#“鼠”你最“宅” ——博物馆里的宝贝#
王时敏仿古山水册(纵31厘米、横23厘米),共十页,纸本,水墨设色。
第三页,款署:“倣倪高士”,钤白文印“王时敏”。倪云林的画往往盈尺林亭,疏林坡岸,幽秀旷逸,笔简意远,惜墨如金。茅屋独处,旷石两层,意兴毕于此。其《述怀》诗云:“读书衡茅下,秋深黄叶多。原上见远山,被褐起行歌。依依墟里间,农叟荷蓧过。华林散清月,寒水淡无波。遐哉栖道情,身外岂有他。人生行乐耳,富贵将如何。”“原上见远山”,“寒水淡无波”真是云林山水潇爽不群之态的写照。倪瓒是对后世影响最大的元代画家,他简约、疏淡的山水画风是明清各家追逐的对象。王时敏此图弱化了倪云林标志性的“折带皴”线条,而以干笔皴擦,湿笔晕染来表现荒寒之意境,有倪画之神貌,却并不全法之。
王时敏仿古山水册(纵31厘米、横23厘米),共十页,纸本,水墨设色。
第三页,款署:“倣倪高士”,钤白文印“王时敏”。倪云林的画往往盈尺林亭,疏林坡岸,幽秀旷逸,笔简意远,惜墨如金。茅屋独处,旷石两层,意兴毕于此。其《述怀》诗云:“读书衡茅下,秋深黄叶多。原上见远山,被褐起行歌。依依墟里间,农叟荷蓧过。华林散清月,寒水淡无波。遐哉栖道情,身外岂有他。人生行乐耳,富贵将如何。”“原上见远山”,“寒水淡无波”真是云林山水潇爽不群之态的写照。倪瓒是对后世影响最大的元代画家,他简约、疏淡的山水画风是明清各家追逐的对象。王时敏此图弱化了倪云林标志性的“折带皴”线条,而以干笔皴擦,湿笔晕染来表现荒寒之意境,有倪画之神貌,却并不全法之。
“人生行乐耳,须富贵何时。”
“人生就是行乐罢了,要到什么时候才算富贵呢?”
近几日,重读汪曾祺先生的散文,在《自得其乐》一篇中的文末,他引用西汉时杨恽的诗词《报孙会宗书》中奴婢的唱词:“田彼南山,芜秽不治。种一顷豆,落而为萁。人生行乐耳,须富贵何时!”
现代许多人对于杨恽不熟悉,但是说起他的家世,几乎“妇孺皆知”,其父亲杨敞曾两任汉宣帝时丞相,其母司马英是著名史学家兼文学家司马迁的女儿,他是杨敞的第二个儿子,因告发霍氏(霍光子孙)谋反有功,封平通侯,迁中郎将,神爵元年(前61)升为诸吏光禄勋,位列九卿;后因口无遮拦被贬为庶人,又因经商成功得意洋洋写出《报孙会宗书》,该文章讥讽朝廷,最后被以大逆不道罪腰斩于市,老婆孩子也被流放至酒泉郡。
这句诗词后来被一个叫江淹的人在文章中引用,江淹何其人也?如果说起“江郎才尽”这个成语你一定不陌生。
据《梁书·江淹传》记载,江淹早年投附刘景素幕下,不得重用,入齐以后,他成了萧道成最得力的谋士,入梁以后,萧道成授他金紫光禄大夫,又被封为醴陵侯。
后来得意至极,咏出:“平生言止足之事,亦以备矣。人生行乐耳,须富贵何时。”随着官位不断提高,江淹脱离了社会生活,没有了创作源泉,再也写不出原来的好文章。后人以“江郎才尽”喻文人才思减退。 https://t.cn/R2WxQqO
“人生就是行乐罢了,要到什么时候才算富贵呢?”
近几日,重读汪曾祺先生的散文,在《自得其乐》一篇中的文末,他引用西汉时杨恽的诗词《报孙会宗书》中奴婢的唱词:“田彼南山,芜秽不治。种一顷豆,落而为萁。人生行乐耳,须富贵何时!”
现代许多人对于杨恽不熟悉,但是说起他的家世,几乎“妇孺皆知”,其父亲杨敞曾两任汉宣帝时丞相,其母司马英是著名史学家兼文学家司马迁的女儿,他是杨敞的第二个儿子,因告发霍氏(霍光子孙)谋反有功,封平通侯,迁中郎将,神爵元年(前61)升为诸吏光禄勋,位列九卿;后因口无遮拦被贬为庶人,又因经商成功得意洋洋写出《报孙会宗书》,该文章讥讽朝廷,最后被以大逆不道罪腰斩于市,老婆孩子也被流放至酒泉郡。
这句诗词后来被一个叫江淹的人在文章中引用,江淹何其人也?如果说起“江郎才尽”这个成语你一定不陌生。
据《梁书·江淹传》记载,江淹早年投附刘景素幕下,不得重用,入齐以后,他成了萧道成最得力的谋士,入梁以后,萧道成授他金紫光禄大夫,又被封为醴陵侯。
后来得意至极,咏出:“平生言止足之事,亦以备矣。人生行乐耳,须富贵何时。”随着官位不断提高,江淹脱离了社会生活,没有了创作源泉,再也写不出原来的好文章。后人以“江郎才尽”喻文人才思减退。 https://t.cn/R2WxQqO
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【陈淳 牡丹诗画卷】
“东风飘飘不绝吹,游蜂舞蝶相追随。名花嫣然媚晴昼,深红浅自纷差池。高堂列筵散罗绮,朱帘掩映春无比。歌声贯耳酒如渑,坐向花前醉花里。人生行乐当及时,光阴有限无淹期。花开花落寻常事,宁使花神笑侬醉。”
《牡丹诗画图》卷,即是其漫兴抒情,集诗、书、画于一卷的大雅之作。此卷首段为画,作设色湖石牡丹,湖石用笔抑扬顿挫、一波三折,流畅活泼一气呵成。其后以勾花点叶法写牡丹,在奋笔一挥之间,其高底疏密,掩映盼顾之态,临风浥露之情,皆在着意不着意之间尽得神韵。“意足不求颜色似”,全图仅在花头略点红色,湖石、枝叶几乎都以淡墨平涂或点染,然五色已具,春意已备。卷后以大草书写自作牡丹诗,磊落雄畅,飞扬腾踔,有野马脱缰、奔泉出谷之势。
赏明代画家. 陈淳作《牡丹诗画卷 》。
【陈淳 牡丹诗画卷】
“东风飘飘不绝吹,游蜂舞蝶相追随。名花嫣然媚晴昼,深红浅自纷差池。高堂列筵散罗绮,朱帘掩映春无比。歌声贯耳酒如渑,坐向花前醉花里。人生行乐当及时,光阴有限无淹期。花开花落寻常事,宁使花神笑侬醉。”
《牡丹诗画图》卷,即是其漫兴抒情,集诗、书、画于一卷的大雅之作。此卷首段为画,作设色湖石牡丹,湖石用笔抑扬顿挫、一波三折,流畅活泼一气呵成。其后以勾花点叶法写牡丹,在奋笔一挥之间,其高底疏密,掩映盼顾之态,临风浥露之情,皆在着意不着意之间尽得神韵。“意足不求颜色似”,全图仅在花头略点红色,湖石、枝叶几乎都以淡墨平涂或点染,然五色已具,春意已备。卷后以大草书写自作牡丹诗,磊落雄畅,飞扬腾踔,有野马脱缰、奔泉出谷之势。
赏明代画家. 陈淳作《牡丹诗画卷 》。
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