#周末荐读#
《九章》选三首
文/陈先发
零
从一到二的写作中我
挣扎太久了，
从零到一的写作还未到来。
世上任何一件东西，一片烂菜叶
一只废纸篓都足以
让我凝神。
这是我再熟悉不过的世界，
但这个世界是可悲的。
磨损，还余四座城门。
每日背着椅子和前一天剩下的我
慢慢，向前走着。那合乎自然的
丧失之美还未到来……
植物志
植物和女人对触觉有
神奇的记忆力——
一棵梨树这样叙述：
第一次开花那年我
被一个青年僧侣冷漠的
头皮触碰了一下
有一种东西在心里
毛茸茸地就破壳了
我记住了这个灰色背影
我把它从世间风雨
雷电的黑白影像中
小心翼翼剔除出来
单独放在一个
坛子里
不允许任何人触碰他
这就是我的果实甘苦交加
味道如同秘境的来源
而她，一个巴黎女画家
在另一本日记中写道
“二十二年了，一看到这名字
就记起他强韧的手指
我的身体会随之空掉
而且，要空掉很长一段时间”
云端片刻
总找不到自体的裂隙
以便容纳
欲望中来历不明的颤动。
直到一天夜里
裸身从卧室出来
穿过门口穿衣镜
一束探照灯的强光从窗外
突然斜插在我和
镜子之间
我瞬间被一劈为二
对着光柱那边的自己恍惚了几秒
这恍惚也被
一劈为二
回到燥热的床上，我想
镜中那个我仍将寄居在
那里
折磨、自足
无限缓慢地趋淡——
那就请他，在虚无中
再坚持一会儿
——-第七届鲁奖诗人作品选
（摄影：悦享）
《九章》选三首
文/陈先发
零
从一到二的写作中我
挣扎太久了，
从零到一的写作还未到来。
世上任何一件东西，一片烂菜叶
一只废纸篓都足以
让我凝神。
这是我再熟悉不过的世界，
但这个世界是可悲的。
磨损，还余四座城门。
每日背着椅子和前一天剩下的我
慢慢，向前走着。那合乎自然的
丧失之美还未到来……
植物志
植物和女人对触觉有
神奇的记忆力——
一棵梨树这样叙述：
第一次开花那年我
被一个青年僧侣冷漠的
头皮触碰了一下
有一种东西在心里
毛茸茸地就破壳了
我记住了这个灰色背影
我把它从世间风雨
雷电的黑白影像中
小心翼翼剔除出来
单独放在一个
坛子里
不允许任何人触碰他
这就是我的果实甘苦交加
味道如同秘境的来源
而她，一个巴黎女画家
在另一本日记中写道
“二十二年了，一看到这名字
就记起他强韧的手指
我的身体会随之空掉
而且，要空掉很长一段时间”
云端片刻
总找不到自体的裂隙
以便容纳
欲望中来历不明的颤动。
直到一天夜里
裸身从卧室出来
穿过门口穿衣镜
一束探照灯的强光从窗外
突然斜插在我和
镜子之间
我瞬间被一劈为二
对着光柱那边的自己恍惚了几秒
这恍惚也被
一劈为二
回到燥热的床上，我想
镜中那个我仍将寄居在
那里
折磨、自足
无限缓慢地趋淡——
那就请他，在虚无中
再坚持一会儿
——-第七届鲁奖诗人作品选
（摄影：悦享）
很快，“对话晚期：张昊辰钢琴独奏音乐会2023中国巡演”就要拉开帷幕了。今晚，张昊辰将在阿那亚金山岭山谷音乐厅踏出巡演的第一步，演绎贝多芬《第二十四钢琴奏鸣曲》《第二十九钢琴奏鸣曲“槌子键琴”》《第三十钢琴奏鸣曲》，以及《第三十二钢琴奏鸣曲》。在巡演开始前，张昊辰一如既往撰文，为我们讲述他对这些作品的理解。
《写在前面的话》
文/张昊辰
