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之前看到一个营销号，发了一个邰正宵在三四线城市简陋舞台唱《心要让你听见》的视频，然后将他定义为“一首歌吃一辈子的经典代表”，先不说年轻时有经典傍身，让自己年老时有更多可能性，这种事情本来就无可厚非，让我难以忍受的是他个营销号，竟然说邰正宵竟然是——一首歌吃一辈子！一首歌！一首歌！一首歌！
作为九十年代华语乐坛著名的数字天王，邰正宵就算是以数字命名的歌曲，就有《爱归零》、《找一个字代替》、《九百九十九朵玫瑰》、《一千零一夜》、《千纸鹤》等热门经典，再加上《心要让你听见》、《想你想得好孤寂》等等歌曲，这些排名不分先后的曾经的神曲，足以构成一个两位数的阵营了。
不过，要说起我对邰正宵最初的印象，除了《七匹狼》里那个其实和“狼”气质并不匹配的他之外，首先就是《爱上我或是离开我》这首歌曲了。但这首歌曲当时是从哪里听到的，现在的我，印象已经有些模糊了，因为早年并没买过邰正宵的磁带，所以应该还是在哪个电台里听到的。
《爱上我或是离开我》收录在邰正宵第一张专辑《理想男孩》里，当时的曲序是第一首，足以说明这首歌曲的分量。虽然不像后来《找一个字代替》那些歌那样大红大紫，但《爱上我或是离开我》，其实已经符合九十年代台湾芭乐可以走红的基本要素，尤其是好听又好记的、同歌名的副歌第一句。
但有时候，人红不红、歌红不红也真是看命，对于邰正宵来讲，整个“飞碟唱片”时期，都处于一个离红就差一层窗户纸的暧昧状态，回顾他的音乐生涯，“福茂唱片”的风水就是要好过“飞碟唱片”，这个问题也是无解的。
推出《理想男孩》专辑之前，其实邰正宵已经在“飞碟唱片”的一些合辑里已经有所亮相。比如《七匹狼》里的合唱曲《永远不回头》和独唱曲《没有》，也比如“第1届热门音乐大赛纪念专辑”《烈火青春》里的《无奈》和《心中的日记》。不过出现在这张合辑里的邰正宵，身份还是“幻象合唱团”主唱，当时的他也还是高雄医学院的学生。
所以，从学生时代就崭露头角的邰正宵，在以个人身份和“飞碟唱片”签约后，也很自然地被定义为那种大男生偶像，甚至第一张专辑的名字，也就叫《理想男孩》。
《理想男孩》的专案企划是楼文中，他同时也是三个制作人中最核心的一个，另两个则是蔡宗政和钮大可。
其实，在为邰正宵制作这张专辑的时候，楼文中自己也还是一个不到三十岁的大男孩，但他却已经有了《诗人与情人》（钟镇涛）、《日安，我的爱》（黄莺莺）、《台北•东京》（苏芮）这些经典的制作作品，其中还包括和另一个大男孩蔡蓝钦合作的专辑《这个世界》。
《理想男孩》整体确实是一张不算有大热体质的专辑，尤其是在那个年代的台湾乐坛，这样的专辑确实很容易在一些大热曲的冲击下，很快被人遗忘。
一般这样的专辑在经过岁月沉淀后重温，会有两种感觉，一种是时隔多年后再听也还是觉得一般，另一种就是可以重新品味出一些亮点。《理想男孩》对于我来讲，无疑就属于后者。
钮大可作曲、廖莹如填词、陈志远编曲的《爱上我或是离开我》，至今听都是一首好听的歌曲。陈志远的编曲，真的会抓出原曲的精髓，音色运用非常简单，但和弦运用又非常的合理，干脆利落又和作品本身非常贴切。
另一首《忘记那天需要多少年》，也是陈志远作曲和编曲的作品，用到了七、八十年代台湾中板流行乐经常用到的律动，听起来像是海风吹拂，既复古又舒适，而萧东山的萨克斯同样也是点睛之笔。
《说出我心中的爱》是由李正帆编曲的，音色运用和律动走向，能够听到点《梦醒时分》的意思。同样的还有黄大炜编曲的《现在我真的爱你》，那些合成器氛围，也会让人有点《你把我灌醉》的感觉。
《现在我真的爱你》也是邰正宵自己的作品，而在专辑里他还有另一首全词曲作品《是雨是泪》，及填词作品《流浪的风》。
其实就当时邰正宵的年龄来讲，《现在我真的爱你》和《是雨是泪》也是创作手法非常成熟的作品。即使不是那种大热型作品，但旋律的流畅度和情绪的细腻度却都有保证。
《是雨是泪》甚至是整张专辑情绪动态最大，有种音乐剧唱段效果的作品。Neil的编曲有着古典的走向，邰正宵的创作和演绎，都有很强的叙事感和沉浸感，整体的氛围渲染甚至有着八十年代J-Pop的那种和声风格。
