#工作动态# 【今天我出镜 | 姜哲：打造历史文化名人馆，让家乡文化不被遗忘】
今年5月，在丹徒区高资街道，镇江高资文化名人馆正式挂牌成立，里面展示了从古至今出生于高资或与高资有密切关系的二十一位文化名人，以及他们的过往经历、成就佳作等等。
“这张照片是去年闻捷的女儿捐给闻捷研究会的，是1960年中国文艺工作者第三次代表大会全体代表合影，闻捷当时就在这里。”眼前这个指着资料侃侃而谈的老先生叫姜哲，高资文化名人馆的创办人，今年已经84岁的他聊起这些文化名人，依旧是神采飞扬，那熠熠生辉的眼睛，流露出的是对份“事业”的热爱。
据了解，姜哲老先生以前是在高资农服中心，一直从事的是农业工作。直到2007年，农业专家沈晓昆向他发出邀请，一起来为高资的文化名人闻捷做资料陈列室、闻捷纪念馆。两人动员朋友筹款、搜集资料，先后在高资镇文化中心、高资中心小学里建起了闻捷纪念馆。2019年，高资街道在水台村建起了一座全新的闻捷诗歌馆。前后资料搜集的过程让姜哲老先生触动不已，他常常在想，除了闻捷，高资还有很多文化名人，但是大家又都知道多少？再过几年怕不是全都忘了！
于是，从8年前开始，姜哲老先生开启了他漫漫的搜集之旅。一开始，他从自己所知道的，出生于高资的5位文化名人做起，历史学家陈恭禄、国画家戴敦邦、缪法宝，诗人闻捷、杨德祥。姜哲老先生翻阅旧书籍、旧报纸，上网购买画报，尽可能的去寻找他们留在高资的痕迹。
渐渐地，周围人都知道他在做这件事，不少人都前来参观他搜集到的资料，还主动给他提供新线索。文化名人馆中收录的清代医学家、杂家缪镔，书法家吴福宝，就都是由其他人提供的线索搜集而来。
其中，有些名人的年代较为久远，书面资料介绍有限，姜哲老先生就亲自一个村一个村跑，去寻找名人们的亲人后代。其中，电影演员中叔皇的资料就是通过当时的村干部回忆所得。在文化名人馆建成后，台湾资深编剧导演徐天荣的侄子还来参观过。
为了丰富文化名人馆中的内容，姜哲老先生还结合高资当地的特色，搜集了一批在本地小有名气的石雕专家、书法家、戏曲家、农业专家的资料。
今年，恰逢中鼎养老服务中心里有一处空闲的屋子，于是由高资街道离退休党总支、高资街道社区教育中心主办，中鼎高资养老服务中心协办的高资文化名人馆就正式挂牌成立！一间屋子里摆放着姜哲老先生搜集来文化名人资料，另一间就专门做成了红色经典影院，收集了近400部中国电影，供养老中心的人观看。
文化无形而有力，高资文化名人馆，既是一处高资人了解家乡文化的教育基地，也是外地游客认识高资的重要窗口。姜哲老先生说，搜集这些文化名人资料是一个持续的过程，不仅是希望每一个高资人都能了解家乡的文化，也是希望“以文化人”，能从高资走出更多的文化名人。
今年5月，在丹徒区高资街道，镇江高资文化名人馆正式挂牌成立，里面展示了从古至今出生于高资或与高资有密切关系的二十一位文化名人，以及他们的过往经历、成就佳作等等。
“这张照片是去年闻捷的女儿捐给闻捷研究会的，是1960年中国文艺工作者第三次代表大会全体代表合影，闻捷当时就在这里。”眼前这个指着资料侃侃而谈的老先生叫姜哲，高资文化名人馆的创办人，今年已经84岁的他聊起这些文化名人，依旧是神采飞扬，那熠熠生辉的眼睛，流露出的是对份“事业”的热爱。
