【《消失的她》：这部不能剧透的电影，我们可以说些什么】《消失的她》是一部一剧透，看片趣味就会减少许多的电影。电影是基于戏剧《Trap for A Lonely Man》改编，这是一个欧·亨利结局式的经典故事，所以历来有不少的改编版本。比如美国的电视电影《失踪之谜》（1986）和苏联冷门电影《为单身汉设下的陷阱》（1990）等。《失踪之谜》还曾经在央视的正大剧场播出过，有些观众或对此有印象。如果看过《失踪之谜》，其实对于《消失的她》的剧情也基本了然于胸了。（注：本文没有核心情节的剧透）
官方宣传中，毫不避讳电影是改编自《为单身汉设下的陷阱》。如果观众真的去翻看苏联电影版，再看国产版，定会惊呼：《消失的她》的编剧也太神吧，改得也太好了吧。可如果看过《失踪之谜》，就会发现：《消失的她》好几个精巧设定，《失踪之谜》早就演过了（至少70%吧），而且人家以电视电影的低成本制作讲得也还不错。《失踪的谜》的播出时间在《为单身汉设下的陷阱》之前，《消失的她》与《失踪之谜》相似度也更高，但电影却声称改编自冷门的、很难找到资源的苏联版，这样的“避重就轻”是无心的，还是“精明”过头了？
但无论如何，还是可以把结论说在前头，哪怕是基于《失踪之谜》，《消失的她》的改编也是不错的，电影可以一看。
回到故事本身，它讲述的是一个妻子的失踪之谜。
东南亚的一座海岛城镇上，来自中国的游客何非（朱一龙 饰）到警局报案：他与妻子李木子的结婚周年旅行中，妻子离奇消失了，并且已经消失半个月。苦苦寻觅妻子无果的何非，正处于精神崩溃的边缘，因为他的签证马上到期，可警局却迟迟还没有立案找人。
突然一觉醒来，自称是他妻子的李木子（文咏珊 饰）却躺在他的身旁，亲昵地称呼他“老公”。
何非断然否认，这根本就不是我的妻子。诡异的是，酒店的工作人员都指称“李木子”（指代文咏珊饰演的妻子）就是何非的妻子，而“李木子”提供的证件信息也证明她就是李木子，甚至连何非手机相册里与李木子的亲密合照，也都变成了“李木子”。
与此同时，“李木子”还提供了关于何非的一些隐私信息。比如因为何非是潜水教练，潜水时间过长，罹患了脑神经类的疾病，何非为了治疗滥用二级管制药物，精神有时也变得不稳定。
这是《失踪之谜》也用过的策略，极力让何非变成一个“不可靠”叙事者，让何非以外的人都认为，“李木子”就是真的李木子。
电影一开篇，就把剧情几个核心悬疑点抛出来了：李木子消失了吗？如果“李木子”是真妻子，那么何非为什么认不得？如果“李木子”是假妻子，那么真的李木子去哪了？“李木子”的目的到底是什么？苦苦寻觅妻子的何非，到底知不知道妻子的下落？这到底是“蛇蝎美人”的惊天骗局，精神病患者的分裂，还是恶毒男人的弥天大谎？
与《失踪之谜》一样，妻子失踪之后，走投无路的丈夫会寻找外力介入调查，《消失的她》中，这个功能由精英律师陈麦（倪妮 饰）承担。
陈麦是东南亚的小岛上黑白两道通吃、战无不胜的大律师，她美丽、干练、飒爽，可以给当事人带来很大的安全感，何非很快就把希望寄托在陈麦身上。当然，陈麦本身也是神秘的，她为什么要接下何非的这个案子？在听闻何非讲述妻子失踪的案情时，陈麦就给何非讲述了一个“试衣间暗门”的故事——新婚夫妻到东南亚旅行，妻子因试衣间的暗门而人间蒸发，几年之后，丈夫到东南亚另一个城市出差，却发现妻子沦为“畸形秀”的表演者。这个瘆人的故事是否在隐喻着些什么？
