《鲤·写作课》-----张悦然，作家，中国人民大学文学院讲师，文学主题书系《鲤》的创办者及主编。著有长篇小说《茧》《誓鸟》《水仙已乘鲤鱼去》《樱桃之远》，短篇小说集《我循着火光而来》《十爱》《葵花走失在1890》等。
本书是给文学青年的信念之书。我们心怀敬意地邀请来一些当代文学的探索者，在本书中谈论创作时对他们而言至关重要的事物。唐诺、张定浩、双雪涛、陈卫从自身经验出发，分享在语言、阅读和自我训练等方面的心得。深入西方文学场景最前线的颜歌，为我们发回那里的信息；钱佳楠翻译的爱荷华作家工作坊主任关于创意写作课程的文章，则提供了这个传奇项目的内部视角。《伦敦书评》等英文刊物的撰稿人盛韵谈论为外媒撰写非虚构作品时的要点；将华语推理写作重新推上巅峰的香港作家陈浩基、国内著名科幻作家飞氘，则分享了各自在类型写作领域的经验。
麦克尤恩接受了自己在中国的译者和编辑黄昱宁的采访，细数自己的创作历程，也为如何从短篇小说写作过度到长篇提供了建议。
本书是给文学青年的信念之书。我们心怀敬意地邀请来一些当代文学的探索者，在本书中谈论创作时对他们而言至关重要的事物。唐诺、张定浩、双雪涛、陈卫从自身经验出发，分享在语言、阅读和自我训练等方面的心得。深入西方文学场景最前线的颜歌，为我们发回那里的信息；钱佳楠翻译的爱荷华作家工作坊主任关于创意写作课程的文章，则提供了这个传奇项目的内部视角。《伦敦书评》等英文刊物的撰稿人盛韵谈论为外媒撰写非虚构作品时的要点；将华语推理写作重新推上巅峰的香港作家陈浩基、国内著名科幻作家飞氘，则分享了各自在类型写作领域的经验。
麦克尤恩接受了自己在中国的译者和编辑黄昱宁的采访，细数自己的创作历程，也为如何从短篇小说写作过度到长篇提供了建议。
【今日说说】水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。
《板桥晓别》是晚唐诗人李商隐的一首七言绝句。此诗歌写于唐代汴州（今河南开封）西的板桥店。李商隐在此地遇见诗人李郢，可能还有李郢在汴州的情人。聚散匆匆，欢宴言别，于是一首奇幻绚丽的离别诗在李商隐的脑海油然而生。
“回望高城落晓河"，回望汴州方向，原先斜贯中天、高悬在城头上的银河，此刻已经黯淡了，西移垂地。在破晓时分微微发白的天幕背景下，正隐现出高城的朦胧暗影。“落晓河”，既明点题内“晓”字，又暗寓牛女期会已过，离别在即。
“长亭窗户压微波”，长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁，它既是昨夜双方别前聚会之处，也是晓来分离之处。全句写景，意境颇似牛女鹊桥，夜聚晓分，所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
如果说，一、二两句还只是在写景中微露奇幻神秘的色彩，那么三、四两句就完全进入了神话故事的意境。
“水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高，板桥长亭之下，正停靠着待发的小舟，游子由水路乘舟离去，就像乘鲤凌波而去的水仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引发下，这里进一步生出浪漫主义的想象，这想象虽奇幻，却又和眼前景吻合，显得自然真实。
最后一句“一夜芙蓉红泪多”转写送者。句子中的“红泪”暗用薛灵芸的典故，将游子暗喻为水中芙蓉，以表现她的美艳，又由红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想象，类似李贺《金铜仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。不过这句的好处似乎主要在笔意，它是从游子的眼中来写送者，却又不直接描写送者在“晓别”时的情态，而是转忆昨夜一夕这位芙蓉如面的情人泣血伤神的情景。这就不但从“晓别”写出了夜来的伤别，而且从夜来的分离进一步暗示了“晓别”的难堪。
这首诗用传奇的笔法来写普通的离别，将现实与幻想融为一片，创造出色彩缤纷的童话式幻境，在送别诗中实属少见。前人曾说“义山多奇趣”（张戒《岁寒堂诗话》），此诗，正是体现出了李商隐这种“奇趣”的特点。
《板桥晓别》是晚唐诗人李商隐的一首七言绝句。此诗歌写于唐代汴州（今河南开封）西的板桥店。李商隐在此地遇见诗人李郢，可能还有李郢在汴州的情人。聚散匆匆，欢宴言别，于是一首奇幻绚丽的离别诗在李商隐的脑海油然而生。
“回望高城落晓河"，回望汴州方向，原先斜贯中天、高悬在城头上的银河，此刻已经黯淡了，西移垂地。在破晓时分微微发白的天幕背景下，正隐现出高城的朦胧暗影。“落晓河”，既明点题内“晓”字，又暗寓牛女期会已过，离别在即。
“长亭窗户压微波”，长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁，它既是昨夜双方别前聚会之处，也是晓来分离之处。全句写景，意境颇似牛女鹊桥，夜聚晓分，所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
如果说，一、二两句还只是在写景中微露奇幻神秘的色彩，那么三、四两句就完全进入了神话故事的意境。
