#与易烊千玺的十年#一次追星是因为一个叫易烊千玺的男孩,在看16年春晚的时候,嗯?这个男孩子是谁唱歌怪好听的,那是我第一次知道易烊千玺这个名字慢慢开始玩微博关注他,看他从一个活泼可爱搞怪的小男孩到现在的大男孩,他的每一步都不容易,所以对我来说他就像我的弟弟一样,我会像家人一样守护他 ,爱他一直陪着他,所以十周年红海我必举红冲冲冲
发明(白羊座),创造(狮子座),创新(水瓶座)的区别
发明是无中生有,用坚强的意志力创造一个不存在的东西把它变为可能。
飞机本来不存在,但是你把他造出来,这叫发明,发明属于创造,但是发明强调的是不存在东西把它创造出来,而且是用行动实打实干的。
发明是白羊座的力量(可以属于天蝎座),即火星开拓的力量,具备坚定的意志力,不达目的不罢休,不断的钻研,而且发明的东西多半是大家都喜欢的,大众口味的,充满目的的(比如你要拿专利),五行里面属于伤官。
创造是创造一个大家都喜欢的,大众口味的东西,一般属于狮子座的力量,即太阳照耀大地的力量,包括重复的创造,例如创造、建设房子、汽车等已经存在的东西都属于创造力,创造力多半是大家都喜欢的,比如创造歌曲、歌词等等,五行里面属于食神。
创新创新人们为了发展需要,运用已知的信息和条件,突破常规,发现或产生某种新颖、独特的有价值的新事物、新思想的活动。这属于水瓶座的力量(白羊座的创新实际上就是发明,发明也是创造新事物)。
标准的创新一般是水瓶座独有的,标新立异,搞怪,与众不同,个性化,特别怪诞,五行里面属于伤官。可以明显看到,创新的定义是在已经创造的基础上突破常规,因此水瓶座的创新力是指在摩羯座现实的基础上,再次进行创新,简单理解就是个升级、更新迭代的过程(毕竟水瓶座跟摩羯座都被土星守护,证明了创新力需要现实知识与技术的基础)。
改革属于水瓶座的力量,一般是水瓶座,如果涉及到热血的,还要扯上白羊座,五行里面,改革同属于伤官,伤官是凶神,需要谨慎使用。
很多人说水瓶座会发明创造这是不对的,像我本人不具备白羊座力量的根本就不会发明创造,只会拿着已经有的东西创新。
发明是无中生有,用坚强的意志力创造一个不存在的东西把它变为可能。
飞机本来不存在,但是你把他造出来,这叫发明,发明属于创造,但是发明强调的是不存在东西把它创造出来,而且是用行动实打实干的。
发明是白羊座的力量(可以属于天蝎座),即火星开拓的力量,具备坚定的意志力,不达目的不罢休,不断的钻研,而且发明的东西多半是大家都喜欢的,大众口味的,充满目的的(比如你要拿专利),五行里面属于伤官。
创造是创造一个大家都喜欢的,大众口味的东西,一般属于狮子座的力量,即太阳照耀大地的力量,包括重复的创造,例如创造、建设房子、汽车等已经存在的东西都属于创造力,创造力多半是大家都喜欢的,比如创造歌曲、歌词等等,五行里面属于食神。
创新创新人们为了发展需要,运用已知的信息和条件,突破常规,发现或产生某种新颖、独特的有价值的新事物、新思想的活动。这属于水瓶座的力量(白羊座的创新实际上就是发明,发明也是创造新事物)。
标准的创新一般是水瓶座独有的,标新立异,搞怪,与众不同,个性化,特别怪诞,五行里面属于伤官。可以明显看到,创新的定义是在已经创造的基础上突破常规,因此水瓶座的创新力是指在摩羯座现实的基础上,再次进行创新,简单理解就是个升级、更新迭代的过程(毕竟水瓶座跟摩羯座都被土星守护,证明了创新力需要现实知识与技术的基础)。
改革属于水瓶座的力量,一般是水瓶座,如果涉及到热血的,还要扯上白羊座,五行里面,改革同属于伤官,伤官是凶神,需要谨慎使用。
很多人说水瓶座会发明创造这是不对的,像我本人不具备白羊座力量的根本就不会发明创造,只会拿着已经有的东西创新。
