时间又过了一千多年。那是公元 1347 年的某一天，富春江畔行来了一个道士模样的老头，他是黄公望。因为他，富春山成了后世念念不忘的名字。一幅《富春山居图》，在黄公望之后，从多少人手中辗转，经历了多少故事。画家沈周痛失此画，靠记忆背临了一幅；董其昌叹其“应接不暇”，在晚年将其典当给吴达可；吴达可之孙吴问卿临终前，因为舍不得跟这幅画分离，下令将它火殉；乾隆帝在两幅《富春山居图》前真假难辨，成为笑谈……然而面对这幅画卷呈现的山水本身，这些传奇和故事就都慢慢淡去，留下的，是画家那份再难复刻的从容。黄公望也是不着急的。在画《富春山居图》的时候，他已经七十八岁了。在这之前，他读书、做官，遭遇过牢狱之灾，游历过名山大川。走到富春江这一带，眼睛再也挪不开，兴之所至，就提起笔，开始画。不知不觉，就画了三四年。这三四年里，黄公望大多数时间不在画画，而是游荡在富春江的山水间，对着山石草木，整天整月地发呆。明代李日华《六砚斋笔记》描述那时的黄公望：终日只在荒山、乱石、丛木、深筱中坐，意态忽忽，人莫测其所为。又居泖中通海处，看激流轰浪。风雨骤至，虽水怪悲诧，亦不顾。据说富春山中有块石头叫“雨淋岩”，就是黄公望不顾风雨发呆的地方。公元 1350 年，他在《富春山居图》的初稿上写了题跋，感叹这幅画“成就之难”。这一年，他已经八十一岁了。这之后，又是三四年，他画完了《富春山居图》，也给自己的生命画上了一个悠长圆满的句点。小时候听家里老人讲，有的人一辈子的完成，可能就是一首诗，一篇文章，那就够了。这是《富春山居图》那么动人的原因：它是跟黄公望在一起的。那些在山中发呆的时间，那些过去读过的书，经历过的事，走过的地方，全化作了画里，这温润淡远的笔墨。黄公望晚年称自己为“大痴”，真正的大艺术家，都是有份痴气的。他在自己的另一幅画《九峰雪霁图》上题：书此以记岁月云。多平淡的一句，却敌过千钧之力。是啊，画作完成之后，要感谢的只有时间，那些不着急的、发“痴”的时间。

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时光，己然走过；岁月，几多惆怅。如水的光阴里，总会有一些心心念念，是窗前一树的花香，摇曳着风月情长，美丽了心情，温柔了时光。无论是相遇的辗转，还是别离的惆怅，都会浸润于逐渐化开的尘心里，只留下一个眼神的温馨，一朵浅浅的笑魇，在心底凝成暖暖的河流，是微风拂面的温情。

在晴一串惊雷乍响
天色渐黄且昏续暗
淋漓婆娑点滴急降
淅沥澎湃落水成簾
冬来踏雪寻梅
夏至踏雨寻珠
既清风证不了明月
就让晨雨来伴风送
晨风朝雨
谁把晓梦打碎
晓雷急电
谁把梦孽更换
宵来无梦
辗转无眠胡思
朝来无疼
伤悲藉雨消亡
雨歌与晨鸟争鸣
来作别夜挽歌
朝霞于雨雾透光
来证它的辉煌
雨止一刹
雾涌重楼
洗暑润眸
点滴心头

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