至此，观众虽然仍然无从得知《消失的她》后续剧情的走向，但凭借这些疑问，也能感受到“Trap for A Lonely Man”剧本结构的勾人，难怪它被多次改编，也长演不衰。为了保证观众的观影趣味，笔者不便剧透核心剧情，但可以讨论的是，跟30多年前的苏联版和美国版相比，《消失的她》做了哪些变化和升级？
至关重要的是剧本层面。很多精妙设定《失踪之谜》有出现过，但《消失的她》确有进步之处。
其一，何非的真实面孔延续了《失踪之谜》的设定，但《消失的她》也给予何非这个人物更充分的延展。电影一再提到“曼德拉效应”，由于人们的记忆容易受到外界因素的影响，导致他们错误地记忆了某些事件的细节或者存在某些不存在的事件，由此把“虚假记忆”当作真实记忆。陈麦在调查过程中，就揭示了“李木子”有可能是利用曼德拉效应蒙蔽了其他人，可利用这一效应的不仅仅是“李木子”，也包括何非。这是《消失的她》“5%创新”的地方。
其二，不同版本都会引入外力介入调查，但其他版本中，这个外力的设定很常规，警察为了调查凶手而精心布局，诸如此类。但《消失的她》则在陈麦身上隐藏一个巨大的秘密，并将电影的主题进一步升华为“girls help girls”。虽然这一主题如今在一众影视剧的渲染下已显得陈词滥调，但《消失的她》悬念揭晓时，观众还是可以与两个女生共情。
并且，如果是警察为了断案“演戏”的话，可信度或许不那么强；而如果一个戏剧导演为了心中所爱排练出那么一场大戏，也就更能自圆其说了。
其三，跟不同版本的故事相比，《消失的她》增加了多重反转，尽可能让这部商业片的可看性更强。是东南亚犯罪集团绑架了李木子？何非另有隐情？还是陈麦的身份也值得怀疑？反转一重接着一重，情感浓度也不堆叠，最后的情感冲击力也更显强劲。
只不过，这种注重反转的电影都存在一个阿喀琉斯之踵，就是逻辑上有bug，很多细节是不能深究的，一深究这戏就没法演了。《消失的她》将故事背景设置到东南亚，异域风情一定程度上可以削弱bug给人带来的不适感，而电影的逻辑漏洞也是在可接受的范围内。
也因为《消失的她》是商业大片，制作上豪华了不少，剧本增加了更多的商业性的元素，诸如飙车，与黑帮集团搏斗时的虎口逃生等。有些观众会认为累赘，有些观众会觉得挺刺激的，这一点倒是见仁见智。
一言以蔽之，作为商业类型片而言，《消失的她》剧本上的完成度比较高。
导演部分的话，《消失的她》是陈思诚经常采用的他本人监制+新人导演执导的策略。新人导演能够把故事讲得这么流畅，很值得肯定；毁誉参半的电影中泛滥成灾的神神叨叨配乐，生怕观众不知道悬疑要来了、生怕观众感到无聊，有一种看鬼片、或者玩密室逃脱的感觉。这样的视听审美谈不上高级，尤其是跟《消失的爱人》那种审美对比，确实差了不是一星半点。陈思诚一系列东南亚悬疑电影，渐渐形成一种“审美模板”，应该要有适当调整，否则看多了也疲劳。
演技层面上，《消失的她》大幅度丰富了朱一龙的表演空间。何非这个角色非常关键，他具有非常多的面向和层次，每一种层次都需要“说服”观众，朱一龙完成得很好。当然，由于剧本反转太多，人物的个性也跟着“反转”，人物突然激烈的情绪有时显得“过火”。最后悬念揭晓时露出本性的表演，应该是朱一龙本片演技表现中的最佳时刻。
倪妮这个角色，也比以往版本中的外力调查者来得立体。这个角色看似发挥空间不大（开篇那个摩托车女郎的形象设计有点败笔），其实不然，她是电影中前后情绪最为统一的一个，在某些时刻，她眼神里流露出的情感已经让人怀疑她的身份。电影最后关头，她的表演深情动人。
文咏珊的表现也很亮眼，完全将“蛇蝎美人”的形象给具象化了。
