看了陈粒《洄游》2023演唱会。
我想说的是:如果你在深圳、上海、西安、南京、重庆……还有接下来陈粒演唱会会抵达的城市,如果可以的话,去看陈粒吧。这也许是今年演唱会市场大爆发的大环境下,一场“准备得最完整”的演唱会。
《洄游》演唱会最早要追溯到2019年,甚至更早。陈粒在发《洄游》时,已对该专辑对应的主题演唱会上要展现的内容有所设计。后来的事儿大家都知道了,这一耽搁,不仅是三年。但这也对陈粒有了更充分的准备时间,也可以把《游鱼》这些符合主题的新歌融入到其中。当然我更感兴趣的是:有此山你们究竟是怎么干的,这些舞美设计这么多年在仓库早放坏了的啊,所有服装难道还能重新拿起来就用吗?那些道具没有破损吗?你们到底是怎么做到的啊!
也正因为《洄游》并非是今年才仓促准备,所以展现出来的设计感、每个段落之间的连接、曲目的打磨等,我这么一个嘴欠且挑剔的人,都找不到任何毛病。
且陈粒之演唱会在乐队化部分处理得相当好。我曾说过,《洄游》是一张远远被大家低估的专辑,很多人也许真的“听不懂”,因为陈粒确实在专辑里用了相当多非常规的写作手法和表现手法,这对于单纯喜欢《小半》的听众来说是有门槛的。但没想到,演唱会上,无论是《洄游》里的歌,《小梦大半》里的歌,甚至我曾经玩命地黑的《如也》里面的歌,都有着统一的乐队化现场编制,无论是律动的部分或者是三频的部分都有很高的听觉体验。制作团队很清楚陈粒声音的优势,在编曲时也都非常巧妙的把陈粒声音之魅力给展现出来。粒粒不是一个典型意义上的唱将,她的音色、转音技巧是在她歌曲写作和制作时就匹配进去的,是需要制作配合的,而听《洄游》演唱会时,陈粒唱得几乎是完美无瑕的。
然后,最重要的事是——陈粒让我感受到一个真正对自己拥有自信的人,是怎样的状态。
整场演唱会,陈粒没有动用过任何一个舞者;除了台上的乐队,所有时间里面,她都是一个人,完成了所有的表演。对于非“乐队型”的歌手,即所有的solo歌手来说,这其实是很难想象的事儿。但这并不代表陈粒的沉闷。相反,陈粒是一个身体语言极其强大的歌手,你光看演唱会的返图、哪怕视频/饭拍等,你都没办法感受得到她的状态。她的举手投足,她身体的摇摆,当你身处演唱会的情景,你才能感受得到此份魅力。
而这一切,全都源于陈粒对自己的自信。我知道,“自信”一词在当下互联网的语境里会有极高被妖魔化的风险。我们在嘲讽“普信”的同时,又在鼓励“每个人都要坚持做自己”,总之就是流量在哪儿就往哪儿说吧朋友们都懂。陈粒之自信,源于她对自我体系的完善,她强大的审美系统,以及她对自己音乐作品在每一个阶段方向性和目的性的明确。我很清楚地2018年的时候,她在Blue Note和荒井、顾忠山一起做《在蓬莱》限定现场,我跑到后台找她聊天时,她说,诶,在Blue Note,如果要唱《如也》或者《小半》,那就太“恶心”啦!我们玩点别的!陈粒一直就是这样,包括到《玩》,到《洄游》,再到最新的《悠长假期》,还有她另一个分身粒粒,所做的《在常玉的房间里》(那张也是巨大的被低估的作品),她每一张专辑都有巨大的跳跃,但她都清楚地知道自己这张专辑要表达什么。如同她知道《小半》是她要在主流音乐市场拥有属于自己的一席之地,而《洄游》则是她对自己某个艺术阶段的里程碑式立传,正因为目标明确,她才会双眼有光,脚步有风。这才是自信的来源。
以及,陈粒确实是美。在主流娱乐工业里,女歌手/女艺人总免不了承担一部分性幻想之功能(包括大家喜欢的陈绮贞陈老师,这是集性幻想之大成、出道时就被封为少男杀手的女明星),但陈粒之美,美得坦坦荡荡,美得落落大方,美得真诚自然。她不是为了讨好你而要去做些什么,她只是源于自己的自信。且和综艺上你看到稍微拘谨的陈粒不一样,她的演唱会里有她特别反差感、小女生式的表达。就像她很喜欢说的,在Blue Note演出间隙,她会问,怎么样,下不下饭(因为Blue Note台下是可以边吃饭的);在《洄游》演唱会上,当她吹长笛翻车的时候,她,真的很可爱。谁能想到《桥豆麻袋》是又一名场面呢。
所以,多说无益,大家能看则看吧。
#陈粒洄游全国巡回演唱会##陈粒演唱会##陈粒广州演唱会#
我想说的是:如果你在深圳、上海、西安、南京、重庆……还有接下来陈粒演唱会会抵达的城市,如果可以的话,去看陈粒吧。这也许是今年演唱会市场大爆发的大环境下,一场“准备得最完整”的演唱会。
《洄游》演唱会最早要追溯到2019年,甚至更早。陈粒在发《洄游》时,已对该专辑对应的主题演唱会上要展现的内容有所设计。后来的事儿大家都知道了,这一耽搁,不仅是三年。但这也对陈粒有了更充分的准备时间,也可以把《游鱼》这些符合主题的新歌融入到其中。当然我更感兴趣的是:有此山你们究竟是怎么干的,这些舞美设计这么多年在仓库早放坏了的啊,所有服装难道还能重新拿起来就用吗?那些道具没有破损吗?你们到底是怎么做到的啊!
