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我时常想若干年后，我不再是我，什么可证明我曾来过、活过。我想《被搞丢的人生》给了我答案：这位被立传的勤奋多产的日记作者一语道破，“我的日记现在已经是一件艺术品了——尽管它非常私密，我却不怕人们来阅读它”，此人事不拒细、事不惧真地记录日常，用实际行动彰显人人经历着的日常点滴具有穿越时空的普世力量；而这位要么写流浪汉，要么写地下室里的数学天才的传记作家，用耗时5年又5年的一本一本小人物传记宣称，“作为书写不知名人物的传记作家，你必须得十二分小心，千万不能诋毁那些没有能力发声的人”，他激发自身全部的力量和情感，动用一切可以动用的力量，不遗余力地呈现这普世的力量能多么触及人心、直抵灵魂。

《斜阳》是日本知名作家太宰治创作于1947年的一部小说，该作品塑造了一位自认为深受悲痛折磨的人物，并以其对生命的焦虑和对爱的渴望为主题，深刻地描绘了一种对生命绝望的哲学思考，并一定程度上反映出作者自身的心灵状态。

小说的主人公，阿部秀司，是一个非常特殊的人物——他即将死去，但却继续着自己的生活。他的内心深处充斥着对生命的绝望和破碎，他也经常向着远方的“斜阳”凝望，感受到那种无尽的寂静和虚无。在这个人物的身上，太宰治所塑造出的这种对时间的压迫和对生命的崇敬，都展现了一种充满反思的心灵境界，也说明了作家对于人生和死亡等本质问题的探究。

作家于读者而言，是一种明灯似的存在。她的作用不是用来像偶像版崇拜的，而是当灯塔般遥望的。灯塔的光一直在那，一直在引领着大家精神的远行。

从文学创作体量来讲，迟子建老师是非常勤勉的，你可以搜一搜她的网页，会有大篇的作品目录罗列在那，这些作品的文章名，有时候是陌生的却又熟悉的。总体而言，迟子建的作品发表跨度从1985年至今，如果算上创作时间的话，迟子老师的创作年头已经跨越了四十年，对一位持续创作的作家而言，这个时间是漫长且沉甸甸的。从1986年《北极村童话》在杂志发表开始，迟子老师的作品陆续被出版社出版，未曾间断。

从出版发行角度讲，杂志发表的难度稍低，但中长篇小说在知名出版社出版的难度会更大，为什么？很多文学杂志社有守护文学的初衷，对好的文学内容是推崇的，他们有很多方法去获取收入，从而能够支撑选好内容，选好作品，甚至不惜是年轻的陌生作者。但出版社出版图书不一样，它需要考虑作者的知名度、作品的知名度、市场的认可度等，所以需要作者有一定的影响力之后，图书出版才变得容易。而市场又是挑剔的，不是说一位知名作家写的所有作品都受到欢迎，所有有的会在杂志上发表，但不见得会转变成图书，或者是一本书出版之后，经过时间和市场的考验之后，因为诸多因素，会有一个自然沉淀的过程，一位作家有哪些书会更受到市场认可，这个光晕会越来越大，就像最近大火的《额尔古纳河右岸》，是因为董宇辉而大火吗？