一直用它吃饭，底胎厚漆却轻便，感觉比日本装味噌汤的漆碗强。树叶型漆盘里的朱花与黄花，应该是是传说中的“漆画”，可惜这个似乎是日本漆器。

图6是经常用来凉拌菜的大漆碗，外侧保留了木材文理，但正如张老师所言，日本漆器保留木材文理的素髹，也只是薄涂，手感和视觉离温润如玉都差了点。