《消失的她》也颇意外地与现实中东南亚旅行的传闻形成呼应。只是，在男女对立有些激化的舆论语境中，《消失的她》对男女形象的塑造是否无形中加剧男女双方的“偏见”，也确实难料。无论如何，“先爱自己”总是没错的。
总的来说，《消失的她》是端午假期中可以一看的电影。无论是否喜欢陈思诚，都应该承认，陈思诚的团队在异域背景的悬疑故事上做出了心得。把这份“精明”花在剧本的打磨上，慢慢地由改编的能力转化为原创的能力，这条赛道会走得更加宽广。#消失的她 畸形秀##消失的她 海边牵手照# （澎湃新闻）
官方宣传中，毫不避讳电影是改编自《为单身汉设下的陷阱》。如果观众真的去翻看苏联电影版，再看国产版，定会惊呼：《消失的她》的编剧也太神吧，改得也太好了吧。可如果看过《失踪之谜》，就会发现：《消失的她》好几个精巧设定，《失踪之谜》早就演过了（至少70%吧），而且人家以电视电影的低成本制作讲得也还不错。《失踪的谜》的播出时间在《为单身汉设下的陷阱》之前，《消失的她》与《失踪之谜》相似度也更高，但电影却声称改编自冷门的、很难找到资源的苏联版，这样的“避重就轻”是无心的，还是“精明”过头了？
但无论如何，还是可以把结论说在前头，哪怕是基于《失踪之谜》，《消失的她》的改编也是不错的，电影可以一看。
回到故事本身，它讲述的是一个妻子的失踪之谜。
东南亚的一座海岛城镇上，来自中国的游客何非（朱一龙 饰）到警局报案：他与妻子李木子的结婚周年旅行中，妻子离奇消失了，并且已经消失半个月。苦苦寻觅妻子无果的何非，正处于精神崩溃的边缘，因为他的签证马上到期，可警局却迟迟还没有立案找人。
突然一觉醒来，自称是他妻子的李木子（文咏珊 饰）却躺在他的身旁，亲昵地称呼他“老公”。
何非断然否认，这根本就不是我的妻子。诡异的是，酒店的工作人员都指称“李木子”（指代文咏珊饰演的妻子）就是何非的妻子，而“李木子”提供的证件信息也证明她就是李木子，甚至连何非手机相册里与李木子的亲密合照，也都变成了“李木子”。
与此同时，“李木子”还提供了关于何非的一些隐私信息。比如因为何非是潜水教练，潜水时间过长，罹患了脑神经类的疾病，何非为了治疗滥用二级管制药物，精神有时也变得不稳定。
这是《失踪之谜》也用过的策略，极力让何非变成一个“不可靠”叙事者，让何非以外的人都认为，“李木子”就是真的李木子。
电影一开篇，就把剧情几个核心悬疑点抛出来了：李木子消失了吗？如果“李木子”是真妻子，那么何非为什么认不得？如果“李木子”是假妻子，那么真的李木子去哪了？“李木子”的目的到底是什么？苦苦寻觅妻子的何非，到底知不知道妻子的下落？这到底是“蛇蝎美人”的惊天骗局，精神病患者的分裂，还是恶毒男人的弥天大谎？
与《失踪之谜》一样，妻子失踪之后，走投无路的丈夫会寻找外力介入调查，《消失的她》中，这个功能由精英律师陈麦（倪妮 饰）承担。
陈麦是东南亚的小岛上黑白两道通吃、战无不胜的大律师，她美丽、干练、飒爽，可以给当事人带来很大的安全感，何非很快就把希望寄托在陈麦身上。当然，陈麦本身也是神秘的，她为什么要接下何非的这个案子？在听闻何非讲述妻子失踪的案情时，陈麦就给何非讲述了一个“试衣间暗门”的故事——新婚夫妻到东南亚旅行，妻子因试衣间的暗门而人间蒸发，几年之后，丈夫到东南亚另一个城市出差，却发现妻子沦为“畸形秀”的表演者。这个瘆人的故事是否在隐喻着些什么？
