【记录】
连看三天的电影报告来咯
《天空之城》还是初中的时候看的，其实那个时候还没完全看懂，就觉得一整个宏大的世界观完美的收场，来到电影院又是不一样的感觉。现在看来宫老的每部作品都有着非常深刻的意义，看到拉普达毁灭的时候，毁灭的是被恶意利用的科技，而存留下来的是自然。大树的根依附于科技，因为科技是必要的，但科技一旦被赋予上战争的意义时，那么宁可舍弃它，也不能抛弃作为人类所拥有的理智。宫老的作品中的主角无论是男是女是老是少，核心和价值观总是引人深思的，但并不是说教的形式，而是渗透式的，渗透到思想当中去慢慢领悟。喜欢，太喜欢了说实话虽然最喜欢的是《哈尔的移动城堡》和《幽灵公主》，但是宫老的作品我在豆瓣会全部打五星（期待明年大概会在国内重映的《魔女宅急便》，顺便我最喜欢的那两部也安排上吧）
第一部在电影院看了两遍又在电脑上看了两遍，可让我等到《蜘蛛侠：纵横宇宙》了，这一等就是快五年第一部已经够神了，本来还担心第二部在剧情和表现上会不会不再带给我惊喜，但是，索尼你真的牛逼再一次给我带来巨大的震撼甚至我对这一部的喜爱超过了上一部太太太牛逼了，美术表现上也是剧情也是，可能相比美术来说剧情会稍微薄弱一丢丢，但我是个俗人除了牛逼我说不出话来，做到这种程度我姑且可以原谅你让我等这么久，但是再看不到下一部我的整个人的精神状态会萎靡，我要好好活到第三部出来的那一天
大概是考试前的最后一场电影，和老妈一起去看了《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》，先不说剧情，首先我要吐槽的一点就是电影院能不能不要全放国配，能不能给原版留个位置，声音刺耳到耳膜要炸了就算了，国配的哆啦A梦真的毫无灵魂，闭上眼睛听都听不出来是哆啦A梦在说话的程度然后剧情上意义还蛮深刻的，与其做千篇一律的完美木偶不如活出自己的个性，世界本就不存在完美，正是因为各种各样的人而让这个世界变得有趣。出发点是好的，但是毕竟哆啦A梦的受众还是小孩子，所以灌输的形式比较多（其实也就是常说的角色的“嘴炮输出”）所以看的时候会有点累，“啊这个地方又要开始了吧”←会有这样的想法，但受众是小孩子所以能够理解。总的来说还是可以的。
最后还是想说一句，这几天看了这么多动画，完全就是三种不一样的类型，所以说动画根本不是什么小孩才看的东西。有给小孩看的动画有给大人看的动画，也有大人小孩都能看的动画，动画本来就是一种表现手法而已。然后还是觉得宫老很厉害的一点就是，上面所提到的渗透式和灌输式。同样是带有教育意义的动画电影，哆啦A梦这种就是很明显的灌输式，编好台词再以主角的口吻说出具有教育意义的话来给观众带来共鸣，也不仅仅是哆啦A梦，大多数电影都这样。而宫老的电影在我看来就是渗透式的，不会过于依赖台词，而是通过画面和剧情自然走向表达出自己想表达的意义和思想，通俗易懂的话来讲就是做的比说的多，是一种更为深层的方式，很厉害。也没有说哪种方式更好的说法，毕竟受众不同剧情不同，哪种方法更符合创作者的心境和期待就用哪种方法，仁者见仁智者见智，电影只要看得开心都是好电影。
连看三天的电影报告来咯
《天空之城》还是初中的时候看的，其实那个时候还没完全看懂，就觉得一整个宏大的世界观完美的收场，来到电影院又是不一样的感觉。现在看来宫老的每部作品都有着非常深刻的意义，看到拉普达毁灭的时候，毁灭的是被恶意利用的科技，而存留下来的是自然。大树的根依附于科技，因为科技是必要的，但科技一旦被赋予上战争的意义时，那么宁可舍弃它，也不能抛弃作为人类所拥有的理智。宫老的作品中的主角无论是男是女是老是少，核心和价值观总是引人深思的，但并不是说教的形式，而是渗透式的，渗透到思想当中去慢慢领悟。喜欢，太喜欢了说实话虽然最喜欢的是《哈尔的移动城堡》和《幽灵公主》，但是宫老的作品我在豆瓣会全部打五星（期待明年大概会在国内重映的《魔女宅急便》，顺便我最喜欢的那两部也安排上吧）
第一部在电影院看了两遍又在电脑上看了两遍，可让我等到《蜘蛛侠：纵横宇宙》了，这一等就是快五年第一部已经够神了，本来还担心第二部在剧情和表现上会不会不再带给我惊喜，但是，索尼你真的牛逼再一次给我带来巨大的震撼甚至我对这一部的喜爱超过了上一部太太太牛逼了，美术表现上也是剧情也是，可能相比美术来说剧情会稍微薄弱一丢丢，但我是个俗人除了牛逼我说不出话来，做到这种程度我姑且可以原谅你让我等这么久，但是再看不到下一部我的整个人的精神状态会萎靡，我要好好活到第三部出来的那一天