“水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高，板桥长亭之下，正停靠着待发的小舟，游子由水路乘舟离去，就像乘鲤凌波而去的水仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引发下，这里进一步生出浪漫主义的想象，这想象虽奇幻，却又和眼前景吻合，显得自然真实。
最后一句“一夜芙蓉红泪多”转写送者。句子中的“红泪”暗用薛灵芸的典故，将游子暗喻为水中芙蓉，以表现她的美艳，又由红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想象，类似李贺《金铜仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。不过这句的好处似乎主要在笔意，它是从游子的眼中来写送者，却又不直接描写送者在“晓别”时的情态，而是转忆昨夜一夕这位芙蓉如面的情人泣血伤神的情景。这就不但从“晓别”写出了夜来的伤别，而且从夜来的分离进一步暗示了“晓别”的难堪。
这首诗用传奇的笔法来写普通的离别，将现实与幻想融为一片，创造出色彩缤纷的童话式幻境，在送别诗中实属少见。前人曾说“义山多奇趣”（张戒《岁寒堂诗话》），此诗，正是体现出了李商隐这种“奇趣”的特点。
并不是所有黑暗的地方都需要光明。
1.幸福是生生不息，却难以触及的远。
——张悦然《橘子不是唯一的水果》
2.那爱被我像童年的压岁钱一样藏了又藏，直到最后再也想不起来放在哪里。
——张悦然《水仙已乘鲤鱼去》
3.她在我的左边，在我的右边，在我的无处不在。
——张悦然《樱桃之远》
4.没有谁来得及看足谁的成长，没有谁真能陪谁翻山越险，抵达人生的极乐。他们不过都是我人生长长短短的段落，有一天，我也会成为你的段落，我的孩子。
——张悦然《水仙已乘鲤鱼去》
5.记忆如此之美，值得灵魂为之粉身碎骨。
——张悦然《誓鸟》
6.生活是一张千疮百孔的网，把激情的水都漏光了。
——张悦然《水仙已乘鲤鱼去》
7.酒精是最好的胶水,能把眼前的事物和梦境粘合成一个世界.
——张悦然《鲤·变老》
8.她越成长，越孤独，找不到一个合适的聆听者。
——张悦然《水仙已乘鲤鱼去》
9.有的人之所以宝贵，是因为他们像风，永不停歇，谁也留不住.
——张悦然
10.时间是药，可以治人。时间是一把刀，可以把软弱的人杀死。时间是一朵花，青春就是一瞬间，谁可抓住那些凋谢的花瓣？可是作家，一个对自己不依不饶的作家可以将花瓣钉牢在她的文字和故事里永垂不朽。
——张悦然
11.一个熟悉的人忽然变得陌生起来，这令我感到很恐惧，然而让我觉得奇妙而温暖的是，我发现自己并没有因此而停止爱他。
—— 张悦然
12.世界上的事大抵如此，走着走着就忘了初衷，偏离了原来的道路，可是四下望望，好像也不算太糟，就继续往前走了。
—— 张悦然
13.真正的爱，是明白爱你有多困难，还选择爱你。真正的长大，是知道生活的真相，依然热爱生活。
—— 张悦然
14.最让人寒心的不是一个人对你生气或失望或伤心，最让人寒心的是一个人对你没有情绪。
—— 张悦然
15.那些爱被我像压岁钱一样藏了又藏，直到最后再也想不起来放在了哪里。
—— 张悦然
1.幸福是生生不息，却难以触及的远。
——张悦然《橘子不是唯一的水果》
2.那爱被我像童年的压岁钱一样藏了又藏，直到最后再也想不起来放在哪里。
——张悦然《水仙已乘鲤鱼去》
3.她在我的左边，在我的右边，在我的无处不在。
——张悦然《樱桃之远》
4.没有谁来得及看足谁的成长，没有谁真能陪谁翻山越险，抵达人生的极乐。他们不过都是我人生长长短短的段落，有一天，我也会成为你的段落，我的孩子。
——张悦然《水仙已乘鲤鱼去》
5.记忆如此之美，值得灵魂为之粉身碎骨。
——张悦然《誓鸟》
6.生活是一张千疮百孔的网，把激情的水都漏光了。
——张悦然《水仙已乘鲤鱼去》
7.酒精是最好的胶水,能把眼前的事物和梦境粘合成一个世界.
——张悦然《鲤·变老》
8.她越成长，越孤独，找不到一个合适的聆听者。
——张悦然《水仙已乘鲤鱼去》
9.有的人之所以宝贵，是因为他们像风，永不停歇，谁也留不住.
——张悦然
10.时间是药，可以治人。时间是一把刀，可以把软弱的人杀死。时间是一朵花，青春就是一瞬间，谁可抓住那些凋谢的花瓣？可是作家，一个对自己不依不饶的作家可以将花瓣钉牢在她的文字和故事里永垂不朽。
——张悦然
11.一个熟悉的人忽然变得陌生起来，这令我感到很恐惧，然而让我觉得奇妙而温暖的是，我发现自己并没有因此而停止爱他。
—— 张悦然
12.世界上的事大抵如此，走着走着就忘了初衷，偏离了原来的道路，可是四下望望，好像也不算太糟，就继续往前走了。
—— 张悦然
13.真正的爱，是明白爱你有多困难，还选择爱你。真正的长大，是知道生活的真相，依然热爱生活。
—— 张悦然
14.最让人寒心的不是一个人对你生气或失望或伤心，最让人寒心的是一个人对你没有情绪。
—— 张悦然
15.那些爱被我像压岁钱一样藏了又藏，直到最后再也想不起来放在了哪里。
—— 张悦然
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