小说推荐:《穿过骨头抚摸你》
作者:苏西妖精
简评:离异女青年vs贫穷贵公子,姐弟恋,高干文,年龄差3岁。
女主是大龄离异女,经历了初恋出轨,丈夫出轨,对爱情都不抱什么期待了,还想着就接受发小介绍的相亲对象,将就着过就算了。哪知道因为共同的爱好,男女主相遇,女主对男主一见钟情,男主对女主也挺有好感,两人很快走到一起。但面临现实的问题时,女主家里人反对,男主官二代身份揭露后,男主家里那边也反对……不过放心,两人爱得很坚定的。而且,男主其实暗恋女主很多年了,自从高二那年对女主一见钟情后,始终不能忘怀,一直在人海中寻觅女主。而女主经历了那么多,最终和男主相逢,他们本就该在一起,他们是全世界最合适的一对。
文案
我看男人,看的是骨头。
一看骨骼骨架,
二看骨气风骨。
可我妈不这么看,她只看家境和钱途。
她说,“你俩的事儿我肯定不同意,你死了心吧。”
“为什么不同意?就因为他穷,他家也穷?”
“门不当,户不对。千百年来多少先例,这样的结合没好下场。”
她的话可真是销骨。
门第观念前,我动摇了。
他穿过骨头来抚摸我,搅动我的灵魂。
我背叛了自己,屈从了现实。
像被扯下十二根肋骨。
抹不掉夜魇里他的目光,冰冷彻骨似寒水。
我甘愿受罚,溺沉其中,请它浸透余生。
爱,锥心刺骨,比死更冷。
作者:苏西妖精
简评:离异女青年vs贫穷贵公子,姐弟恋,高干文,年龄差3岁。
女主是大龄离异女,经历了初恋出轨,丈夫出轨,对爱情都不抱什么期待了,还想着就接受发小介绍的相亲对象,将就着过就算了。哪知道因为共同的爱好,男女主相遇,女主对男主一见钟情,男主对女主也挺有好感,两人很快走到一起。但面临现实的问题时,女主家里人反对,男主官二代身份揭露后,男主家里那边也反对……不过放心,两人爱得很坚定的。而且,男主其实暗恋女主很多年了,自从高二那年对女主一见钟情后,始终不能忘怀,一直在人海中寻觅女主。而女主经历了那么多,最终和男主相逢,他们本就该在一起,他们是全世界最合适的一对。
文案
我看男人,看的是骨头。
一看骨骼骨架,
二看骨气风骨。
可我妈不这么看,她只看家境和钱途。
她说,“你俩的事儿我肯定不同意,你死了心吧。”
“为什么不同意?就因为他穷,他家也穷?”
“门不当,户不对。千百年来多少先例,这样的结合没好下场。”
她的话可真是销骨。
门第观念前,我动摇了。
他穿过骨头来抚摸我,搅动我的灵魂。
我背叛了自己,屈从了现实。
像被扯下十二根肋骨。
抹不掉夜魇里他的目光,冰冷彻骨似寒水。
我甘愿受罚,溺沉其中,请它浸透余生。
爱,锥心刺骨,比死更冷。
学贵有恒,勤能补拙。
做学问,学知识,重要的是持之以恒,把书从头到尾地读下来。而且通过勤奋用功也能弥补一些所谓智力、天分上的小小不足。
一个人的文化再高,高不过善良;一个人的容貌再美,美不过良心;一个人的才华再好,好不过美德。做人良心不能丢,善良不能缺;做事诚信不能少,信用要记牢;为人不可太傲,相处不可太毒,做事不可太绝,说话不可太满。有钱的时候,把人做好,别目中无人;没钱的时候,把事做好,别投机取巧。所以,诚信塑造了一个人的风骨,善良源于一个人的初心,真心是开启我们心门的钥匙,人品是为我们消灾挡难的法宝。
做学问,学知识,重要的是持之以恒,把书从头到尾地读下来。而且通过勤奋用功也能弥补一些所谓智力、天分上的小小不足。
一个人的文化再高,高不过善良;一个人的容貌再美,美不过良心;一个人的才华再好,好不过美德。做人良心不能丢,善良不能缺;做事诚信不能少,信用要记牢;为人不可太傲,相处不可太毒,做事不可太绝,说话不可太满。有钱的时候,把人做好,别目中无人;没钱的时候,把事做好,别投机取巧。所以,诚信塑造了一个人的风骨,善良源于一个人的初心,真心是开启我们心门的钥匙,人品是为我们消灾挡难的法宝。
午后/阳光
地点/万千莲花斋乐泉/陈东明
陈:对唐以后的大草和行草,老师是怎么看的?