大概是考试前的最后一场电影，和老妈一起去看了《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》，先不说剧情，首先我要吐槽的一点就是电影院能不能不要全放国配，能不能给原版留个位置，声音刺耳到耳膜要炸了就算了，国配的哆啦A梦真的毫无灵魂，闭上眼睛听都听不出来是哆啦A梦在说话的程度然后剧情上意义还蛮深刻的，与其做千篇一律的完美木偶不如活出自己的个性，世界本就不存在完美，正是因为各种各样的人而让这个世界变得有趣。出发点是好的，但是毕竟哆啦A梦的受众还是小孩子，所以灌输的形式比较多（其实也就是常说的角色的“嘴炮输出”）所以看的时候会有点累，“啊这个地方又要开始了吧”←会有这样的想法，但受众是小孩子所以能够理解。总的来说还是可以的。
最后还是想说一句，这几天看了这么多动画，完全就是三种不一样的类型，所以说动画根本不是什么小孩才看的东西。有给小孩看的动画有给大人看的动画，也有大人小孩都能看的动画，动画本来就是一种表现手法而已。然后还是觉得宫老很厉害的一点就是，上面所提到的渗透式和灌输式。同样是带有教育意义的动画电影，哆啦A梦这种就是很明显的灌输式，编好台词再以主角的口吻说出具有教育意义的话来给观众带来共鸣，也不仅仅是哆啦A梦，大多数电影都这样。而宫老的电影在我看来就是渗透式的，不会过于依赖台词，而是通过画面和剧情自然走向表达出自己想表达的意义和思想，通俗易懂的话来讲就是做的比说的多，是一种更为深层的方式，很厉害。也没有说哪种方式更好的说法，毕竟受众不同剧情不同，哪种方法更符合创作者的心境和期待就用哪种方法，仁者见仁智者见智，电影只要看得开心都是好电影。
#不一定每日的一更#
巨鹿路是个神奇的地方
仿佛只要你在此处消费
上海的繁华就在为你绽放
粉分子的粉是真好吃
特意打包了酱回家
妄图复刻一下牛肉拌粉
偶遇一家婚礼定制工作室
我想问问身边的人是不是也能看到这栋被花草包裹的屋子
如果我走进去 会不会遇见哈尔叫我苏菲
熟悉 真的熟悉
从17年到现在
我坚信我喝过了cider所有的味道
那时候我们一面墙 架子上摆满了空瓶的酒
欲买桂花同载酒
终不似
少年游
巨鹿路是个神奇的地方
仿佛只要你在此处消费
上海的繁华就在为你绽放
粉分子的粉是真好吃
特意打包了酱回家
妄图复刻一下牛肉拌粉
偶遇一家婚礼定制工作室
我想问问身边的人是不是也能看到这栋被花草包裹的屋子
如果我走进去 会不会遇见哈尔叫我苏菲
熟悉 真的熟悉
从17年到现在
我坚信我喝过了cider所有的味道
那时候我们一面墙 架子上摆满了空瓶的酒
欲买桂花同载酒
终不似
少年游
宫崎骏动漫里治愈人心的电影台词
《千与千寻》｜
人生就是一列开往坟墓的列车，
路途上会有很多站，
很难有人可以自始至终陪着走完。
当陪你的人要下车时，
即使不舍也该心存感激，
然后挥手道别。
《魔女宅急便》｜
成长是一笔交易，
我们都是用朴素的童真，
与未经人事的洁白交换长大的勇气。
《天空之城》 ｜
我们的孤独就像天空中漂浮的城市，
仿佛是一个秘密，却无从述说。
《龙猫》 ｜
生活坏到一定程度就会好起来，
因为它无法更坏。
努力过后，才知道许多事情，
坚持坚持，就过来了。
《幽灵公主》 ｜
不管你曾经被伤害得有多深，
总会有一个人的出现，
让你原谅之前生活对你所有的刁难。
《起风了》 ｜
纵有疾风起，
人生不言弃。
《虞美人盛开的山坡》 ｜
我说不出来为什么爱你，
但我知道，
你就是我不爱别人的理由。
《哈尔的移动城堡》 ｜
世界这么大，
人生这么长，
总会有这么一个人，
让你想要温柔的对待。
《治悬崖上的金鱼姬》｜
如果是去见你，
我会用跑的。
《红猪》 ｜
不会飞的猪，
就只是猪而已。
《风之谷》 ｜
生命是黑暗中闪烁的光。
《千与千寻》｜
人生就是一列开往坟墓的列车，
路途上会有很多站，
很难有人可以自始至终陪着走完。
当陪你的人要下车时，
即使不舍也该心存感激，
然后挥手道别。
《魔女宅急便》｜
成长是一笔交易，
我们都是用朴素的童真，
与未经人事的洁白交换长大的勇气。
《天空之城》 ｜
我们的孤独就像天空中漂浮的城市，
仿佛是一个秘密，却无从述说。
《龙猫》 ｜
生活坏到一定程度就会好起来，
因为它无法更坏。
努力过后，才知道许多事情，
坚持坚持，就过来了。
《幽灵公主》 ｜
不管你曾经被伤害得有多深，
总会有一个人的出现，
让你原谅之前生活对你所有的刁难。
《起风了》 ｜
纵有疾风起，
人生不言弃。
《虞美人盛开的山坡》 ｜
我说不出来为什么爱你，
但我知道，
你就是我不爱别人的理由。
《哈尔的移动城堡》 ｜
世界这么大，
人生这么长，
总会有这么一个人，
让你想要温柔的对待。
《治悬崖上的金鱼姬》｜
如果是去见你，
我会用跑的。
《红猪》 ｜
不会飞的猪，
就只是猪而已。
《风之谷》 ｜
生命是黑暗中闪烁的光。
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