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【#电影评荐#】《卖艺春秋》(1950)
费里尼导演处女作,情节性弱,一开始看难免失望,但随即越发觉出动人之处,讲述一个巡回剧团团长爱上新招的王牌女演员,不断吃醋闹出各种笑料与无奈的故事。#电影正当夏##夏日影评大赛#
本片另一个译名“杂技之光”更合原义,费费初执导筒(尽管尚是合作导演)便能拍摄自己钟情一生的马戏团与流浪艺人题材,着实幸福。
片中不乏各类喜剧色彩浓郁的偏执型小人物,如不断敲打砍击的匠人和频繁哈哈长笑的黑人号手(部分台词或许启发了《天堂电影院》中的疯子一角),表演段落也不无闹剧气息,但最终感动人的却是欢愉背后的哀寞,一种悲喜交融的生活本相,一如男女主浪荡虚伪的外表下暗自涌流的真情,还有他们对表演事业的痴狂之爱。
剧作与同年横扫奥斯卡的经典影片《彗星美人》颇为相似,就连女主演卡拉·德尔波娇(导演阿尔贝托·拉图瓦达的妻子,如图2)也与安妮·巴克斯特共享相近的美貌和气质。
费里尼的妻子茱莉艾塔·玛西娜(如图8)首次出演费费作品,天真又搞怪的颜艺已然初露峥嵘,纯情而悲凉的角色又同《大路》《卡比利亚之夜》相通。
黎明时分被逐出大宅的艺人群像(如图6),那份困倦与疲惫劲儿溢出银幕,也令人感叹光鲜亮丽欢闹嬉笑的舞台表演背后的酸涩苦楚。
一抹超现实笔触:是夜,男主在女主家门口大受激励,两人惺惺相惜憧憬未来后,他并未借势“乘胜追击”留宿下来,而是与女主挥手作别,在他向后景深处走去时,音轨上突然响起一阵掌声,男主四下张望也找不着声源,这个手法别有妙趣。
以火车告别与新一个轮回收尾(如图9),既伤感又充满讽刺。
本片在上映后票房惨败,而男主努力一生似乎也摆脱不了寂寂无名的命途,于是戏里戏外也形成了辛酸的互文。(8.0/10)
【#电影评荐#】《卖艺春秋》(1950)
费里尼导演处女作,情节性弱,一开始看难免失望,但随即越发觉出动人之处,讲述一个巡回剧团团长爱上新招的王牌女演员,不断吃醋闹出各种笑料与无奈的故事。#电影正当夏##夏日影评大赛#
本片另一个译名“杂技之光”更合原义,费费初执导筒(尽管尚是合作导演)便能拍摄自己钟情一生的马戏团与流浪艺人题材,着实幸福。
片中不乏各类喜剧色彩浓郁的偏执型小人物,如不断敲打砍击的匠人和频繁哈哈长笑的黑人号手(部分台词或许启发了《天堂电影院》中的疯子一角),表演段落也不无闹剧气息,但最终感动人的却是欢愉背后的哀寞,一种悲喜交融的生活本相,一如男女主浪荡虚伪的外表下暗自涌流的真情,还有他们对表演事业的痴狂之爱。
剧作与同年横扫奥斯卡的经典影片《彗星美人》颇为相似,就连女主演卡拉·德尔波娇(导演阿尔贝托·拉图瓦达的妻子,如图2)也与安妮·巴克斯特共享相近的美貌和气质。
费里尼的妻子茱莉艾塔·玛西娜(如图8)首次出演费费作品,天真又搞怪的颜艺已然初露峥嵘,纯情而悲凉的角色又同《大路》《卡比利亚之夜》相通。
黎明时分被逐出大宅的艺人群像(如图6),那份困倦与疲惫劲儿溢出银幕,也令人感叹光鲜亮丽欢闹嬉笑的舞台表演背后的酸涩苦楚。
一抹超现实笔触:是夜,男主在女主家门口大受激励,两人惺惺相惜憧憬未来后,他并未借势“乘胜追击”留宿下来,而是与女主挥手作别,在他向后景深处走去时,音轨上突然响起一阵掌声,男主四下张望也找不着声源,这个手法别有妙趣。
以火车告别与新一个轮回收尾(如图9),既伤感又充满讽刺。
本片在上映后票房惨败,而男主努力一生似乎也摆脱不了寂寂无名的命途,于是戏里戏外也形成了辛酸的互文。(8.0/10)
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