事发河北省邯郸市丛台区,河北工程大学系主任何瑞华,男,硕士首都体育学院毕业,现任河北工程大学体育与健康工程学院运动训练系主任。 何瑞华于2023年6月2日晚在丛台区光明大街朝阳路口,辱骂妇女儿童并损坏他人财物,拒不赔偿,不仅我的个人财产受到了损失,而且还给我本人造成了严重的精神伤害,甚至给我的两个孩子造成了难以磨灭的心理阴影。目前,何瑞华的行为已经导致我精神压力过大无法正常工作生活。何瑞华为人师表,当众辱骂妇女影响极其恶劣,身为主任,身为党员欺负人民群众,大学教师其行为与身份严重不符,试问一个这样的人,如何成为人民教师?如何成为大学老师?如何成为学院系主任?文明城市不文明,大学老师教书育人,身正为师德高为范,如此不文明的大学老师,如何教育那些正值青春年华的大学生,去建设我们的文明城市?
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前兩屆時有邀,然皆居美。以疫,尤其難往返。今次歸國居久,便專門為這個展畫了一幅大畫。6月1 0日,西安崔振寬美術館《自然的雙重性——第三屆西安山水展》,展至8月,歡迎臨。
《形色演變——侯拙吾的奇特圖景》
文/杜曦雲
生活在當代,侯拙吾關心著時時刷新的生存處境,並時常和歷史對照。同時,侯拙吾是一位藝術家,並對中國古代繪畫有系統、深入的了解,尤其是把繪畫史和文化史互相對比、印證時。當他對世道人心的現狀和成因不斷生出體悟後,用他擅長的繪畫方式來進行表達。
他的有些作品乍看類似“山水畫”。 “山水畫”是中國獨有的概念,是本土傳統思維方式和觀念的視覺產物。因為中國人對“自然”有類似宗教般的情感,山水畫蘊含濃厚的形而上意味,它通過模擬自然景物的形狀(中國人稱之為“丘壑”)和筆觸、肌理(中國人稱之為“筆墨”),來表達作畫者的世界觀、生命觀以及作畫時的情緒。
作為當代藝術家,侯拙吾的目的和視角卻和古人不同。對他來說,閉目塞聽、抱殘守缺的繼承國粹不是自己的興趣所在,站在當代文明的角度有所發現和表達,才是他的藝術重心。在和傳統山水畫的對比中,他的面目異常的作品,能讓他所關心的問題更加凸顯。
侯拙吾也用毛筆、水墨、宣紙作為繪畫的工具,但他建構的繪畫世界不是溫文爾雅之地,而是一幕幕詭秘夢境,萬物在其中恣肆生長卻野蠻怪異。他並不在意自己筆端的形色是否符合自然規律,用超現實主義的精神安置圖像和駕馭筆觸,只為畫出他理解的文化景緻。這些作品中,充斥著尖銳、扭曲、剝落、斷裂等跡象,很多形象經過有意的變形,接近人的肌膚、骨骸、內臟、毛髮,散發著濃郁的生理氣息,讓一幅幅繪畫彷若一具具文化肉身。
這一具具文化肉身,被莫可名狀的力量所驅動,強悍劇烈的翻騰攪動。雜亂無序中,有一些碎片煢煢孑立。天性被強大的能量擺弄,有靈魂遠離劇烈震動的中心地帶,在幽深的縫隙裡喘息,或者遁入洪荒之處對天地獨語。
歷史漫長延續至今,滄海桑田、波詭雲譎。有意窺探一鱗半爪的個體,以當下的視角、實證方法和思維方式,在器物、圖像和文字等歷史的遺留物中,觸摸或推測那些顯隱於各種實物和假說裡的人事。侯拙吾不是職業的考古者,他只是從自己的生存經驗出發,有所發現後,追根問題,牽引出對過去、現在和未來的思考。
他通過視覺更直觀的進入前人復雜幽深的心理世界,和作者當時的生存處境聯繫起來後,觸類旁通,個體的生命欲求和復雜處境的關係,更加具體生動的浮現出來。當代,則是他本人正在經歷的,最真切清晰的,隨時隨地反饋於他。對比前人和自己的異同,以自己的所感所思為真實的出發點,他讓自己的綜合體悟和繪畫媒材交匯,創造出這些形形色色來。