至此，观众虽然仍然无从得知《消失的她》后续剧情的走向，但凭借这些疑问，也能感受到“Trap for A Lonely Man”剧本结构的勾人，难怪它被多次改编，也长演不衰。为了保证观众的观影趣味，笔者不便剧透核心剧情，但可以讨论的是，跟30多年前的苏联版和美国版相比，《消失的她》做了哪些变化和升级？
至关重要的是剧本层面。很多精妙设定《失踪之谜》有出现过，但《消失的她》确有进步之处。
其一，何非的真实面孔延续了《失踪之谜》的设定，但《消失的她》也给予何非这个人物更充分的延展。电影一再提到“曼德拉效应”，由于人们的记忆容易受到外界因素的影响，导致他们错误地记忆了某些事件的细节或者存在某些不存在的事件，由此把“虚假记忆”当作真实记忆。陈麦在调查过程中，就揭示了“李木子”有可能是利用曼德拉效应蒙蔽了其他人，可利用这一效应的不仅仅是“李木子”，也包括何非。这是《消失的她》“5%创新”的地方。
其二，不同版本都会引入外力介入调查，但其他版本中，这个外力的设定很常规，警察为了调查凶手而精心布局，诸如此类。但《消失的她》则在陈麦身上隐藏一个巨大的秘密，并将电影的主题进一步升华为“girls help girls”。虽然这一主题如今在一众影视剧的渲染下已显得陈词滥调，但《消失的她》悬念揭晓时，观众还是可以与两个女生共情。
并且，如果是警察为了断案“演戏”的话，可信度或许不那么强；而如果一个戏剧导演为了心中所爱排练出那么一场大戏，也就更能自圆其说了。
其三，跟不同版本的故事相比，《消失的她》增加了多重反转，尽可能让这部商业片的可看性更强。是东南亚犯罪集团绑架了李木子？何非另有隐情？还是陈麦的身份也值得怀疑？反转一重接着一重，情感浓度也不堆叠，最后的情感冲击力也更显强劲。
只不过，这种注重反转的电影都存在一个阿喀琉斯之踵，就是逻辑上有bug，很多细节是不能深究的，一深究这戏就没法演了。《消失的她》将故事背景设置到东南亚，异域风情一定程度上可以削弱bug给人带来的不适感，而电影的逻辑漏洞也是在可接受的范围内。
也因为《消失的她》是商业大片，制作上豪华了不少，剧本增加了更多的商业性的元素，诸如飙车，与黑帮集团搏斗时的虎口逃生等。有些观众会认为累赘，有些观众会觉得挺刺激的，这一点倒是见仁见智。
一言以蔽之，作为商业类型片而言，《消失的她》剧本上的完成度比较高。
导演部分的话，《消失的她》是陈思诚经常采用的他本人监制+新人导演执导的策略。新人导演能够把故事讲得这么流畅，很值得肯定；毁誉参半的电影中泛滥成灾的神神叨叨配乐，生怕观众不知道悬疑要来了、生怕观众感到无聊，有一种看鬼片、或者玩密室逃脱的感觉。这样的视听审美谈不上高级，尤其是跟《消失的爱人》那种审美对比，确实差了不是一星半点。陈思诚一系列东南亚悬疑电影，渐渐形成一种“审美模板”，应该要有适当调整，否则看多了也疲劳。
演技层面上，《消失的她》大幅度丰富了朱一龙的表演空间。何非这个角色非常关键，他具有非常多的面向和层次，每一种层次都需要“说服”观众，朱一龙完成得很好。当然，由于剧本反转太多，人物的个性也跟着“反转”，人物突然激烈的情绪有时显得“过火”。最后悬念揭晓时露出本性的表演，应该是朱一龙本片演技表现中的最佳时刻。
倪妮这个角色，也比以往版本中的外力调查者来得立体。这个角色看似发挥空间不大（开篇那个摩托车女郎的形象设计有点败笔），其实不然，她是电影中前后情绪最为统一的一个，在某些时刻，她眼神里流露出的情感已经让人怀疑她的身份。电影最后关头，她的表演深情动人。
文咏珊的表现也很亮眼，完全将“蛇蝎美人”的形象给具象化了。
