#时尚##时装周#【时尚界的大事件】
时尚界经历了许多大事件和重要的里程碑。
以下是一些在时尚界具有重要影响和意义的大事件：
1.第一届时装周：1943年，由法国时装设计师Christian Dior发起的第一届时装周在巴黎举办，标志着时装周的开始。时装周成为展示设计师作品和引领时尚潮流的重要平台。
2.时尚杂志的兴起：20世纪初，时尚杂志如《Vogue》、《Harper's Bazaar》等的兴起，将时尚信息传播到更广泛的读者群体中，成为时尚趋势和品牌推广的重要媒介。
3.奢侈品牌的崛起：20世纪后半叶，奢侈品牌如路易威登、古驰、香奈儿等开始崭露头角，成为全球时尚界的重要代表和引领者，定义了时尚和奢华的标准。
4.超模时代：20世纪80年代至90年代，超模如纳奥米·坎贝尔、克劳迪娅·舒里、林达·埃文格里斯特等的崛起，将模特行业推向巅峰，成为时尚界的明星。
5.潮流品牌的兴起：20世纪末至21世纪初，一些潮流品牌如Nike、Adidas、Supreme等在街头文化和年轻人中崛起，重新定义了时尚和潮流的概念。
6.可持续时尚的兴起：近年来，可持续时尚成为时尚界的重要议题，更多品牌开始关注环保和社会责任，推动可持续发展的时尚模式。
7.社交媒体的影响：随着社交媒体的兴起，时尚界受到了前所未有的影响。时尚博主、网络红人和社交媒体平台成为时尚潮流的推动力量，改变了时尚行业的传播方式和消费者行为。
这些事件只是时尚界历史中的一部分，每个事件都对时尚界产生了深远的影响，塑造了时尚的演变和发展。
时尚界经历了许多大事件和重要的里程碑。
以下是一些在时尚界具有重要影响和意义的大事件：
1.第一届时装周：1943年，由法国时装设计师Christian Dior发起的第一届时装周在巴黎举办，标志着时装周的开始。时装周成为展示设计师作品和引领时尚潮流的重要平台。
2.时尚杂志的兴起：20世纪初，时尚杂志如《Vogue》、《Harper's Bazaar》等的兴起，将时尚信息传播到更广泛的读者群体中，成为时尚趋势和品牌推广的重要媒介。
3.奢侈品牌的崛起：20世纪后半叶，奢侈品牌如路易威登、古驰、香奈儿等开始崭露头角，成为全球时尚界的重要代表和引领者，定义了时尚和奢华的标准。
4.超模时代：20世纪80年代至90年代，超模如纳奥米·坎贝尔、克劳迪娅·舒里、林达·埃文格里斯特等的崛起，将模特行业推向巅峰，成为时尚界的明星。
5.潮流品牌的兴起：20世纪末至21世纪初，一些潮流品牌如Nike、Adidas、Supreme等在街头文化和年轻人中崛起，重新定义了时尚和潮流的概念。
6.可持续时尚的兴起：近年来，可持续时尚成为时尚界的重要议题，更多品牌开始关注环保和社会责任，推动可持续发展的时尚模式。
7.社交媒体的影响：随着社交媒体的兴起，时尚界受到了前所未有的影响。时尚博主、网络红人和社交媒体平台成为时尚潮流的推动力量，改变了时尚行业的传播方式和消费者行为。
这些事件只是时尚界历史中的一部分，每个事件都对时尚界产生了深远的影响，塑造了时尚的演变和发展。
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杂志拍摄cooperation不完全统计
（含封面以及内页）@欧豪
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21年十一月刊
20年十月刊
15年八月刊
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22年十二月刊
21年四月刊
19年十一月刊
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15年五月刊
14年三月刊
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16年十月刊
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16年十一月刊44期（408期）
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16年十二月刊
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264期 16年八月刊
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23年三月刊
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16年十月刊
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16年增刊
