明 · 仇英 《春游晚归图》台北故宫博物院藏
轴 绢本 设色145.5*76.5厘米
《春游晚归图》内无作者名款，仅于左下方钤“十洲”瓢形印一方。据《墨缘汇观录》记载，仇英摹古之作皆不署款。此画虽不知摹何人之作，然而从画题看，与明代戴进所作《春游晚归图》取意颇近。
图绘在暮色苍茫中，主仆四人春季郊外游罢高兴而归的情景。一仆先至家门正在扣门，主人骑在马上缓行。其后有童仆二人跟随：一童担着酒坛和书箱居后，居前的另一童携琴回头，似乎二童正在交谈。人物神情动态描写得栩栩如生。此画前景坡石用斧劈皴法，门侧面之柳用浅绿以“个”、“介”字交叠布列画柳叶，雅丽的设色和细致精密的用笔，皆出自宋人的技法。此画对暮色气氛的营造也独具匠心，甚为高明。如隔池对岸之树丛，半为云烟遮掩，用淡墨复笔画树干边缘而不皴树皮。远山也不施皴擦，只以湿笔淡墨和螺青衬染以喻暮色霭霭，景物迷蒙。
此幅画的画面不算太大，但景界开阔，有咫尺千里之妙，同时还描写出林间夜气，天上月轮，可谓点明此画的主题。此幅构图简明开朗，着重于近景的描绘，人物居中间主景位置、其后山石、树林、房舍、板桥等物象作穿插衬托。画中人物之神情动态俱佳，栩栩如生，尤其二随从者，相互交谈的情景，画家善于捕捉这瞬间的万变，将其描绘得维妙维肖。画树木先用墨中锋匀勒，再赋染淡绿、淡青。山石用侧势中锋稍浓墨笔勾画轮廓，趁将十之际再以淡墨皴擦，并和水笔化染开，行笔疾速，充满水墨交融、淋漓畅快之感。此画笔墨飞舞，跌右纵逸，为仇英画粗笔之杰作。而仇英这种硫放的风格实际上乃渊源自周臣的影响，如简练章法、勾皴石峰之行笔布墨等皆出自周臣。同时，从此画中也可以看出仇英十分重视意境的刻画，他画笔下的山可游、屋可居，生活气息浓郁。
此图远处山峻岭，悬屋峭壁，山密画得较浅淡，因由云段相隔，白云下为成片的树林，房舍和人物。树木成林，枝叶茂密，郁郁葱葱，浓密的树荫，房舍屋掩映在树荫下。这些物象画得精工.细致，所以，把自云上面的山推得更远。屋宇房舍画得非常精细。近景的山石横卧，或连或断，坡石上长满花草、杂木，有一株桃树，枝根盘曲，桃花盛开，下为坡石，宽阔的湖塘，波纹起伏。水旁的平地处，有一位长者，骑着骏马回归，他头戴斗笠，身着宽服长袍，手执马缰，随后有二童子，前者抱琴，后者挑着重担缓步徐行，且作交谈状，似乎相互告知，快要到家了，不时流露出归心如箭的喜悦心情，一仆体人已先至，敲门预候。
仇英（约1501—1551年），字实父，号十洲，江苏太仓人，后移居苏州。他出身工匠，后随周臣学画，为文征明所称誉，从而知名于时。仇英擅人物，尤长仕女。他既工设色，又善水墨白描，能运用不同笔法表现不同对象，有“周复起，亦未能过”之评。后人把他与沈周、文征明、唐寅并称“明四家”。
轴 绢本 设色145.5*76.5厘米
《春游晚归图》内无作者名款，仅于左下方钤“十洲”瓢形印一方。据《墨缘汇观录》记载，仇英摹古之作皆不署款。此画虽不知摹何人之作，然而从画题看，与明代戴进所作《春游晚归图》取意颇近。
图绘在暮色苍茫中，主仆四人春季郊外游罢高兴而归的情景。一仆先至家门正在扣门，主人骑在马上缓行。其后有童仆二人跟随：一童担着酒坛和书箱居后，居前的另一童携琴回头，似乎二童正在交谈。人物神情动态描写得栩栩如生。此画前景坡石用斧劈皴法，门侧面之柳用浅绿以“个”、“介”字交叠布列画柳叶，雅丽的设色和细致精密的用笔，皆出自宋人的技法。此画对暮色气氛的营造也独具匠心，甚为高明。如隔池对岸之树丛，半为云烟遮掩，用淡墨复笔画树干边缘而不皴树皮。远山也不施皴擦，只以湿笔淡墨和螺青衬染以喻暮色霭霭，景物迷蒙。