《消失的她》也颇意外地与现实中东南亚旅行的传闻形成呼应。只是，在男女对立有些激化的舆论语境中，《消失的她》对男女形象的塑造是否无形中加剧男女双方的“偏见”，也确实难料。无论如何，“先爱自己”总是没错的。
总的来说，《消失的她》是端午假期中可以一看的电影。无论是否喜欢陈思诚，都应该承认，陈思诚的团队在异域背景的悬疑故事上做出了心得。把这份“精明”花在剧本的打磨上，慢慢地由改编的能力转化为原创的能力，这条赛道会走得更加宽广。#消失的她 畸形秀##消失的她 海边牵手照# （澎湃新闻）
#代号鸢[超话]##代号鸢all广[超话]##左慈#
和师尊的极限拉扯（1）
师尊一直都是纵容你的。无论是坐在一起的时候你歪斜的靠在他身上，还是睡意朦胧的时候手臂环抱住他的腰身，他都是淡然的任由你在他身上“放肆”。或许是儿时在隐鸢阁的相处，他始终把你当个小孩。
但这一切是从什么时候开始变化的呢？
或许是你在他床上小睡，不小心染红了他的床单；又或许是你抱着他手臂撒娇，那微微起伏的柔软蹭着紧贴住他；还是挪开袖子看着你的睡颜，却很想去凑近看看你睫毛下的阴影，但实际上确是想以此为借口来感受你柔软的唇瓣。
反正不知从何时起，左慈发现他对你的感情不只是以前那么简单了。
而你，在成长的过程中也慢慢发现对左慈的感情似乎有些变味。
明明是怀念师尊身上淡淡的熏香了，却忍不住赖在他床上耗到夜晚到来好一起同眠；还是气恼他把你当成小孩，忍不住在日常的接触里悄悄的展示自己身体的变化，让他意识到你的成长；也或许是只不过在他旁边写写功课，眼睛却总黏在他身上，等回过神来就沉溺在那一片碧绿的温柔海里了。
总之，你们俩倒是很有师徒默契，默契的对彼此的感情都不单纯。但究竟是什么时候让对方发觉了呢？你们懒得深究了，因为感情的较量早已拉开了序幕。
和师尊的极限拉扯（1）
师尊一直都是纵容你的。无论是坐在一起的时候你歪斜的靠在他身上，还是睡意朦胧的时候手臂环抱住他的腰身，他都是淡然的任由你在他身上“放肆”。或许是儿时在隐鸢阁的相处，他始终把你当个小孩。
但这一切是从什么时候开始变化的呢？
或许是你在他床上小睡，不小心染红了他的床单；又或许是你抱着他手臂撒娇，那微微起伏的柔软蹭着紧贴住他；还是挪开袖子看着你的睡颜，却很想去凑近看看你睫毛下的阴影，但实际上确是想以此为借口来感受你柔软的唇瓣。
反正不知从何时起，左慈发现他对你的感情不只是以前那么简单了。
而你，在成长的过程中也慢慢发现对左慈的感情似乎有些变味。
明明是怀念师尊身上淡淡的熏香了，却忍不住赖在他床上耗到夜晚到来好一起同眠；还是气恼他把你当成小孩，忍不住在日常的接触里悄悄的展示自己身体的变化，让他意识到你的成长；也或许是只不过在他旁边写写功课，眼睛却总黏在他身上，等回过神来就沉溺在那一片碧绿的温柔海里了。
总之，你们俩倒是很有师徒默契，默契的对彼此的感情都不单纯。但究竟是什么时候让对方发觉了呢？你们懒得深究了，因为感情的较量早已拉开了序幕。
最近补了一下四月的新番《我推的孩子》，真的很绝，很就没看过那么优秀的青年向的番了，表面偶像养成勇闯演艺圈，背面是重生之寻凶复仇。不同于传统的偶像养成，这个番的元素异常的丰富。推荐大家去看一下，后面的感悟涉及一些小剧透。
我最印象深刻的是一个半小时的剧场版级别制作的第一集，介绍了把谎言当作武器，不懂得怎么去爱人的天才孤儿偶像爱酱追求【爱】的一生，在最后终于对着自己的孩子们说出了那一句爱你（至于十六岁未婚生子和主角重生穿越之类的把它当作剧情设定就好了，不用深究）