乐:唐张旭的草书,笔墨雄,意态纵横,好像笔从空中落下的感觉。坏亲《小草千字文》,是其草书的最高境界。意虚笔沉,笔下藏锋,虚里生烟,真正达到了虚灵不昧。宋苏东坡《寒食帖》,率性、生动,极见风骨。《醉翁亭记》尚意,大气伟岸,更注重意态的抒发,以磅礴自然的态势区别于法度森严的唐楷米芾的草书把“二王”写活了,意态鲜活而生动。黄庭坚的草书字势跳跃,线质极富弹性,这是唐以前草书所不具备的,然略显做作。林藻、林和靖等虽无书名,观其字,如溪水从林间流出,自然生动,有文人气息。宋人字大部分显得轻松自然此乃现代人笔下所缺失的。文化修养转换气质笔底就有东西。我以为,技法训练好解决,内在气息却很难把握。不为书而书,情感真实,尤能反映书写者内在的生动气象。宋以后的书法能超越“宋四家”则很少。晚明虽有野逸之气,但缺失宋人的尚意美与书卷气,宋人在豪放之间,更注重心性的抒发,体现学问与品质是继承唐以后形成的新的书法时空段。清王铎、傅山已缺失宋人的雅度,书写开张、然显得过于熟练,不见高古气息。
何绍基技术熟练,病在书写的模式化。王觉斯书固可爱,纵横激扬,跌宕起伏,观其作如金戈铁马,无不如意。然其病过于精熟,熟乃下,非书之高格也。若八大之书,淡逸空寂,不食人间烟火,得幽兰之逸,盘石之概。清刘石庵亦师香光,笔下疏庸静穆,举重若轻,劲气内敛,誉为有清第一高手。然其书沉稳有余,鲜活不足,二人均师香光,却面目炯异。学什么不重要,重在品与悟。
书道贵在启发性灵,主张个性,表现固有的本我,这是根本。一切以还原古人为目的的书写,代不乏人。艺术的创造之美,是作品能经得起时间验证的唯一之途,一切的重复都会束缚人性中的创造因子。
地点/万千莲花斋乐泉/陈东明
陈:对唐以后的大草和行草,老师是怎么看的?
乐:唐张旭的草书,笔墨雄,意态纵横,好像笔从空中落下的感觉。坏亲《小草千字文》,是其草书的最高境界。意虚笔沉,笔下藏锋,虚里生烟,真正达到了虚灵不昧。宋苏东坡《寒食帖》,率性、生动,极见风骨。《醉翁亭记》尚意,大气伟岸,更注重意态的抒发,以磅礴自然的态势区别于法度森严的唐楷米芾的草书把“二王”写活了,意态鲜活而生动。黄庭坚的草书字势跳跃,线质极富弹性,这是唐以前草书所不具备的,然略显做作。林藻、林和靖等虽无书名,观其字,如溪水从林间流出,自然生动,有文人气息。宋人字大部分显得轻松自然此乃现代人笔下所缺失的。文化修养转换气质笔底就有东西。我以为,技法训练好解决,内在气息却很难把握。不为书而书,情感真实,尤能反映书写者内在的生动气象。宋以后的书法能超越“宋四家”则很少。晚明虽有野逸之气,但缺失宋人的尚意美与书卷气,宋人在豪放之间,更注重心性的抒发,体现学问与品质是继承唐以后形成的新的书法时空段。清王铎、傅山已缺失宋人的雅度,书写开张、然显得过于熟练,不见高古气息。
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