从理论到理论,讲的道理全是对的但若跳过中间的技术环节直奔理论上的“最高境界”,到实际操作时反而会进入误区。所谓笔法,说难,是很复杂的;说简单,就是“永字八法”。技进乎道!“技”这一步走不好走不深悟不透永远无法进入正道只能走入“魔道”。现在很多书法理论家的书法为何不如意和这不无关系。#弘耑访谈#
(送杨寘序(欧阳修)):予尝有幽忧之疾,退而闲居,不能治也。既而学琴于友人孙道滋,受宫声数引,久而乐之,不知其疾之在体也。夫疾,生乎忧者也。药之毒者,能攻其疾之聚,不若声之至者,能和其心之所不平。心而平,不和者和,则疾之忘也宜哉。
夫琴之为技小矣,及其至也,大者为宫,细者为羽,操弦骤作,忽然变之,急者凄然以促,缓者舒然以和,如崩崖裂石、高山出泉,而风雨夜至也。如怨夫寡妇之叹息,雌雄雍雍之相鸣也。其忧深思远,则舜与文王、孔子之遗音也;悲愁感愤,则伯奇孤子、屈原忠臣之所叹也。喜怒哀乐,动人必深。而纯古淡泊,与夫尧舜三代之言语、孔子之文章、《易》之忧患、《诗》之怨刺无以异。其能听之以耳,应之以手,取其和者,道其湮郁,写其幽思,则感人之际,亦有至者焉。
予友杨君,好学有文,累以进士举,不得志。及从荫调,为尉于剑浦,区区在东南数千里外。是其心固有不平者。且少又多疾,而南方少医药。风俗饮食异宜。以多疾之体,有不平之心,居异宜之俗,其能郁郁以久乎?然欲平其心以养其疾,于琴亦将有得焉。故予作《琴说》以赠其行,且邀道滋酌酒,进琴以为别。
夫琴之为技小矣,及其至也,大者为宫,细者为羽,操弦骤作,忽然变之,急者凄然以促,缓者舒然以和,如崩崖裂石、高山出泉,而风雨夜至也。如怨夫寡妇之叹息,雌雄雍雍之相鸣也。其忧深思远,则舜与文王、孔子之遗音也;悲愁感愤,则伯奇孤子、屈原忠臣之所叹也。喜怒哀乐,动人必深。而纯古淡泊,与夫尧舜三代之言语、孔子之文章、《易》之忧患、《诗》之怨刺无以异。其能听之以耳,应之以手,取其和者,道其湮郁,写其幽思,则感人之际,亦有至者焉。
予友杨君,好学有文,累以进士举,不得志。及从荫调,为尉于剑浦,区区在东南数千里外。是其心固有不平者。且少又多疾,而南方少医药。风俗饮食异宜。以多疾之体,有不平之心,居异宜之俗,其能郁郁以久乎?然欲平其心以养其疾,于琴亦将有得焉。故予作《琴说》以赠其行,且邀道滋酌酒,进琴以为别。
一道连载-67): 一道論焦墨理論體系:2010文/初中海
《一道论焦墨》《一道論焦墨畫語》《一道论焦墨山水要旨暨创作论略》
二《一道論焦墨畫語》接上
17、學力者,技進乎道,藝海無涯,斯途寂寞,退筆成冢鐵硯磨穿,即如北宗之漸修,期於大化之境。性靈者,拈花微笑,虛空粉碎,頓悟成佛是也。 https://t.cn/A6pVpfyT
《一道论焦墨》《一道論焦墨畫語》《一道论焦墨山水要旨暨创作论略》
二《一道論焦墨畫語》接上
17、學力者,技進乎道,藝海無涯,斯途寂寞,退筆成冢鐵硯磨穿,即如北宗之漸修,期於大化之境。性靈者,拈花微笑,虛空粉碎,頓悟成佛是也。 https://t.cn/A6pVpfyT
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