#每日一画#
名称：卢梭在巴比桑的房子
英文：Theodore Rousseau's House In Barbizon
作者：让•弗朗索瓦 •米勒
国籍：法国
规格：24.1× 30.4 cm
类别：建筑
材质：粉彩、蜡笔画板
现藏地：私人收藏

让• 弗朗索瓦 •米勒是法国近代绘画史上最受人们爱戴的画家。他出生在诺曼底省的一个农民家庭，青年时代种过田。23岁时到巴黎师从于画家德拉罗什，画室里的同学都瞧不起米勒，说他是“士气的山里人”。老师也看不惯米勒，常斥责他：“你似乎全知道，但又全不知道。”这位乡下来的年轻人实在厌恶巴黎，说这个城市简直就是杂乱荒芜的大沙漠，只有卢浮宮才是艺术的“绿洲”。当他走进卢浮宫的大厅时惊喜地说：“我好像不知不觉地来到一个艺术王国，这里的一切使我的幻想变成了现实。”米勒在巴黎贫困潦倒，亡妻的打击和穷困压得他透不过气来。为了生存，他用素描去换鞋子穿，用油画去换床睡觉，还曾为接生婆面招牌去换点钱，为了迎合资产者的感官刺激，米勒还画过庸俗低级的裸女。有一次米勒听到人们议论他说：“这就是那个除了画下流裸体、别的什么也不会画的米勒。”这使他伤透了心。从此他下决心不再迎合任何人了，坚决走自己的艺术道路。

从靠卖画艰难地糊口开始，贬笔洛可可风格的香艳绘画，这期间，无疑也给米勒的艺术生涯打下饱含淒凉、辛酸而又扎实的艺术功底。直至画家寄居枫丹白露的巴比松村，用写实的乡村风景画，开启法国巴比松派(Barbizon School），绘出了乡村中的树木、田野，以及劳动者的敦厚、朴实，使世人被画家笔下乡村中的优雅而感动，被画家神来的油墨表现所折服。

1849年巴黎流行黑热病，米勒携家迁居到巴黎郊区枫丹白露附近的巴比松村，这时米勒已 35岁。在巴比松村米勒结识了柯罗、卢梭、特罗容等画家，在这个穷困闭塞的乡村，米勒一佳就是27年之久。米勒对大自然和农村生活有一种特殊的深厚感情，他早起晚归，上午在田间劳动，下午就在不大通光的小屋子里作画。米勒的生活异常困苦，但这并没有减弱
他对艺术的酷爱和追求，他常常由于没钱买颜料就自己制造木炭条画素描。米勒爱生活、爱劳动、爱农民，他曾说过：“无论如何农民这个题材对于我是最合适的。” https://t.cn/RJyvSCk

已经三年了，每次被某瓣提醒做梅子酒时，我就知道夏天真的来了。想起海街日记里的四姐妹当中率真的千佳用牙签扎着梅子，内心就被一种说不出的温柔包围。这幅《花园阳伞》同样让人心怀幸福。”那是阳光，还有阳光下的花朵；阳光下的女孩；以及阳光下的裸体。”对光的强调标志着弗里斯克是印象派的弟子。然而与印象派画家不同的是，他的注意力不是放在风景上，而是放在女性形象和女性的私人生活上。弗里斯克笔下的女人是一个世俗的男人想象里的女人，性感而具有观赏性，有着礼貌的，顾家的：穿衣、插花、懒洋洋地躺在长沙发上，或者像这里一样，在花园里喝茶。这幅画反应了法国乡村夏日的宁静乐趣。这个坐着的女人是艺术家的妻子赛迪，而这个花园是她的特别创作。弗里斯克把她描绘成一个有教养的悠闲女人，她的阅读被一个（或几个）来访者的到来打断，因为正是我们的接近使赛迪从她的书中分心，促使她用质疑的目光盯着我们。无论这样一场文雅的邂逅引发了怎样的小小戏剧性事件，这一切都被充满活力的花园所抢去了风头，尤其是那把遮阳伞，为这一场景增添了旋转的色彩。

为捍卫我们永恒的权利
我那一份时间和天堂
为触摸我们的根、恢复我们的本性
收回我们千百年来
被生活的强盗掠夺的遗产
那两个人才脱去衣服互相亲吻
因为交叉的裸体
不受伤害并超越时间
不受干扰，返本归原
没有你我，没有姓名，也没有昨日明天
两个人的真理结合成一个灵魂和躯体

——【墨西哥】奥克塔维奥·帕斯《太阳石》节选 赵振江/译