此幅画的画面不算太大，但景界开阔，有咫尺千里之妙，同时还描写出林间夜气，天上月轮，可谓点明此画的主题。此幅构图简明开朗，着重于近景的描绘，人物居中间主景位置、其后山石、树林、房舍、板桥等物象作穿插衬托。画中人物之神情动态俱佳，栩栩如生，尤其二随从者，相互交谈的情景，画家善于捕捉这瞬间的万变，将其描绘得维妙维肖。画树木先用墨中锋匀勒，再赋染淡绿、淡青。山石用侧势中锋稍浓墨笔勾画轮廓，趁将十之际再以淡墨皴擦，并和水笔化染开，行笔疾速，充满水墨交融、淋漓畅快之感。此画笔墨飞舞，跌右纵逸，为仇英画粗笔之杰作。而仇英这种硫放的风格实际上乃渊源自周臣的影响，如简练章法、勾皴石峰之行笔布墨等皆出自周臣。同时，从此画中也可以看出仇英十分重视意境的刻画，他画笔下的山可游、屋可居，生活气息浓郁。
此图远处山峻岭，悬屋峭壁，山密画得较浅淡，因由云段相隔，白云下为成片的树林，房舍和人物。树木成林，枝叶茂密，郁郁葱葱，浓密的树荫，房舍屋掩映在树荫下。这些物象画得精工.细致，所以，把自云上面的山推得更远。屋宇房舍画得非常精细。近景的山石横卧，或连或断，坡石上长满花草、杂木，有一株桃树，枝根盘曲，桃花盛开，下为坡石，宽阔的湖塘，波纹起伏。水旁的平地处，有一位长者，骑着骏马回归，他头戴斗笠，身着宽服长袍，手执马缰，随后有二童子，前者抱琴，后者挑着重担缓步徐行，且作交谈状，似乎相互告知，快要到家了，不时流露出归心如箭的喜悦心情，一仆体人已先至，敲门预候。
仇英（约1501—1551年），字实父，号十洲，江苏太仓人，后移居苏州。他出身工匠，后随周臣学画，为文征明所称誉，从而知名于时。仇英擅人物，尤长仕女。他既工设色，又善水墨白描，能运用不同笔法表现不同对象，有“周复起，亦未能过”之评。后人把他与沈周、文征明、唐寅并称“明四家”。
清 顾见龙人物图册
每幅尺寸：28.8X34cm
一套八张共130元
宣纸高清复制
欲购加微qi953844211
此十七世纪顾见龙的罗汉图册，描绘的是日常生活中的十八罗汉。画面简洁，色彩清新雅致。人物或二或三，坐卧下棋，悠闲自在。人物神态各异，细致传神。图册保存完好，十分难得。大英博物馆收藏。
顾见龙（1606--1687年后）字云臣，自号金门画史，江苏太仓人（一作吴江人），居虎丘。康熙初与顾铭同时以写真祗候内廷，名重京师。系曾鲸弟子。兼工人物故实，笔法粗犷，衣纹流畅。画佛像极庄严华美，其工细之作堪与仇英共席。描绘人物细致传神，注重人物的神气和动势，笔力劲健，画法近梁楷、戴进、吴伟一路。兼善花卉、翎毛。另外，其传统技法深厚，临摹古人的作品见功夫，能达到乱真的地步。
每幅尺寸：28.8X34cm
一套八张共130元
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此十七世纪顾见龙的罗汉图册，描绘的是日常生活中的十八罗汉。画面简洁，色彩清新雅致。人物或二或三，坐卧下棋，悠闲自在。人物神态各异，细致传神。图册保存完好，十分难得。大英博物馆收藏。
顾见龙（1606--1687年后）字云臣，自号金门画史，江苏太仓人（一作吴江人），居虎丘。康熙初与顾铭同时以写真祗候内廷，名重京师。系曾鲸弟子。兼工人物故实，笔法粗犷，衣纹流畅。画佛像极庄严华美，其工细之作堪与仇英共席。描绘人物细致传神，注重人物的神气和动势，笔力劲健，画法近梁楷、戴进、吴伟一路。兼善花卉、翎毛。另外，其传统技法深厚，临摹古人的作品见功夫，能达到乱真的地步。
#台故明四大家特展之仇英# 10
明仇英春遊晚歸圖 軸
仇英 , 145.5x76.5
藏品類型 繪畫
文物統一編號 故畫000483N000000000