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15年五月刊
中国银幕
15年五期
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#homemade_#「City View｜日杂的『City Boy』究竟是一种怎么样的风格？」
如果对日本时尚杂志或潮流杂志有过一定的了解，会发现在这些杂志中常常会出现一种名叫「City Boy」（都市男孩，日语シティー‐ボーイ）的风格。在日本的潮流词典中，该词指的是「穿着都市风格的衣服且对流行趋势敏感的年轻时尚男孩。」（都会風の感覚を身につけ、流行に敏感な若い男性。）
浏览日本的街头时尚史，「City Boy」风格脱胎于1980年代初盛行于日本的「学院风」，其移借了美国的常青藤风格。在吸收文化方面，自古以来，日本最擅长的便是吸纳外来文化后进行本土化转变。于是，相比纯正的学院风在美国是流行于上层精英阶级和大学校园里，日本青少年则是在都市街头穿着学院风，而且一旦脱离了学校的氛围，在迅速进入都市环境和时尚市场后，「学院风」在日本本土也产生了变异，成为了一种流行趋势。彼时最推崇这种风格的杂志莫过于《POPEYE》、《Men’s Club》《Hot Dog Press》——这三本面向年轻男性的日本时尚杂志。
1980年代的日本经济达到了巅峰时期，年轻人极其推崇消费主义，他们注重自我外表，陷入了享乐主义。从常青藤风格演变而来的学院风逐渐不再能与日本年轻人在感情上达成共鸣，同时，在经济高度发达的推动下，日本文化也开始与全球趋势同步，年轻人希望能有本土标志性的特质打扮。在这样的经济和文化的双重需求下，「City Boy」风格应运而生。
日本零售巨头UNITED ARROWS联合创办人之一的栗野宏文认为：「有趣的是，日本和美国当时的时尚狂热完全相同，没有落后，没有差距。《POPEYE》在『城市男孩』这个名词的创造上扮演了重要的角色。纽约、巴黎、伦敦、米兰和东京都是都市。在那之前，整体框架都是以『国家』为主，但是如今城市超越了国家，这就是所谓全球化的开端。」
「都市男孩」这种说法在精神上将东京年轻人与世界其他的都市年轻人在一定程度上联系了起来，在这种风格的影响下，也连带着带动了当地的时尚产业。
有趣的是，关于「都市」的这一说法，山本耀司曾经在维姆·文德斯导演的纪录片《都市时装速记》中说过这样的一句话：「东京是一个没有国籍概念的城市，而我喜欢这种感觉。与其说我是日本人，我是东京人。」
如果对日本时尚杂志或潮流杂志有过一定的了解，会发现在这些杂志中常常会出现一种名叫「City Boy」（都市男孩，日语シティー‐ボーイ）的风格。在日本的潮流词典中，该词指的是「穿着都市风格的衣服且对流行趋势敏感的年轻时尚男孩。」（都会風の感覚を身につけ、流行に敏感な若い男性。）
浏览日本的街头时尚史，「City Boy」风格脱胎于1980年代初盛行于日本的「学院风」，其移借了美国的常青藤风格。在吸收文化方面，自古以来，日本最擅长的便是吸纳外来文化后进行本土化转变。于是，相比纯正的学院风在美国是流行于上层精英阶级和大学校园里，日本青少年则是在都市街头穿着学院风，而且一旦脱离了学校的氛围，在迅速进入都市环境和时尚市场后，「学院风」在日本本土也产生了变异，成为了一种流行趋势。彼时最推崇这种风格的杂志莫过于《POPEYE》、《Men’s Club》《Hot Dog Press》——这三本面向年轻男性的日本时尚杂志。
1980年代的日本经济达到了巅峰时期，年轻人极其推崇消费主义，他们注重自我外表，陷入了享乐主义。从常青藤风格演变而来的学院风逐渐不再能与日本年轻人在感情上达成共鸣，同时，在经济高度发达的推动下，日本文化也开始与全球趋势同步，年轻人希望能有本土标志性的特质打扮。在这样的经济和文化的双重需求下，「City Boy」风格应运而生。
日本零售巨头UNITED ARROWS联合创办人之一的栗野宏文认为：「有趣的是，日本和美国当时的时尚狂热完全相同，没有落后，没有差距。《POPEYE》在『城市男孩』这个名词的创造上扮演了重要的角色。纽约、巴黎、伦敦、米兰和东京都是都市。在那之前，整体框架都是以『国家』为主，但是如今城市超越了国家，这就是所谓全球化的开端。」
「都市男孩」这种说法在精神上将东京年轻人与世界其他的都市年轻人在一定程度上联系了起来，在这种风格的影响下，也连带着带动了当地的时尚产业。
有趣的是，关于「都市」的这一说法，山本耀司曾经在维姆·文德斯导演的纪录片《都市时装速记》中说过这样的一句话：「东京是一个没有国籍概念的城市，而我喜欢这种感觉。与其说我是日本人，我是东京人。」
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