据了解，姜哲老先生以前是在高资农服中心，一直从事的是农业工作。直到2007年，农业专家沈晓昆向他发出邀请，一起来为高资的文化名人闻捷做资料陈列室、闻捷纪念馆。两人动员朋友筹款、搜集资料，先后在高资镇文化中心、高资中心小学里建起了闻捷纪念馆。2019年，高资街道在水台村建起了一座全新的闻捷诗歌馆。前后资料搜集的过程让姜哲老先生触动不已，他常常在想，除了闻捷，高资还有很多文化名人，但是大家又都知道多少？再过几年怕不是全都忘了！
于是，从8年前开始，姜哲老先生开启了他漫漫的搜集之旅。一开始，他从自己所知道的，出生于高资的5位文化名人做起，历史学家陈恭禄、国画家戴敦邦、缪法宝，诗人闻捷、杨德祥。姜哲老先生翻阅旧书籍、旧报纸，上网购买画报，尽可能的去寻找他们留在高资的痕迹。
渐渐地，周围人都知道他在做这件事，不少人都前来参观他搜集到的资料，还主动给他提供新线索。文化名人馆中收录的清代医学家、杂家缪镔，书法家吴福宝，就都是由其他人提供的线索搜集而来。
其中，有些名人的年代较为久远，书面资料介绍有限，姜哲老先生就亲自一个村一个村跑，去寻找名人们的亲人后代。其中，电影演员中叔皇的资料就是通过当时的村干部回忆所得。在文化名人馆建成后，台湾资深编剧导演徐天荣的侄子还来参观过。
为了丰富文化名人馆中的内容，姜哲老先生还结合高资当地的特色，搜集了一批在本地小有名气的石雕专家、书法家、戏曲家、农业专家的资料。
今年，恰逢中鼎养老服务中心里有一处空闲的屋子，于是由高资街道离退休党总支、高资街道社区教育中心主办，中鼎高资养老服务中心协办的高资文化名人馆就正式挂牌成立！一间屋子里摆放着姜哲老先生搜集来文化名人资料，另一间就专门做成了红色经典影院，收集了近400部中国电影，供养老中心的人观看。
文化无形而有力，高资文化名人馆，既是一处高资人了解家乡文化的教育基地，也是外地游客认识高资的重要窗口。姜哲老先生说，搜集这些文化名人资料是一个持续的过程，不仅是希望每一个高资人都能了解家乡的文化，也是希望“以文化人”，能从高资走出更多的文化名人。
#粉丝认证号[超话]#rjl#任嘉伦一生一世# rjl#任嘉伦周生辰# 为任嘉伦签到[爱你]，永远不会被定义的演员——任嘉伦
来说说任嘉伦表演风格这个问题，经历了《请君》里陆炎的那种极度隐忍式的表演方式，尤其是对手演员还是那种有戏曲底蕴的，华丽的夸张式大开大合的表演方式的对比映衬。很多人就开始忧心于，任嘉伦的这种细腻到骨子里的表演方式，到头来会非常的吃亏。尤其是再遇到一些不懂剪辑的制作后期的干扰，那就更是雪上加霜。
每当看到这样的言论时，我就觉得很诧异。因为一个隐忍压抑的陆炎，和一些极少数不懂剪辑的垃圾后期，就忘记了那个活泼调皮的凌虚阁少主林敬，那个真实接地气，各种小动作小表情不断的小太阳李溪成了吗，还有即将到来的那个蹦跶在各个路透里的山山吗？
演员的表演风格是随着每一个角色的不同，而不断在改变、在调整的，而这样的表演能力不是每个演员都能发挥出来的。但不好意思，一任千面的任嘉伦就完全可以做到。
之前在我考古完任嘉伦的大部分剧集角色之后，我得出了这样的一个结论。我说他的表演属于混合派，什么体验派、方法派、动感派、内敛派……
放到任嘉伦身上 ，从不同的角色中都能看到这些派别，不同层次和层面的呈现。
所以在那之后，就再也没有给他的表演进行所谓的派别分类和归纳了。任嘉伦的表演是随着他要饰演的角色活力来定的。遇到需要夸张外放的表演风格，他就不断地活蹦乱跳，极其所有外向动作表现之能事，来展开表现这个欢腾的角色，具体参考林敬和李溪成。
遇到需要内敛低调含蓄的角色时，他的表演就是向内的紧收着表达，以“细腻入微”和“靠近摄影机”的微表情眼神戏风格取胜。