年前写了自己的第一本书《演奏之外》，内容涉及古典音乐诸多话题与人物。临到交稿审阅一遍，我才发觉除了贝多芬的专章之外，许多有关其他作曲家的专章，也都或多或少提及贝多芬。我暗暗吃惊——那时自然不会知道，一年后的自己将选择弹奏这样一套独奏会曲目。
现在想来，书写的经历，确实给了我一个额外的视角。平常练琴演出，几十年如一日，活在声音的世界里；而面对写作，当我试图表述音乐中的体验时，却只能通过无声的媒介——通过这些黑压压的字……它们能指向音乐吗？
那些时刻，本能地，我想起贝多芬。晚年的他已经完全失聪。如果不是因为写作，我不会留心到这一点：所有那些音符，仅仅是他脑海中“想”出来的。
这并非只关乎“听不见”。而是，一位创作者被剥夺了他最不可或缺的经验——核对、检验自己作品的那一环。至此，音乐于他，彻底沦为视觉的艺术。想到他原谱中遍布的反复涂改的痕迹，我不知道他究竟要改什么，依据什么去改？那些痕迹仿佛在隐隐宣示：一个人是怎样穷尽自己的想象与直觉，同声音作搏斗的。那是一场场孤绝的搏斗——场上没有对手。
是的，晚年的贝多芬不再是一个“音乐家”。在封闭了双耳的世界里，他苦苦搭建自己的符号王国。那里一片静寂，只有一个对音乐不断发问、质疑、诘难，一个至死仍未能与它和解的人。作品106、109、111中的某些段落，已然超越了音乐，超越了他毕生的天才。我妄自猜想:如果他听得见，是否就不会、也不“敢”这样写了。在这个意义上，我们听到的，其实不是他的“作品”，而是他的勇气。倘若某天他活过来，听见自己写下的这些，会被吓到吗？会感动吗？
但有一点是肯定的：作品78除外，今晚我们所听见的，作曲家确实一个音也不曾听见。我不知道这是音乐的伟大，抑或贝多芬的伟大。但我知道身为一个演奏者，仅凭这一点，我已足够幸运。
2023年6月26日于上海
《写在前面的话》
文/张昊辰
年前写了自己的第一本书《演奏之外》，内容涉及古典音乐诸多话题与人物。临到交稿审阅一遍，我才发觉除了贝多芬的专章之外，许多有关其他作曲家的专章，也都或多或少提及贝多芬。我暗暗吃惊——那时自然不会知道，一年后的自己将选择弹奏这样一套独奏会曲目。
现在想来，书写的经历，确实给了我一个额外的视角。平常练琴演出，几十年如一日，活在声音的世界里；而面对写作，当我试图表述音乐中的体验时，却只能通过无声的媒介——通过这些黑压压的字……它们能指向音乐吗？
那些时刻，本能地，我想起贝多芬。晚年的他已经完全失聪。如果不是因为写作，我不会留心到这一点：所有那些音符，仅仅是他脑海中“想”出来的。
这并非只关乎“听不见”。而是，一位创作者被剥夺了他最不可或缺的经验——核对、检验自己作品的那一环。至此，音乐于他，彻底沦为视觉的艺术。想到他原谱中遍布的反复涂改的痕迹，我不知道他究竟要改什么，依据什么去改？那些痕迹仿佛在隐隐宣示：一个人是怎样穷尽自己的想象与直觉，同声音作搏斗的。那是一场场孤绝的搏斗——场上没有对手。
是的，晚年的贝多芬不再是一个“音乐家”。在封闭了双耳的世界里，他苦苦搭建自己的符号王国。那里一片静寂，只有一个对音乐不断发问、质疑、诘难，一个至死仍未能与它和解的人。作品106、109、111中的某些段落，已然超越了音乐，超越了他毕生的天才。我妄自猜想:如果他听得见，是否就不会、也不“敢”这样写了。在这个意义上，我们听到的，其实不是他的“作品”，而是他的勇气。倘若某天他活过来，听见自己写下的这些，会被吓到吗？会感动吗？
