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【安利】反叛的鲁鲁修 C.C.
我的女王大人也是我最心疼的宝宝
永生的人怎么就不能渴望被爱呢,小时候遇见的修女以为是救赎,没想到是地狱,即使和很多人签订了契约,从她这里得到能力,但她知道永生的是件多么痛苦的事,明明向死而生的人只要把这痛苦交给别人就能结束永生,可还是独自承受这个痛苦,真的是特别温柔特别可爱的人呀,这么久以来真的辛苦了我的宝宝
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永生的人怎么就不能渴望被爱呢,小时候遇见的修女以为是救赎,没想到是地狱,即使和很多人签订了契约,从她这里得到能力,但她知道永生的是件多么痛苦的事,明明向死而生的人只要把这痛苦交给别人就能结束永生,可还是独自承受这个痛苦,真的是特别温柔特别可爱的人呀,这么久以来真的辛苦了我的宝宝
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【思考分享】不要当厌女作品的女主控,你给女主送钱送关注,你爱女主,但女主和作者爱男主,最终受益的还是男,你不过是在为厌女作品添砖加瓦。创作者和官方不会为你的消费而改善女角色的处境,只会觉得这部分消费者嘴上骂骂但总会付钱,所以更加轻蔑。我们不得不承认,一部分女角色的诞生不是为了讲述她们自己的故事,而是作者给男主准备的工具,女主控的爱并不能从根本扭转她们的不幸。真诚建议姐妹们不要接男凝女角色做女宝,停止对男权作品的间接输血,把精力转向爱女作品的自然女性。
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“诗书画印”元六家|中国画派【21】
元六家指元代赵孟頫、高克恭、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙的合称。
赵孟頫(fǔ)(1254年—1322年7月29日),字子昂,浙江吴兴(今浙江湖州)人。赵孟的画作题材非常广泛,山水、人物、动物、花鸟、竹石无所不有。他前期的画作设色独到,即“绚丽之极,仍归自然”,后期多作淡墨画,近乎白描。
他在画法上也有独创性,他首次提出书画用笔相同的理论。赵孟頫在书法上精通行书、楷体,他独创了“赵体”。
高克恭(1248年—1310年9月27日),字彦敬,号房山,中国元代画家。工山水画,亦擅墨竹,山水师法米芾父子、巨然、李成等人,被虞集誉为“国朝名笔第一”。山水初学米氏父子的水墨云山画法,继而法董、巨、李成诸家,融会贯通,终成其笔墨淳厚、烟云流润、水墨洇晕的独特的山水画风格。墨竹宗法金代王庭筠,笔法浑厚,富有生机。
黄公望,自称为“松雪斋中小学生”,重视写生,常在风景名胜地随笔摹写,其水墨山水尤为出色,创立了浅绛山水。
吴镇,生于元至元十七年(1280), 工书法,善草书,能诗文,绘画善水墨山水画,用长披麻皴,兼以斧劈,笔力劲爽,墨气淋漓,写出山川林木峥嵘郁茂之景。他的画善用老笔湿墨,笔力雄劲,墨气沉厚,题咏诗文较多。画墨竹笔意豪宕,生意满纸;画古木、怪石挺劲有力。
倪瓒(1301年—1374年12月14日),字元镇,江浙行省无锡州人,是元代南宗山水画的代表画家。倪瓒善画水墨山水画,他创造的“折带皴”,是平远画法的典型,取材于太湖一带平原风景。其画萧瑟幽寂,寒林浅水,不见人踪,画出他伤时感事的心情。倪瓒以这种空旷而辽远的太湖意境征服了画坛,以致后世常有“太湖属于倪云林”之说。
王蒙(1308年—1385年),字叔明,一作叔铭,号黄鹤山樵,浙江湖州人。王蒙山水画有独到的创新,发明了牛毛皴画法,善用渴墨苔点,所画山水景色稠密,山重水复,布局繁密,苍郁深秀。他用解索皴和渴墨点苔,表现出了林峦郁茂苍茫的气氛,此为他的独到之处。