每到这样的时候 ，他就收起了那种张力很大的戏剧方式表达，以一种细微的分寸感和一瞬即逝的片刻著称。比如两个周生辰，还有陆炎。
最好玩的是，每当这样的表演风格出现的时候，就是各路喜欢钻研他表演细节的观众，最兴奋的时刻。
比如我，常年沉浸在挖掘他每一个微表情和细小动作，背后隐藏的那份情感的快乐时光之中。
所以当你细细研究过任嘉伦的表演方式之后，不难发现，这是一个表演弹性非常大的演员。你没有办法给他的表演，做一个简单的标签和粗暴的定义。因为无论怎么定义都有失偏颇，他的表演属于没有派别，但处处都彰显不同的风格。
我记得是在综艺里，任嘉伦自己就很清醒地说过这样的话，“我什么都会点儿，虽然都没有那么精，但这恰恰就成就了作为一个演员必备的素养。”
这话说的很对了，他在杂志的采访里也说过，“演员需要的特质是一种很综合的东西，敏锐的观察力、想象力、记忆力、表现力都是需要的，还有最重要的就是对生活和角色的积累和感知力。”
看过很多表演专业的书籍，但凡是资深的功成名就的演艺界从业者，他们表达最多的也都是这样的话语。
“演员是一个杂家。”
“表演有很多派别，但最好的表演方式，一定是将这些派别的表演方式全都融合到一起，互相作用，不要拘泥于一种。”
所以综上所述，任嘉伦的表演一直都在正确的专业的“花路”上稳步地前进着，而且必定会越来越好。
因为这一份相信来自于理性的分析和推理，很靠谱，就像他的表演一样的靠谱。
@任嘉伦Allen
来说说任嘉伦表演风格这个问题，经历了《请君》里陆炎的那种极度隐忍式的表演方式，尤其是对手演员还是那种有戏曲底蕴的，华丽的夸张式大开大合的表演方式的对比映衬。很多人就开始忧心于，任嘉伦的这种细腻到骨子里的表演方式，到头来会非常的吃亏。尤其是再遇到一些不懂剪辑的制作后期的干扰，那就更是雪上加霜。
每当看到这样的言论时，我就觉得很诧异。因为一个隐忍压抑的陆炎，和一些极少数不懂剪辑的垃圾后期，就忘记了那个活泼调皮的凌虚阁少主林敬，那个真实接地气，各种小动作小表情不断的小太阳李溪成了吗，还有即将到来的那个蹦跶在各个路透里的山山吗？
演员的表演风格是随着每一个角色的不同，而不断在改变、在调整的，而这样的表演能力不是每个演员都能发挥出来的。但不好意思，一任千面的任嘉伦就完全可以做到。
之前在我考古完任嘉伦的大部分剧集角色之后，我得出了这样的一个结论。我说他的表演属于混合派，什么体验派、方法派、动感派、内敛派……
放到任嘉伦身上 ，从不同的角色中都能看到这些派别，不同层次和层面的呈现。
所以在那之后，就再也没有给他的表演进行所谓的派别分类和归纳了。任嘉伦的表演是随着他要饰演的角色活力来定的。遇到需要夸张外放的表演风格，他就不断地活蹦乱跳，极其所有外向动作表现之能事，来展开表现这个欢腾的角色，具体参考林敬和李溪成。
遇到需要内敛低调含蓄的角色时，他的表演就是向内的紧收着表达，以“细腻入微”和“靠近摄影机”的微表情眼神戏风格取胜。
每到这样的时候 ，他就收起了那种张力很大的戏剧方式表达，以一种细微的分寸感和一瞬即逝的片刻著称。比如两个周生辰，还有陆炎。
最好玩的是，每当这样的表演风格出现的时候，就是各路喜欢钻研他表演细节的观众，最兴奋的时刻。
比如我，常年沉浸在挖掘他每一个微表情和细小动作，背后隐藏的那份情感的快乐时光之中。
所以当你细细研究过任嘉伦的表演方式之后，不难发现，这是一个表演弹性非常大的演员。你没有办法给他的表演，做一个简单的标签和粗暴的定义。因为无论怎么定义都有失偏颇，他的表演属于没有派别，但处处都彰显不同的风格。