但有一点是肯定的：作品78除外，今晚我们所听见的，作曲家确实一个音也不曾听见。我不知道这是音乐的伟大，抑或贝多芬的伟大。但我知道身为一个演奏者，仅凭这一点，我已足够幸运。
2023年6月26日于上海
震撼！震撼！震撼‼️这是我读完这本书的内心感受。
《终场哨》是作者东平王千户的一部令人难以忽视的小说。故事以一场足球比赛的“黑哨案”为背景，揭示了非法C纵比赛背后的阴谋，同时展示了这个事件是如何毁掉了球员的职业前途，并且改变了他们的一生。
故事发生在十年前，围绕一场假球事件展开。在江城和河城两地的体育场，接连发生了三起凶S案，受 害 人均为江城俱乐部的球迷会发起人，同时也是假球事件的参与者。赌 球、黑哨、判罚争议、命案……在巨大的利益驱使下，球迷、球员、裁判和球队运营者成为了权钱交易的筹码。
故事的高潮是江城和河城的警方成立了专案组来调查这一系列案件，使得那场已经埋没在尘埃中的足球黑哨案背后的真相逐渐浮出水面。
这本小说精彩纷呈，悬念丛生，案情复杂且不断反转，逻辑严谨。作者通过写作展示了出色的推理功底，使得人物生动鲜活，细节经得起推敲，每一章节都给读者带来了紧张刺激的阅读体验。
作者在书中用其引人入胜的情节和紧凑的写作风格吸引着读者的注意力。它不仅仅是一个关于足球的故事，更是对于权钱交易和背后黑幕的深入思考。这本小说提醒我们，背后的世界往往比我们所见到的更加复杂，并且人性的阴暗面随时在我们周围展露无遗。
总之，《终场哨》是一部高质量的悬疑小说，它不仅仅满足了读者对于情节的期待，更以其精心构思的情节和扣人心弦的故事使读者为之着迷。这是一本不容错过的书籍，无论是足球迷还是喜欢推理的读者，都会对它产生浓厚的兴趣。
#读书笔记##好书分享##悬疑推理#
《终场哨》是作者东平王千户的一部令人难以忽视的小说。故事以一场足球比赛的“黑哨案”为背景，揭示了非法C纵比赛背后的阴谋，同时展示了这个事件是如何毁掉了球员的职业前途，并且改变了他们的一生。
故事发生在十年前，围绕一场假球事件展开。在江城和河城两地的体育场，接连发生了三起凶S案，受 害 人均为江城俱乐部的球迷会发起人，同时也是假球事件的参与者。赌 球、黑哨、判罚争议、命案……在巨大的利益驱使下，球迷、球员、裁判和球队运营者成为了权钱交易的筹码。
故事的高潮是江城和河城的警方成立了专案组来调查这一系列案件，使得那场已经埋没在尘埃中的足球黑哨案背后的真相逐渐浮出水面。
这本小说精彩纷呈，悬念丛生，案情复杂且不断反转，逻辑严谨。作者通过写作展示了出色的推理功底，使得人物生动鲜活，细节经得起推敲，每一章节都给读者带来了紧张刺激的阅读体验。
作者在书中用其引人入胜的情节和紧凑的写作风格吸引着读者的注意力。它不仅仅是一个关于足球的故事，更是对于权钱交易和背后黑幕的深入思考。这本小说提醒我们，背后的世界往往比我们所见到的更加复杂，并且人性的阴暗面随时在我们周围展露无遗。
总之，《终场哨》是一部高质量的悬疑小说，它不仅仅满足了读者对于情节的期待，更以其精心构思的情节和扣人心弦的故事使读者为之着迷。这是一本不容错过的书籍，无论是足球迷还是喜欢推理的读者，都会对它产生浓厚的兴趣。
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