#碎碎念# 今天结课了，上完最后一节ps课，咚咚突然煽情，他讲大一第一节课虽然不是他上的但最后一节课是他陪的，才反应过来，原来我的大学生活已经过了四分之一了，不得不由衷感叹一下，时间过得真快，当我还沉浸在2022年的高中生活里时，我的大一已经快过完了。年轻像课堂上挂在耳朵上的耳机，堵住自以为的嘈杂和无用，其实错过了每一次与巨人同行的机会。我们无法去定义一件事的价值，直到它成为过往的一瞬间才明白。算了，用咚咚的话来说就是:“人生没有白走的路，过往走过的每一步它都算数。”世界这本书跟我想象的好像不太一样，不知道了，毕竟我也只是触碰到了其中一页。

拉斯维加斯是某种美国巨人症的总结，是那种叫卖小贩而非建筑工人的巨人症——这倒并不是说，这地方真大，而是说（至少在晚上）似乎很大。该城的纪念碑，亦即城市灯火的构思，远远超过了大多数艺术家有机会加工的作品规模。这个城市本身，就是一件艺术品，是坏艺术，但还是艺术，这就像在拥有八百年历史的青铜器绿锈下，看到的圣吉米尼亚诺的无意识大杂烩，对我们来说构成了一件好艺术品一样。对于六十年代的艺术家和批评家来说——其中最突出的是建筑师罗伯特·文图里——这种供眼睛饱享的节日性垃圾食物有着一种特殊意义。它是对传统高雅文化“非此即彼”的最终否定，它对从奥古斯都时代的罗马，到《辛纳特拉·夏格》一剧的所有文化，都进行了粗糙的戏仿，它所具有的躁狂的包容性，是一幅巨大的插图（不是由艺术家，而是由形形色色野蛮的黑手党党徒和强占拉斯维加斯街区的骗子们竖起来的插图），说明了约翰·凯奇写到贾斯帕·琼斯时，心里所想的东西：“情况必须是‘是或不是’，而不是‘不是这，就是那’。也就是避免走极端的情况。”狂欢无度之城，只能在一种讽刺的无所谓状态中去体验——你喜欢，就让它从你身上碾过。你恨它，它也会恨你——因此，它指向了一种讽刺和打语义学乒乓球的建筑。然而，博物馆的艺术，根本不可能跟现实世界中商业的奢侈浪费相抗衡，而拉斯维加斯就是这种奢侈浪费的集大成者。当然，二十世纪六十年代用霓虹灯工作的艺术家，是没法做到这一点的，因为他们的努力，就跟建造一座能够与埃菲尔铁塔相抗衡的纪念物一样毫无意义。
—— 罗伯特·休斯《新艺术的震撼》

有时候真的会感觉到类似缘分和命运一样的事情——IG六课集大成之作是GC，GC结束后就独立成WIT成名作是巨人，两部作品主角声优都是KAJI，制作staff也基本是同一批人。

而集和艾伦的曲线出奇地像，前期是团队的中心，后期“黑化”和所有同伴决裂，而同样只有一个人从头到尾陪在他身边、支持他，跟他说即使与世界为敌我都是你的「味方」。

PS.题外话，“王之力”和断手梗真的是看一次笑一次哈哈，当年巨人S1艾伦救阿尔敏断手那里满屏弹幕都是“集王又断手了”是真的笑得停不下来233

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#艾伦兰斯[超话]#