我记得是在综艺里，任嘉伦自己就很清醒地说过这样的话，“我什么都会点儿，虽然都没有那么精，但这恰恰就成就了作为一个演员必备的素养。”
这话说的很对了，他在杂志的采访里也说过，“演员需要的特质是一种很综合的东西，敏锐的观察力、想象力、记忆力、表现力都是需要的，还有最重要的就是对生活和角色的积累和感知力。”
看过很多表演专业的书籍，但凡是资深的功成名就的演艺界从业者，他们表达最多的也都是这样的话语。
“演员是一个杂家。”
“表演有很多派别，但最好的表演方式，一定是将这些派别的表演方式全都融合到一起，互相作用，不要拘泥于一种。”
所以综上所述，任嘉伦的表演一直都在正确的专业的“花路”上稳步地前进着，而且必定会越来越好。
因为这一份相信来自于理性的分析和推理，很靠谱，就像他的表演一样的靠谱。
@任嘉伦Allen
来说说任嘉伦表演风格这个问题
经历了《请君》里陆炎的那种极度隐忍式的表演方式
尤其是对手演员还是那种有戏曲底蕴的
华丽的夸张式大开大合的表演方式的对比映衬
很多人就开始忧心于
任嘉伦的这种细腻到骨子里的表演方式
到头来会非常的吃亏
尤其是再遇到一些不懂剪辑的制作后期的干扰
那就更是雪上加霜
每当看到这样的言论时
我就觉得很诧异
因为一个隐忍压抑的陆炎
和一些极少数不懂剪辑的垃圾后期
就忘记了那个活泼调皮的凌虚阁少主林敬
那个真实接地气
各种小动作小表情不断的小太阳李溪成了吗
还有即将到来的那个蹦跶在各个路透里的山山吗
演员的表演风格是随着每一个角色的不同
而不断在改变 在调整的
而这样的表演能力不是每个演员都能发挥出来的
但不好意思
一任千面的任嘉伦就完全可以做到
之前在我考古完任嘉伦的大部分剧集角色之后
我得出了这样的一个结论
我说他的表演属于混合派
什么体验派 方法派 动感派 内敛派……
放到任嘉伦身上
从不同的角色中都能看到这些派别
不同层次和层面的呈现
所以在那之后
就再也没有给他的表演进行所谓的派别分类和归纳了
任嘉伦的表演是随着他要饰演的角色活力来定的
遇到需要夸张外放的表演风格
他就不断地活蹦乱跳
极其所有外向动作表现之能事
来展开表现这个欢腾的角色
具体参考林敬和李溪成
遇到需要内敛低调含蓄的角色时
他的表演就是向内的紧收着表达
以“细腻入微”和“靠近摄影机”的微表情眼神戏风格取胜
每到这样的时候
他就收起了那种张力很大的戏剧方式表达
以一种细微的分寸感和一瞬即逝的片刻著称
比如两个周生辰 还有陆炎
最好玩的是
每当这样的表演风格出现的时候
就是各路喜欢钻研他表演细节的观众
最兴奋的时刻
比如我
常年沉浸在挖掘他每一个微表情和细小动作
背后隐藏的那份情感的快乐时光之中
所以当你细细研究过任嘉伦的表演方式之后
不难发现
这是一个表演弹性非常大的演员
你没有办法给他的表演
做一个简单的标签和粗暴的定义
因为无论怎么定义都有失偏颇
他的表演属于没有派别
但处处都彰显不同的风格
我记得是在综艺里
任嘉伦自己就很清醒地说过这样的话
“我什么都会点儿
虽然都没有那么精
但这恰恰就成就了作为一个演员必备的素养”
这话说的很对了
他在杂志的采访里也说过
“演员需要的特质是一种很综合的东西
敏锐的观察力 想象力 记忆力 表现力都是需要的
还有最重要的就是对生活和角色的积累和感知力”
看过很多表演专业的书籍
但凡是资深的功成名就的演艺界从业者
他们表达最多的也都是这样的话语
“演员是一个杂家”
“表演有很多派别 但最好的表演方式