元六家的艺术共同特性:
1. 作品笔墨清淡,多呈现逸气;
2. 技法上“书法入画”就是把书法的运笔融汇到绘画之中进行塑形,将书法的线条表现功能移用到绘画之中。
3. 诗书画印同入画面。
图1赵孟頫 《秀石疏林图》北京故宫博物院藏
图2赵孟頫 《行书右军四事(局部)》
图3高克恭《林峦烟雨图》
图4黃公望《富春山居图局部》
图5吴镇《芦滩钓艇图》卷
图6倪瓒 《幽涧寒松图》北京故宫博物院藏
图7王蒙《太白山图》局部
图8倪瓒-容膝斋图
图9 【元】高克恭《墨竹坡石图》
图10 【元】黄公望《天池石壁图》故宫博物院
图11 【元】王蒙 《秋山草堂图》
图12 【元】吴镇《渔父图》
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元六家指元代赵孟頫、高克恭、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙的合称。
赵孟頫(fǔ)(1254年—1322年7月29日),字子昂,浙江吴兴(今浙江湖州)人。赵孟的画作题材非常广泛,山水、人物、动物、花鸟、竹石无所不有。他前期的画作设色独到,即“绚丽之极,仍归自然”,后期多作淡墨画,近乎白描。
他在画法上也有独创性,他首次提出书画用笔相同的理论。赵孟頫在书法上精通行书、楷体,他独创了“赵体”。
高克恭(1248年—1310年9月27日),字彦敬,号房山,中国元代画家。工山水画,亦擅墨竹,山水师法米芾父子、巨然、李成等人,被虞集誉为“国朝名笔第一”。山水初学米氏父子的水墨云山画法,继而法董、巨、李成诸家,融会贯通,终成其笔墨淳厚、烟云流润、水墨洇晕的独特的山水画风格。墨竹宗法金代王庭筠,笔法浑厚,富有生机。
黄公望,自称为“松雪斋中小学生”,重视写生,常在风景名胜地随笔摹写,其水墨山水尤为出色,创立了浅绛山水。
吴镇,生于元至元十七年(1280), 工书法,善草书,能诗文,绘画善水墨山水画,用长披麻皴,兼以斧劈,笔力劲爽,墨气淋漓,写出山川林木峥嵘郁茂之景。他的画善用老笔湿墨,笔力雄劲,墨气沉厚,题咏诗文较多。画墨竹笔意豪宕,生意满纸;画古木、怪石挺劲有力。
倪瓒(1301年—1374年12月14日),字元镇,江浙行省无锡州人,是元代南宗山水画的代表画家。倪瓒善画水墨山水画,他创造的“折带皴”,是平远画法的典型,取材于太湖一带平原风景。其画萧瑟幽寂,寒林浅水,不见人踪,画出他伤时感事的心情。倪瓒以这种空旷而辽远的太湖意境征服了画坛,以致后世常有“太湖属于倪云林”之说。
王蒙(1308年—1385年),字叔明,一作叔铭,号黄鹤山樵,浙江湖州人。王蒙山水画有独到的创新,发明了牛毛皴画法,善用渴墨苔点,所画山水景色稠密,山重水复,布局繁密,苍郁深秀。他用解索皴和渴墨点苔,表现出了林峦郁茂苍茫的气氛,此为他的独到之处。
元六家的艺术共同特性:
1. 作品笔墨清淡,多呈现逸气;
2. 技法上“书法入画”就是把书法的运笔融汇到绘画之中进行塑形,将书法的线条表现功能移用到绘画之中。
3. 诗书画印同入画面。
图1赵孟頫 《秀石疏林图》北京故宫博物院藏
图2赵孟頫 《行书右军四事(局部)》
图3高克恭《林峦烟雨图》
图4黃公望《富春山居图局部》
图5吴镇《芦滩钓艇图》卷
图6倪瓒 《幽涧寒松图》北京故宫博物院藏
图7王蒙《太白山图》局部
图8倪瓒-容膝斋图
图9 【元】高克恭《墨竹坡石图》
图10 【元】黄公望《天池石壁图》故宫博物院
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图12 【元】吴镇《渔父图》
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