【古建构件|琉璃龙屏】
清,琉璃,尺寸: 长122 高25 厚10,龙因为具有威武奋发、勇往直前和所向披靡、无所畏惧的精神,得到人们的崇拜,文化涉及到哪里,龙文化就延伸到哪里。因此,在古建筑中更少不了龙,此龙呈凶猛腾空之状,气势磅礴,龙爪威武有力,形象威猛神异,鳞飞爪张,气度非凡,极富观赏价值,为空间陈设佳器!#老物件##遇见艺术##收藏#
清,琉璃,尺寸: 长122 高25 厚10,龙因为具有威武奋发、勇往直前和所向披靡、无所畏惧的精神,得到人们的崇拜,文化涉及到哪里,龙文化就延伸到哪里。因此,在古建筑中更少不了龙,此龙呈凶猛腾空之状,气势磅礴,龙爪威武有力,形象威猛神异,鳞飞爪张,气度非凡,极富观赏价值,为空间陈设佳器!#老物件##遇见艺术##收藏#
#父亲节##命运##运程# 命学经典《滴天髓》之清 气
《御定子平》:“天以阴阳五行化生万物,人之生也,固在五行之气之中矣。岁月日时,干支具而五行之旺相衰病,纷错杂糅,千态万状,有清浊厚薄之不同。得其清者贵,得其浊者贱,得其厚者富,得其薄者贫。又有贵而贫者,气之清而薄也;贱而富者,气之浊而厚也;贫而贱者浊而薄,贵而富者清而厚,其富贵贫贱之差等,则因乎清浊厚薄之分不同数以论之。定之以格局,参之以行运,而其荣枯得失,可得而言矣”,所谓清者即成形象格局之八字,浊者即形象格局遭到破坏之八字。厚者即是任氏说所“有气”者也,要自身健旺、天履地载、左右同志;薄者即是任氏所说“气散”者也,日主无根无助或用神被忌神克制无救又行运不济。
《御定子平》:“天以阴阳五行化生万物,人之生也,固在五行之气之中矣。岁月日时,干支具而五行之旺相衰病,纷错杂糅,千态万状,有清浊厚薄之不同。得其清者贵,得其浊者贱,得其厚者富,得其薄者贫。又有贵而贫者,气之清而薄也;贱而富者,气之浊而厚也;贫而贱者浊而薄,贵而富者清而厚,其富贵贫贱之差等,则因乎清浊厚薄之分不同数以论之。定之以格局,参之以行运,而其荣枯得失,可得而言矣”,所谓清者即成形象格局之八字,浊者即形象格局遭到破坏之八字。厚者即是任氏说所“有气”者也,要自身健旺、天履地载、左右同志;薄者即是任氏所说“气散”者也,日主无根无助或用神被忌神克制无救又行运不济。
擬雍正豆青釉暗刻莲瓣纹壶承
此盘取雍正时期官窑形制。花口,折腰,浅圈足。整施豆青釉,内外壁由口沿到足底边呈18片仰莲形,盘心亦呈18片莲瓣形,正中浅浮雕15孔莲蓬,装饰巧妙,别有新意,刻绘莲瓣线条,极富动感。
器型比例协调,尽显曲线灵动,宛如池中盛开的一朵莲花。豆青釉釉色厚润清幽,淡雅舒芳。微风过处,仿佛缕缕清香。胎质洁白、细腻,修削精细,足内书「忘言清玩」四字款。
豆青釉是青釉派生釉色之一,起源于宋代的龙泉窑。豆青和冬青原属一类,以后才各具特色。明以前微近黄色,至清代纯近绿色。其釉色为青中泛黄,釉面光泽比粉青、梅子青弱。明代豆青色釉烧制水平趋于平稳,基本色调仍以青中闪黄为主,而青色比以前淡雅。清代豆青釉淡雅柔和,色浅者淡若湖水,色深者绿中泛黄,釉面凝厚。
此盘取雍正时期官窑形制。花口,折腰,浅圈足。整施豆青釉,内外壁由口沿到足底边呈18片仰莲形,盘心亦呈18片莲瓣形,正中浅浮雕15孔莲蓬,装饰巧妙,别有新意,刻绘莲瓣线条,极富动感。
器型比例协调,尽显曲线灵动,宛如池中盛开的一朵莲花。豆青釉釉色厚润清幽,淡雅舒芳。微风过处,仿佛缕缕清香。胎质洁白、细腻,修削精细,足内书「忘言清玩」四字款。
豆青釉是青釉派生釉色之一,起源于宋代的龙泉窑。豆青和冬青原属一类,以后才各具特色。明以前微近黄色,至清代纯近绿色。其釉色为青中泛黄,釉面光泽比粉青、梅子青弱。明代豆青色釉烧制水平趋于平稳,基本色调仍以青中闪黄为主,而青色比以前淡雅。清代豆青釉淡雅柔和,色浅者淡若湖水,色深者绿中泛黄,釉面凝厚。
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