一定是将这些派别的表演方式全都融合到一起
互相作用 不要拘泥于一种”
所以综上所述
任嘉伦的表演一直都在正确的专业的“花路”上
稳步地前进着
而且必定会越来越好
我一直都无比相信
因为这一份相信来自于理性的分析和推理
很靠谱[嘻嘻]
就像他的表演一样的靠谱
@任嘉伦Allen
#任嘉伦一任千面#
经历了《请君》里陆炎的那种极度隐忍式的表演方式
尤其是对手演员还是那种有戏曲底蕴的
华丽的夸张式大开大合的表演方式的对比映衬
很多人就开始忧心于
任嘉伦的这种细腻到骨子里的表演方式
到头来会非常的吃亏
尤其是再遇到一些不懂剪辑的制作后期的干扰
那就更是雪上加霜
每当看到这样的言论时
我就觉得很诧异
因为一个隐忍压抑的陆炎
和一些极少数不懂剪辑的垃圾后期
就忘记了那个活泼调皮的凌虚阁少主林敬
那个真实接地气
各种小动作小表情不断的小太阳李溪成了吗
还有即将到来的那个蹦跶在各个路透里的山山吗
演员的表演风格是随着每一个角色的不同
而不断在改变 在调整的
而这样的表演能力不是每个演员都能发挥出来的
但不好意思
一任千面的任嘉伦就完全可以做到
之前在我考古完任嘉伦的大部分剧集角色之后
我得出了这样的一个结论
我说他的表演属于混合派
什么体验派 方法派 动感派 内敛派……
放到任嘉伦身上
从不同的角色中都能看到这些派别
不同层次和层面的呈现
所以在那之后
就再也没有给他的表演进行所谓的派别分类和归纳了
任嘉伦的表演是随着他要饰演的角色活力来定的
遇到需要夸张外放的表演风格
他就不断地活蹦乱跳
极其所有外向动作表现之能事
来展开表现这个欢腾的角色
具体参考林敬和李溪成
遇到需要内敛低调含蓄的角色时
他的表演就是向内的紧收着表达
以“细腻入微”和“靠近摄影机”的微表情眼神戏风格取胜
每到这样的时候
他就收起了那种张力很大的戏剧方式表达
以一种细微的分寸感和一瞬即逝的片刻著称
比如两个周生辰 还有陆炎
最好玩的是
每当这样的表演风格出现的时候
就是各路喜欢钻研他表演细节的观众
最兴奋的时刻
比如我
常年沉浸在挖掘他每一个微表情和细小动作
背后隐藏的那份情感的快乐时光之中
所以当你细细研究过任嘉伦的表演方式之后
不难发现
这是一个表演弹性非常大的演员
你没有办法给他的表演
做一个简单的标签和粗暴的定义
因为无论怎么定义都有失偏颇
他的表演属于没有派别
但处处都彰显不同的风格
我记得是在综艺里
任嘉伦自己就很清醒地说过这样的话
“我什么都会点儿
虽然都没有那么精
但这恰恰就成就了作为一个演员必备的素养”
这话说的很对了
他在杂志的采访里也说过
“演员需要的特质是一种很综合的东西
敏锐的观察力 想象力 记忆力 表现力都是需要的
还有最重要的就是对生活和角色的积累和感知力”
看过很多表演专业的书籍
但凡是资深的功成名就的演艺界从业者
他们表达最多的也都是这样的话语
“演员是一个杂家”
“表演有很多派别 但最好的表演方式
一定是将这些派别的表演方式全都融合到一起
互相作用 不要拘泥于一种”
所以综上所述
任嘉伦的表演一直都在正确的专业的“花路”上
稳步地前进着
而且必定会越来越好
我一直都无比相信
因为这一份相信来自于理性的分析和推理
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就像他的表演一样的靠谱
@任嘉伦Allen
#任嘉伦一任千面#
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