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季羡林著《万般迷津,唯有自渡》必你要相信,人生迷津只有自己能走出。各有渡口,各有归舟。
季老先生说,他这一生同别人差不多,阳关大道,独木小桥都走过跨过。坎坎坷坷,弯弯曲曲,一路走了过来。
如果真的有造物主要施恩于他,下辈子还是会走自己这条路。
老先生对生活看的透彻,思想高远,活得自然,接纳属于自己的一切,无论是喜乐还是忧愁。看书时,我特别喜欢他的一句座右铭:应尽便须尽,无复独多虑。意思是,到了应该死的时候,你就去死,用不着左思右想。季老先生从不避讳谈及死亡,他说处之泰然,随遇而安是一个很正确的状态,我十分认同。这本散文时间跨度70多年,几乎涵盖了季老先生整个写作生涯,从不同的人生中窥见那些平凡的真理,以及对人生价值和意义的探讨,也是写给迷茫年轻人的生活哲学!
季羡林著《万般迷津,唯有自渡》必你要相信,人生迷津只有自己能走出。各有渡口,各有归舟。
季老先生说,他这一生同别人差不多,阳关大道,独木小桥都走过跨过。坎坎坷坷,弯弯曲曲,一路走了过来。
如果真的有造物主要施恩于他,下辈子还是会走自己这条路。
老先生对生活看的透彻,思想高远,活得自然,接纳属于自己的一切,无论是喜乐还是忧愁。看书时,我特别喜欢他的一句座右铭:应尽便须尽,无复独多虑。意思是,到了应该死的时候,你就去死,用不着左思右想。季老先生从不避讳谈及死亡,他说处之泰然,随遇而安是一个很正确的状态,我十分认同。这本散文时间跨度70多年,几乎涵盖了季老先生整个写作生涯,从不同的人生中窥见那些平凡的真理,以及对人生价值和意义的探讨,也是写给迷茫年轻人的生活哲学!
真情相感通
教者与被教者之间发生互动,有待于彼此以真情实意感通。纯诚却不能打动人的情况是不存在的,不诚而能动人的状况也不会有。此亦孟子所谓:“至诚而不动者,未之有也;不诚,未有能动者也。”(《孟子·离娄》)对音乐的态度乃人与人之间相感染而得,不是被灌输的。
宋代学问家沈括对音乐颇有见地,在他的观察中,当时很多乐师、唱者的技艺虽然无可挑剔,然而欠缺感染力,难以动人。他分析原因,认为:
后之为乐者,文备而实不足,乐师之志,主于中节奏、谐声律而已。古之乐师,皆能通天下之志,故其哀乐成于心,然后宣于声,则必有形容以表之。故乐有志,声有容,其所以感人深者,不独出于器而已。
当时的乐师们自我涵养不深,一心只求节奏无谬、音符准确,没有向内开掘情感源泉,音乐既不能打动自己,更不能感染他人。过去古典时代的乐师们却因为修养深厚,深深地探入了人类的喜怒哀乐之中,他们所体会的情感丰富而真挚,所以其音乐才能有那么强大的感人力量。归到人我一体的生命源泉处,自我之生命与群体之生命融合为一,由此所得乃为真情,以之充实于心、宣发于声,则无不感人至深。
音乐感人的魅力,在戏曲中体现得更加淋漓尽致。戏曲经由感人的力量,实现其教化的作用。这一点早已被很多戏曲家有意识地引入创作思路中,例如,明代大学士丘濬以经邦济世为平生夙愿,创作了戏曲《伍伦全备记》,风靡舞台达300余年之久。在剧中他自述创作初衷:
……然经书却是论说道理,不如诗歌吟咏性情,容易感动人心。曾见古时老先生,每说“古人之诗,如今人之歌曲”。……近世以来做成南北戏文,用人搬演,虽非古礼,然人人观看,皆能通晓,尤易感动人心,使人手舞足蹈亦不自觉。……虽是一场假托之言,实关万世纲常之理。
戏曲的影响力得以发生,需要剧作家思想深刻、情感真挚。没有真挚情感,哪怕再引经据典、再导人向善,都是空洞无力的。所以王夫之把“关情”作为衡量戏曲雅俗的分水岭:“关情是雅俗鸿沟,不关情者貌雅必俗。”不能切中真情实感,就是骨子里的庸俗。真挚不仅是对剧作家的要求,也需要演员能挖掘剧中人物的内心世界,体会其思想和情感状态,这样演出来的人物才鲜活饱满、情真意切。戏曲《赵氏孤儿》刻画了春秋义士程婴、公孙杵臼等人忍辱负重、义薄云天的故事,几百年来感动了一代又一代人。真要把此戏唱好,达到理想的效果,演员必须吃透人物,与剧中人浑然一体。明代有人记载了一位业余演员(串客)如何投入情感而演出成功的过程。