也正因为《洄游》并非是今年才仓促准备,所以展现出来的设计感、每个段落之间的连接、曲目的打磨等,我这么一个嘴欠且挑剔的人,都找不到任何毛病。
且陈粒之演唱会在乐队化部分处理得相当好。我曾说过,《洄游》是一张远远被大家低估的专辑,很多人也许真的“听不懂”,因为陈粒确实在专辑里用了相当多非常规的写作手法和表现手法,这对于单纯喜欢《小半》的听众来说是有门槛的。但没想到,演唱会上,无论是《洄游》里的歌,《小梦大半》里的歌,甚至我曾经玩命地黑的《如也》里面的歌,都有着统一的乐队化现场编制,无论是律动的部分或者是三频的部分都有很高的听觉体验。制作团队很清楚陈粒声音的优势,在编曲时也都非常巧妙的把陈粒声音之魅力给展现出来。粒粒不是一个典型意义上的唱将,她的音色、转音技巧是在她歌曲写作和制作时就匹配进去的,是需要制作配合的,而听《洄游》演唱会时,陈粒唱得几乎是完美无瑕的。
然后,最重要的事是——陈粒让我感受到一个真正对自己拥有自信的人,是怎样的状态。
整场演唱会,陈粒没有动用过任何一个舞者;除了台上的乐队,所有时间里面,她都是一个人,完成了所有的表演。对于非“乐队型”的歌手,即所有的solo歌手来说,这其实是很难想象的事儿。但这并不代表陈粒的沉闷。相反,陈粒是一个身体语言极其强大的歌手,你光看演唱会的返图、哪怕视频/饭拍等,你都没办法感受得到她的状态。她的举手投足,她身体的摇摆,当你身处演唱会的情景,你才能感受得到此份魅力。
而这一切,全都源于陈粒对自己的自信。我知道,“自信”一词在当下互联网的语境里会有极高被妖魔化的风险。我们在嘲讽“普信”的同时,又在鼓励“每个人都要坚持做自己”,总之就是流量在哪儿就往哪儿说吧朋友们都懂。陈粒之自信,源于她对自我体系的完善,她强大的审美系统,以及她对自己音乐作品在每一个阶段方向性和目的性的明确。我很清楚地2018年的时候,她在Blue Note和荒井、顾忠山一起做《在蓬莱》限定现场,我跑到后台找她聊天时,她说,诶,在Blue Note,如果要唱《如也》或者《小半》,那就太“恶心”啦!我们玩点别的!陈粒一直就是这样,包括到《玩》,到《洄游》,再到最新的《悠长假期》,还有她另一个分身粒粒,所做的《在常玉的房间里》(那张也是巨大的被低估的作品),她每一张专辑都有巨大的跳跃,但她都清楚地知道自己这张专辑要表达什么。如同她知道《小半》是她要在主流音乐市场拥有属于自己的一席之地,而《洄游》则是她对自己某个艺术阶段的里程碑式立传,正因为目标明确,她才会双眼有光,脚步有风。这才是自信的来源。
以及,陈粒确实是美。在主流娱乐工业里,女歌手/女艺人总免不了承担一部分性幻想之功能(包括大家喜欢的陈绮贞陈老师,这是集性幻想之大成、出道时就被封为少男杀手的女明星),但陈粒之美,美得坦坦荡荡,美得落落大方,美得真诚自然。她不是为了讨好你而要去做些什么,她只是源于自己的自信。且和综艺上你看到稍微拘谨的陈粒不一样,她的演唱会里有她特别反差感、小女生式的表达。就像她很喜欢说的,在Blue Note演出间隙,她会问,怎么样,下不下饭(因为Blue Note台下是可以边吃饭的);在《洄游》演唱会上,当她吹长笛翻车的时候,她,真的很可爱。谁能想到《桥豆麻袋》是又一名场面呢。
所以,多说无益,大家能看则看吧。
#陈粒洄游全国巡回演唱会##陈粒演唱会##陈粒广州演唱会#
看帅臣最新一期坐c919飞机的视频,他旁边的小学生让我想起来我小时候大概是06年的时候,和家人一起去上海,那是我人生第一次坐飞机,当时我记得老爸新买了一台索尼的T5(也就是今天所说的ccd),特意带着去旅游,我等游客们都走了以后,和空姐们拍了几张合影。现在想起来也是一次特别的经历,但是后来家里进了小偷,把相机偷走了,那些照片也就消失了,实在可惜!
5月28日,王源妈妈去看王源演唱会,却因为没有票被拦在了门口,王源妈妈对保安说:“我是王源的妈妈。”保安却不为所动,愣是不让她进去,后来王源妈妈给王源的工作人员打了个电话,工作人员跑出来送胸牌,王源妈妈拿着胸牌才成功的进入会场内。
网友们纷纷评论道:
王源:演唱会暂停,我得去接我妈。
源妈:我是王源他妈!保安:不信,外面这些还自称是王源的老婆呢。
源妈:好嘛,我看儿子还要买票?
保安大哥是不是之前拦下了很多妈粉?
你们怎么这么没眼力见儿呢!那是我婆婆。
虽然王源亲妈被拦在自己儿子的演唱会门口有点好笑,但保安的行为完全没问题,演唱会可不就得凭票入门吗?
网友们纷纷评论道:
王源:演唱会暂停,我得去接我妈。
源妈:我是王源他妈!保安:不信,外面这些还自称是王源的老婆呢。
源妈:好嘛,我看儿子还要买票?
保安大哥是不是之前拦下了很多妈粉?
你们怎么这么没眼力见儿呢!那是我婆婆。
虽然王源亲妈被拦在自己儿子的演唱会门口有点好笑,但保安的行为完全没问题,演唱会可不就得凭票入门吗?
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