這一幕幕豐富複雜的圖景中,某種相似的氣息無處不在,圖景演變到當下,那種氣息依然揮之不去,各種可能性在其中徐徐展開……
每一位個體的經驗都是獨一無二的,通過這些看似離經叛道的怪異繪畫,侯拙吾把他自己對世道人心的豐富體悟,用視覺的方式直觀表達著。這種表達,包含大量難以言說的信息,有類似的生存體驗和認識的人,更容易與它們互動。
《形色演變——侯拙吾的奇特圖景》
文/杜曦雲
生活在當代,侯拙吾關心著時時刷新的生存處境,並時常和歷史對照。同時,侯拙吾是一位藝術家,並對中國古代繪畫有系統、深入的了解,尤其是把繪畫史和文化史互相對比、印證時。當他對世道人心的現狀和成因不斷生出體悟後,用他擅長的繪畫方式來進行表達。
他的有些作品乍看類似“山水畫”。 “山水畫”是中國獨有的概念,是本土傳統思維方式和觀念的視覺產物。因為中國人對“自然”有類似宗教般的情感,山水畫蘊含濃厚的形而上意味,它通過模擬自然景物的形狀(中國人稱之為“丘壑”)和筆觸、肌理(中國人稱之為“筆墨”),來表達作畫者的世界觀、生命觀以及作畫時的情緒。
作為當代藝術家,侯拙吾的目的和視角卻和古人不同。對他來說,閉目塞聽、抱殘守缺的繼承國粹不是自己的興趣所在,站在當代文明的角度有所發現和表達,才是他的藝術重心。在和傳統山水畫的對比中,他的面目異常的作品,能讓他所關心的問題更加凸顯。
侯拙吾也用毛筆、水墨、宣紙作為繪畫的工具,但他建構的繪畫世界不是溫文爾雅之地,而是一幕幕詭秘夢境,萬物在其中恣肆生長卻野蠻怪異。他並不在意自己筆端的形色是否符合自然規律,用超現實主義的精神安置圖像和駕馭筆觸,只為畫出他理解的文化景緻。這些作品中,充斥著尖銳、扭曲、剝落、斷裂等跡象,很多形象經過有意的變形,接近人的肌膚、骨骸、內臟、毛髮,散發著濃郁的生理氣息,讓一幅幅繪畫彷若一具具文化肉身。
這一具具文化肉身,被莫可名狀的力量所驅動,強悍劇烈的翻騰攪動。雜亂無序中,有一些碎片煢煢孑立。天性被強大的能量擺弄,有靈魂遠離劇烈震動的中心地帶,在幽深的縫隙裡喘息,或者遁入洪荒之處對天地獨語。
歷史漫長延續至今,滄海桑田、波詭雲譎。有意窺探一鱗半爪的個體,以當下的視角、實證方法和思維方式,在器物、圖像和文字等歷史的遺留物中,觸摸或推測那些顯隱於各種實物和假說裡的人事。侯拙吾不是職業的考古者,他只是從自己的生存經驗出發,有所發現後,追根問題,牽引出對過去、現在和未來的思考。
他通過視覺更直觀的進入前人復雜幽深的心理世界,和作者當時的生存處境聯繫起來後,觸類旁通,個體的生命欲求和復雜處境的關係,更加具體生動的浮現出來。當代,則是他本人正在經歷的,最真切清晰的,隨時隨地反饋於他。對比前人和自己的異同,以自己的所感所思為真實的出發點,他讓自己的綜合體悟和繪畫媒材交匯,創造出這些形形色色來。
這一幕幕豐富複雜的圖景中,某種相似的氣息無處不在,圖景演變到當下,那種氣息依然揮之不去,各種可能性在其中徐徐展開……
每一位個體的經驗都是獨一無二的,通過這些看似離經叛道的怪異繪畫,侯拙吾把他自己對世道人心的豐富體悟,用視覺的方式直觀表達著。這種表達,包含大量難以言說的信息,有類似的生存體驗和認識的人,更容易與它們互動。
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