颜容……尝与众扮《赵氏孤儿》戏文,容为公孙杵臼,见听者无戚容,归即左手捋须,右手打其两颊尽赤,取一穿衣镜,抱一木雕孤儿,说一番,唱一番,哭一番,其孤苦感怆,真有可怜之色,难已之情。异日复为此戏,千百人哭皆失声。
颜容演《赵氏孤儿》中的公孙杵臼,一开始发现底下观众并不动容;经过细心揣摩,反复排练,终于把公孙杵臼舍生取义的孤苦感怆之情淋漓尽致地塑造出来,达到感人至深的程度,千百位观众当场皆痛哭失声,忠贞、信义、临大节而不可夺的品质自然而然地像种子一样埋在了观众心底。直到现在,公孙杵臼等三位义士的祠堂仍旧香火不绝,昭示了人们对忠义之士的认同和崇拜,戏曲感人的普及效应可见一斑。
教者与被教者之间发生互动,有待于彼此以真情实意感通。纯诚却不能打动人的情况是不存在的,不诚而能动人的状况也不会有。此亦孟子所谓:“至诚而不动者,未之有也;不诚,未有能动者也。”(《孟子·离娄》)对音乐的态度乃人与人之间相感染而得,不是被灌输的。
宋代学问家沈括对音乐颇有见地,在他的观察中,当时很多乐师、唱者的技艺虽然无可挑剔,然而欠缺感染力,难以动人。他分析原因,认为:
后之为乐者,文备而实不足,乐师之志,主于中节奏、谐声律而已。古之乐师,皆能通天下之志,故其哀乐成于心,然后宣于声,则必有形容以表之。故乐有志,声有容,其所以感人深者,不独出于器而已。
当时的乐师们自我涵养不深,一心只求节奏无谬、音符准确,没有向内开掘情感源泉,音乐既不能打动自己,更不能感染他人。过去古典时代的乐师们却因为修养深厚,深深地探入了人类的喜怒哀乐之中,他们所体会的情感丰富而真挚,所以其音乐才能有那么强大的感人力量。归到人我一体的生命源泉处,自我之生命与群体之生命融合为一,由此所得乃为真情,以之充实于心、宣发于声,则无不感人至深。
音乐感人的魅力,在戏曲中体现得更加淋漓尽致。戏曲经由感人的力量,实现其教化的作用。这一点早已被很多戏曲家有意识地引入创作思路中,例如,明代大学士丘濬以经邦济世为平生夙愿,创作了戏曲《伍伦全备记》,风靡舞台达300余年之久。在剧中他自述创作初衷:
……然经书却是论说道理,不如诗歌吟咏性情,容易感动人心。曾见古时老先生,每说“古人之诗,如今人之歌曲”。……近世以来做成南北戏文,用人搬演,虽非古礼,然人人观看,皆能通晓,尤易感动人心,使人手舞足蹈亦不自觉。……虽是一场假托之言,实关万世纲常之理。
戏曲的影响力得以发生,需要剧作家思想深刻、情感真挚。没有真挚情感,哪怕再引经据典、再导人向善,都是空洞无力的。所以王夫之把“关情”作为衡量戏曲雅俗的分水岭:“关情是雅俗鸿沟,不关情者貌雅必俗。”不能切中真情实感,就是骨子里的庸俗。真挚不仅是对剧作家的要求,也需要演员能挖掘剧中人物的内心世界,体会其思想和情感状态,这样演出来的人物才鲜活饱满、情真意切。戏曲《赵氏孤儿》刻画了春秋义士程婴、公孙杵臼等人忍辱负重、义薄云天的故事,几百年来感动了一代又一代人。真要把此戏唱好,达到理想的效果,演员必须吃透人物,与剧中人浑然一体。明代有人记载了一位业余演员(串客)如何投入情感而演出成功的过程。
颜容……尝与众扮《赵氏孤儿》戏文,容为公孙杵臼,见听者无戚容,归即左手捋须,右手打其两颊尽赤,取一穿衣镜,抱一木雕孤儿,说一番,唱一番,哭一番,其孤苦感怆,真有可怜之色,难已之情。异日复为此戏,千百人哭皆失声。
颜容演《赵氏孤儿》中的公孙杵臼,一开始发现底下观众并不动容;经过细心揣摩,反复排练,终于把公孙杵臼舍生取义的孤苦感怆之情淋漓尽致地塑造出来,达到感人至深的程度,千百位观众当场皆痛哭失声,忠贞、信义、临大节而不可夺的品质自然而然地像种子一样埋在了观众心底。直到现在,公孙杵臼等三位义士的祠堂仍旧香火不绝,昭示了人们对忠义之士的认同和崇拜,戏曲感人的普及效应可见一斑。
