四张机·㋄㏺午 repo

“求善不如求真。”
“百无一用是书生。”
“西西弗斯不会胜利，西西弗斯永不投降！”
“在她是什么人的女儿之前，她首先是她自己。”
“待到多年后，文章气节莫白头。”
……

距离首刷已过去两年之久。
新增的陈慧茹——求太太，大概是理想中的女性形象，良善温和，不卑不亢，独立坚韧。其中演员给角色加分不少。但一想到双枰，顿时一把大刀直插胸间。
卢泊安演员很不错，气质很对位，声音甚是好听。
古鶴箴的扮演者演得可，但声音哑了些，虽然于整部剧算是相符，多少听感上不太舒服。
求三野的演员，算是一般，缺三分“和平主义”的性子，角色应当是软玉，温润然则内心坚韧。
官生的母亲，演得稍刻板，缺些自然之态。
演古娴的姑娘极好，秀外慧中 小女儿姿态直叫人怜爱。

新版增添了更多女性主义的关怀，慧茹代表的新派女性和古老代表的顽固派男性的争辩看了很是痛快。
然而从戏剧感上来说，新改版倒不如之前那版更紧凑跌宕了，特别几处屋外戏多少有点直愣愣的，屋外戏切到屋内戏的那个timing点不知为何我觉得总是差一分，觉得像看PPT。

后知后觉才咂摸出“卢泊安”（泊安为适）“古鶴箴”（古同辜，箴言—铭）“程无右”（程同陈，无出其右-一枝独秀）（虽不在此剧）的命名之趣，朱导还真是很会玩文字游戏。

#书评新刊# 【被误解的经济学家：凯恩斯的昨日世界】

2023年6月5日是经济学家约翰·梅纳德·凯恩斯诞辰140周年。

曾经有人这样评价凯恩斯：“凡是歌舞升平的时候，他就会被人们遗忘。凡是危机到来的时候，人们才会又想起凯恩斯。”当我们作为一个单纯的读者去进入凯恩斯的著作时，我们时常会为凯恩斯雄辩而华丽的文风所折服，也会为他“跳来跳去”的立场所迷惑。然而当我们环顾今天的世界并重温人类在20世纪的种种灾难与挫折之后，我们会发现，理解连接过去与今天的那些秘密，难以绕过这位看似立场飘忽不定的经济学家。

竞争与干预，是经济学世界明确的两极。我们经常会把凯恩斯与哈耶克相提并论，也会不由自主把凯恩斯视作政府干预的代表。然而作为二十世纪历史的亲历者乃至决策者之一，凯恩斯在同辈人眼中似乎并未如同后世所构建的一样，是一位政府干预的信徒。然而当我们走进凯恩斯天才又矛盾的人生与宏阔的历史抉择时刻之中，我们才能理解凯恩斯主义究竟意味着什么。而理解凯恩斯的人生，绝不是“宏观经济学之父”“大政府”等几个干瘪的标签所能概括，他矛盾而多变的人生与立场，是我们进入二十世纪历史的一面清澈的镜子——他对英国的殖民统治深恶痛绝，却对帝国余晖有着无限的留恋。他终身是和平主义者和国际主义者，却预言了第二次世界大战的祸源，并且用思想的方式构建了现代国家理论中的重要一极。

230527 四张机 午

距上次看四张机过去了两年多，大部分细节已经不记得了，但是依然记得走出剧院被风雨飘渺的时代装不下一张书桌而震撼的情绪。
可惜这轮的卡司没有把我带入这种情绪。求三野只是和平主义并不是呆傻，被演绎成这样真的很可惜，三人对谈的文人戏但凡一个人拉夸就没有办法好好看，在我念念不忘这部剧那么久之后看到这场演出讲道理是非常失望的。

本子应该也是改动过了，尤其是配角的小人物戏份改得太碎，小传都不够丰满了。
还有就是对于各种梗会笑成这样我是没有想到，毕竟文人打趣确实很有意思，但还是一部蛮严肃的背景题材，不至于整场都是哄堂大笑，还是和剧本改过有点关系的。

我很喜欢九人的本子，但是和我被大舌头求教授给创到无语并不矛盾。
是我对这部戏的期待太高了，这轮真的不怎么样，果然看剧还是要趁早。