还有第六集，小茜明明是个很努力的演员，却因为真人秀被网络暴力，而且小茜为了不让家人担心会选择瞒着父母自己化解，最后就是面临崩溃，站上立交桥试图结束生命。
引发人们对真人秀和网络霸凌的思考，所谓的真人秀，一旦将资讯刻意断章取义，就能随意操控其塑造的人物形象，这就是所谓的节目效果。往往被抨击的不是节目而是参演者，让我想起今年乘风破浪的姐姐里面的谢娜 陈意涵和吴倩。仔细一想他们并没有做什么伤天害理的事情，却都实实在在的背负了暴力。镜头前后的事情我们都无从得知，并不是每个人都能以良好的心态应对黑评和谣言的。但对抗压能力差的人来说，铺天盖地的网络暴力足够致命。
几乎每天都有人遭遇恶毒的网络霸凌，观众看到的只是镜头前面呈现出来的一部分，根本不会了解实情，每个人都认为这种事事不关己，却还对成为目标的人落井下石以偏概全人云亦云，动画一步步向我们展示网络暴力是怎么足够破坏一个人的生命，很有代入感。
我觉得这部番想表达的内容是：【人命很脆弱，我们不仅不要让自己变成伤害别人的人，还要尽己所能去及时帮助别人】
此外，这部番还有很多思考，比如怎么操控舆论、网络营销自我营销的套路、偶像行业对年龄的严格限制等等。
总体来说，这部剧情贴近我们年轻人的生活，剧情有深度的同时又不失诙谐，人物很美型画面也很精良，人物性格和心理描写相当出色。音乐也可圈可点，OP和ED都很好听，第九集竟然真的在里面穿插了一首MV，也期待后面偶像团队的新歌啦。
是我目前看下来，今年综合来说最值得推荐的一部番。
我最印象深刻的是一个半小时的剧场版级别制作的第一集，介绍了把谎言当作武器，不懂得怎么去爱人的天才孤儿偶像爱酱追求【爱】的一生，在最后终于对着自己的孩子们说出了那一句爱你（至于十六岁未婚生子和主角重生穿越之类的把它当作剧情设定就好了，不用深究）
还有第六集，小茜明明是个很努力的演员，却因为真人秀被网络暴力，而且小茜为了不让家人担心会选择瞒着父母自己化解，最后就是面临崩溃，站上立交桥试图结束生命。
引发人们对真人秀和网络霸凌的思考，所谓的真人秀，一旦将资讯刻意断章取义，就能随意操控其塑造的人物形象，这就是所谓的节目效果。往往被抨击的不是节目而是参演者，让我想起今年乘风破浪的姐姐里面的谢娜 陈意涵和吴倩。仔细一想他们并没有做什么伤天害理的事情，却都实实在在的背负了暴力。镜头前后的事情我们都无从得知，并不是每个人都能以良好的心态应对黑评和谣言的。但对抗压能力差的人来说，铺天盖地的网络暴力足够致命。
几乎每天都有人遭遇恶毒的网络霸凌，观众看到的只是镜头前面呈现出来的一部分，根本不会了解实情，每个人都认为这种事事不关己，却还对成为目标的人落井下石以偏概全人云亦云，动画一步步向我们展示网络暴力是怎么足够破坏一个人的生命，很有代入感。
我觉得这部番想表达的内容是：【人命很脆弱，我们不仅不要让自己变成伤害别人的人，还要尽己所能去及时帮助别人】
此外，这部番还有很多思考，比如怎么操控舆论、网络营销自我营销的套路、偶像行业对年龄的严格限制等等。
总体来说，这部剧情贴近我们年轻人的生活，剧情有深度的同时又不失诙谐，人物很美型画面也很精良，人物性格和心理描写相当出色。音乐也可圈可点，OP和ED都很好听，第九集竟然真的在里面穿插了一首MV，也期待后面偶像团队的新歌啦。
是我目前看下来，今年综合来说最值得推荐的一部番。
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