倪海厦:得白血病就用小健中汤加生附子[good]#论道岐黄#
得到血癌,我们用小健中汤,加生附子就可以治好他。
成人的血癌,我们必须要用到生附子。
我用生附子,不用生附子的处方的时候,那个白血球的下降的时候是降了下来的,一加生附子下去,砰砰的下来。
西医的看到病人,他以为病人吃了什么仙丹呢。我们会用到生附子,就是病人出现四逆症,四逆症,手脚冰冷,舌头是白的,这就是四逆症,我们会用到这个生附子。那生附子在使用的时候记得一定配合干姜在用,同时呢,像脉为细,脉非常细小,手脚冰冷,这些都是四逆汤症。
那我就会像这种病呢,我就用这个用了很多。那我曾经碰到一个男的,他是乳癌,就是喝牛奶水太多了,喝牛奶太多了都要乳癌。乳癌来以后,开完刀以后,一转,一转变成淋巴癌,同时又变成乳XX。淋巴癌就是奶水进入淋巴系统,男人的精子的残渣进入淋巴系统,造成淋巴癌,所以很多有七种癌症,处方是非常雷同的。
来源都是一样,因为病原都是一样。哎,我想那个为什么我刚刚在讲到,60几的老先生,他那个乳癌变成乳XX。他手脚是温热的,脉是很好,都很,都是宏大的哦,完全没有一点寒象,我就故意试探看,丢点生附下去。
先第一礼拜,我不丢生附子,白血球没什么动。第二礼拜,一丢生附子下去,从白血球从60就掉到38,嗵的掉下来,生附才两钱,这个体格很大,而他手脚都是温热的。
那他这个病例呢,就是没有四逆汤症,但我丢生附下去,丢两钱下去就下来,下次他再把我惹毛,丢三钱下去。我骂到他,连他的西医看见验血报告,跳起来跟他说,你继续吃中药不要停,因为你的报告的结果比做化疗还好,没有任何医生可以做到,继续吃 doctor 倪的药。
注:《小建中汤加生附子方》桂枝15克、白芍30克、干姜15克 、炙甘草15克、大枣15枚、生附子15克、白术15克、茯苓15克。熬煮中药的时候要将生附子用棉布包好一起煮,如果是儿童,生附子的用量改为10 克。
仅供参考。
[话筒]微博中提到的所有药方,请大家切勿随意自行服用,务必在医生指导下使用。
得到血癌,我们用小健中汤,加生附子就可以治好他。
成人的血癌,我们必须要用到生附子。
我用生附子,不用生附子的处方的时候,那个白血球的下降的时候是降了下来的,一加生附子下去,砰砰的下来。
西医的看到病人,他以为病人吃了什么仙丹呢。我们会用到生附子,就是病人出现四逆症,四逆症,手脚冰冷,舌头是白的,这就是四逆症,我们会用到这个生附子。那生附子在使用的时候记得一定配合干姜在用,同时呢,像脉为细,脉非常细小,手脚冰冷,这些都是四逆汤症。
那我就会像这种病呢,我就用这个用了很多。那我曾经碰到一个男的,他是乳癌,就是喝牛奶水太多了,喝牛奶太多了都要乳癌。乳癌来以后,开完刀以后,一转,一转变成淋巴癌,同时又变成乳XX。淋巴癌就是奶水进入淋巴系统,男人的精子的残渣进入淋巴系统,造成淋巴癌,所以很多有七种癌症,处方是非常雷同的。
来源都是一样,因为病原都是一样。哎,我想那个为什么我刚刚在讲到,60几的老先生,他那个乳癌变成乳XX。他手脚是温热的,脉是很好,都很,都是宏大的哦,完全没有一点寒象,我就故意试探看,丢点生附下去。
先第一礼拜,我不丢生附子,白血球没什么动。第二礼拜,一丢生附子下去,从白血球从60就掉到38,嗵的掉下来,生附才两钱,这个体格很大,而他手脚都是温热的。
那他这个病例呢,就是没有四逆汤症,但我丢生附下去,丢两钱下去就下来,下次他再把我惹毛,丢三钱下去。我骂到他,连他的西医看见验血报告,跳起来跟他说,你继续吃中药不要停,因为你的报告的结果比做化疗还好,没有任何医生可以做到,继续吃 doctor 倪的药。
注:《小建中汤加生附子方》桂枝15克、白芍30克、干姜15克 、炙甘草15克、大枣15枚、生附子15克、白术15克、茯苓15克。熬煮中药的时候要将生附子用棉布包好一起煮,如果是儿童,生附子的用量改为10 克。
仅供参考。
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