夜深人静的时候,回想很久以前受过的委屈,忍过的不公平对待,还是会眼泪流下来。最亲近的亲情永远是枷锁大于靠山,血缘关系里,孩子是被动的一方,被孕育,被养大,被打,被骂,被成为姐姐。孩子并不会无条件爱自己父母,一切的爱与被爱都是有前提的,所以长大后的寡淡,厌恶和爆发也都是有迹可循的。委屈不会随着年龄的增长而消失,它们只是躲在最最隐蔽的角落被铁链绑住,一旦有丝毫可以逃脱枳梏的机会,就疯狂吞噬假装出来的不在意。稻草尚可以压死骆驼,更不要说二十几年积累下来的鸡毛蒜皮,不要劝别人大度,也不要洋洋得意的告诉别人你就是不记仇的性格,没有真正心大的人,你也不是受害者本身。
今日
月光皎洁
刚有冲动
刺于心脏
想其痛之
痛
可让我心血燃之否
悔
狠
为何对事物无欲
为何感知不到趣
无欲无求之人
如何才有动力过完此生
可能我儿时努力设下的潜意识
终要成真
没有欲望就不会买东西就不用花钱就不会失落
也不会成为负担
当年那个想学画画的我是如何想家人请求的
现在没有动力 没有欲望 没有勇气
我可真会逃避啊
月光皎洁
刚有冲动
刺于心脏
想其痛之
痛
可让我心血燃之否
悔
狠
为何对事物无欲
为何感知不到趣
无欲无求之人
如何才有动力过完此生
可能我儿时努力设下的潜意识
终要成真
没有欲望就不会买东西就不用花钱就不会失落
也不会成为负担
当年那个想学画画的我是如何想家人请求的
现在没有动力 没有欲望 没有勇气
我可真会逃避啊
紧张,严肃,面无表情是布列松电影中的一道风景,也因为这些脸,他的电影才成为了他所希望的冷峻的客观的电影。
当生命中还有所爱的人存在,生活就不会是一片虚无。
Your are suffering.
当一个人否认社会秩序的合理性,便选择非常规手段对抗社会。
杜普:在《扒手》中两个注定要相爱的人之间只有很少对白。
布列松:爱并非总是通过大量词语表达自己。它常常是缄默的,实际上。而且,爱在《扒手》里是更为深藏的故事线之一。使其处于刚刚能触及的状态是重要的。
当生命中还有所爱的人存在,生活就不会是一片虚无。
Your are suffering.
当一个人否认社会秩序的合理性,便选择非常规手段对抗社会。
杜普:在《扒手》中两个注定要相爱的人之间只有很少对白。
布列松:爱并非总是通过大量词语表达自己。它常常是缄默的,实际上。而且,爱在《扒手》里是更为深藏的故事线之一。使其处于刚刚能触及的状态是重要的。
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