《理想男孩》的推出，也代表了邰正宵音乐生涯的一个新起点，不算特别的成功，但也不算是失败。现在回过头来看，我倒是觉得当时对于邰正宵的定位和企划，有点不够坚决，既没有真正突出他在创作上的实力属性，又不是用更青春的旋律，像“小虎队”那样完全主打少男少女市场，整张专辑还是强调了青春和创作的平衡，但也是因为平衡，让邰正宵的特点因此缺少了鲜明的认知记忆点。#我是唱片#
作为九十年代华语乐坛著名的数字天王，邰正宵就算是以数字命名的歌曲，就有《爱归零》、《找一个字代替》、《九百九十九朵玫瑰》、《一千零一夜》、《千纸鹤》等热门经典，再加上《心要让你听见》、《想你想得好孤寂》等等歌曲，这些排名不分先后的曾经的神曲，足以构成一个两位数的阵营了。
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《爱上我或是离开我》收录在邰正宵第一张专辑《理想男孩》里，当时的曲序是第一首，足以说明这首歌曲的分量。虽然不像后来《找一个字代替》那些歌那样大红大紫，但《爱上我或是离开我》，其实已经符合九十年代台湾芭乐可以走红的基本要素，尤其是好听又好记的、同歌名的副歌第一句。
但有时候，人红不红、歌红不红也真是看命，对于邰正宵来讲，整个“飞碟唱片”时期，都处于一个离红就差一层窗户纸的暧昧状态，回顾他的音乐生涯，“福茂唱片”的风水就是要好过“飞碟唱片”，这个问题也是无解的。
推出《理想男孩》专辑之前，其实邰正宵已经在“飞碟唱片”的一些合辑里已经有所亮相。比如《七匹狼》里的合唱曲《永远不回头》和独唱曲《没有》，也比如“第1届热门音乐大赛纪念专辑”《烈火青春》里的《无奈》和《心中的日记》。不过出现在这张合辑里的邰正宵，身份还是“幻象合唱团”主唱，当时的他也还是高雄医学院的学生。
所以，从学生时代就崭露头角的邰正宵，在以个人身份和“飞碟唱片”签约后，也很自然地被定义为那种大男生偶像，甚至第一张专辑的名字，也就叫《理想男孩》。
《理想男孩》的专案企划是楼文中，他同时也是三个制作人中最核心的一个，另两个则是蔡宗政和钮大可。
其实，在为邰正宵制作这张专辑的时候，楼文中自己也还是一个不到三十岁的大男孩，但他却已经有了《诗人与情人》（钟镇涛）、《日安，我的爱》（黄莺莺）、《台北•东京》（苏芮）这些经典的制作作品，其中还包括和另一个大男孩蔡蓝钦合作的专辑《这个世界》。
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一般这样的专辑在经过岁月沉淀后重温，会有两种感觉，一种是时隔多年后再听也还是觉得一般，另一种就是可以重新品味出一些亮点。《理想男孩》对于我来讲，无疑就属于后者。
钮大可作曲、廖莹如填词、陈志远编曲的《爱上我或是离开我》，至今听都是一首好听的歌曲。陈志远的编曲，真的会抓出原曲的精髓，音色运用非常简单，但和弦运用又非常的合理，干脆利落又和作品本身非常贴切。
另一首《忘记那天需要多少年》，也是陈志远作曲和编曲的作品，用到了七、八十年代台湾中板流行乐经常用到的律动，听起来像是海风吹拂，既复古又舒适，而萧东山的萨克斯同样也是点睛之笔。
《说出我心中的爱》是由李正帆编曲的，音色运用和律动走向，能够听到点《梦醒时分》的意思。同样的还有黄大炜编曲的《现在我真的爱你》，那些合成器氛围，也会让人有点《你把我灌醉》的感觉。
《现在我真的爱你》也是邰正宵自己的作品，而在专辑里他还有另一首全词曲作品《是雨是泪》，及填词作品《流浪的风》。
其实就当时邰正宵的年龄来讲，《现在我真的爱你》和《是雨是泪》也是创作手法非常成熟的作品。即使不是那种大热型作品，但旋律的流畅度和情绪的细腻度却都有保证。
《是雨是泪》甚至是整张专辑情绪动态最大，有种音乐剧唱段效果的作品。Neil的编曲有着古典的走向，邰正宵的创作和演绎，都有很强的叙事感和沉浸感，整体的氛围渲染甚至有着八十年代J-Pop的那种和声风格。
《理想男孩》的推出，也代表了邰正宵音乐生涯的一个新起点，不算特别的成功，但也不算是失败。现在回过头来看，我倒是觉得当时对于邰正宵的定位和企划，有点不够坚决，既没有真正突出他在创作上的实力属性，又不是用更青春的旋律，像“小虎队”那样完全主打少男少女市场，整张专辑还是强调了青春和创作的平衡，但也是因为平衡，让邰正宵的特点因此缺少了鲜明的认知记忆点。#我是唱片#
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