作品號 故畫00048300000
品名 明仇英春遊晚歸圖 軸
分類 繪畫
作者 仇英
數量 一軸
典藏尺寸 【位置】 【尺寸】(公分)
本幅 145.5x76.5
質地 【質地位置】 【質地】
本幅 絹
印記資料 【印記類別】 【印記】
收傳印記 萊嵩氏書畫印
鑑藏寶璽 嘉慶御覽之寶
鑑藏寶璽 宣統御覽之寶
鑑藏寶璽 乾隆御覽之寶
鑑藏寶璽 養心殿鑑藏寶
鑑藏寶璽 石渠寶笈
作者印記 十洲
研究性論著 暮色蒼茫中，主僕四人春郊遊罷盡興而歸。一僕於前柱杖叩門，主人騎馬步趨其後，童僕二人尾隨，一肩酒榼書卷，另一攜琴回首顧語，人物神情動態，描寫栩然若生。前段坡石用斧劈皴法，門牆旁之柳用汁綠以「個」、「介」字交疊佈列畫柳葉，雅麗的設色和細緻精密的用筆，皆胎息自宋人的技法。 舊謂仇氏「山水雖仿宋人，自成一種，頗得青綠重色之法。」（註1）有明一代，擅青綠者，惟仇氏無出其右，居諸家之冠，董其昌（1555-1636）亦讚譽其精熟無懈可擊，可遙接南宋趙伯駒、趙伯驌遺風（註2）。本幅內無作者名款，僅於左下方鈐「十洲」瓢形印一方。據安岐的說法為仇英摹古之作皆不署款。（註3）本幅雖不知所摹者誰，然以畫題看，與故宮藏明戴進（1338-1462）畫「春遊晚歸」圖之取意頗近。以構圖論本幅較戴氏更為勻穩，筆墨形容亦甚適切，而在暮夜的氣氛營造上亦甚高明。如隔池對岸之樹叢半為雲煙遮掩處，用淡墨複筆畫樹幹邊緣而不皴樹皮，遠山亦不施皴擦，只以濕筆淡墨和螺青襯染以喻暮色杳靄，景物迷濛，故從筆墨的繁簡、設色的靈巧、構圖的取捨、以及畫面氣氛的營造而言，在在皆突顯出仇英較戴進更巧妙細緻的掌握主題而加以發揮。（許郭璜）
明仇英春遊晚歸圖 軸
仇英 , 145.5x76.5
藏品類型 繪畫
文物統一編號 故畫000483N000000000
作品號 故畫00048300000
品名 明仇英春遊晚歸圖 軸
分類 繪畫
作者 仇英
數量 一軸
典藏尺寸 【位置】 【尺寸】(公分)
本幅 145.5x76.5
質地 【質地位置】 【質地】
本幅 絹
印記資料 【印記類別】 【印記】
收傳印記 萊嵩氏書畫印
鑑藏寶璽 嘉慶御覽之寶
鑑藏寶璽 宣統御覽之寶
鑑藏寶璽 乾隆御覽之寶
鑑藏寶璽 養心殿鑑藏寶
鑑藏寶璽 石渠寶笈
作者印記 十洲
研究性論著 暮色蒼茫中，主僕四人春郊遊罷盡興而歸。一僕於前柱杖叩門，主人騎馬步趨其後，童僕二人尾隨，一肩酒榼書卷，另一攜琴回首顧語，人物神情動態，描寫栩然若生。前段坡石用斧劈皴法，門牆旁之柳用汁綠以「個」、「介」字交疊佈列畫柳葉，雅麗的設色和細緻精密的用筆，皆胎息自宋人的技法。 舊謂仇氏「山水雖仿宋人，自成一種，頗得青綠重色之法。」（註1）有明一代，擅青綠者，惟仇氏無出其右，居諸家之冠，董其昌（1555-1636）亦讚譽其精熟無懈可擊，可遙接南宋趙伯駒、趙伯驌遺風（註2）。本幅內無作者名款，僅於左下方鈐「十洲」瓢形印一方。據安岐的說法為仇英摹古之作皆不署款。（註3）本幅雖不知所摹者誰，然以畫題看，與故宮藏明戴進（1338-1462）畫「春遊晚歸」圖之取意頗近。以構圖論本幅較戴氏更為勻穩，筆墨形容亦甚適切，而在暮夜的氣氛營造上亦甚高明。如隔池對岸之樹叢半為雲煙遮掩處，用淡墨複筆畫樹幹邊緣而不皴樹皮，遠山亦不施皴擦，只以濕筆淡墨和螺青襯染以喻暮色杳靄，景物迷濛，故從筆墨的繁簡、設色的靈巧、構圖的取捨、以及畫面氣氛的營造而言，在在皆突顯出仇英較戴進更巧妙細緻的掌握主題而加以發揮。（許郭璜）
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