本品以墨地古彩为饰，其墨地沈浓黑郁，精纯凝粹，其色地如漆，光可鉴人。罐体周身做古彩通景绘画，数枝白梅遒劲盘曲，充斥画面，梅花硕大，星罗错落，于黑地映村下尤显清丽，连枝到盖上。枝头盘落喜鹊六只，神态灵动，山石亦甚锋俊，斜昂而出，后叠花卉绽开，干脆简洁。全体所用彩料明润清透，色调鲜丽，各色相接中，白梅似清风欲坠，如香雪幽隐，清夜摇垂。然而其绘笔老辣纯熟，运笔奇诡出锋。
源自康熙朝之墨地古彩，盖其工序繁杂，非熟手所不能作为，需画定纹饰并留白，预订黑地的部分需要先上绿釉，再于绿地上施黑釉，留白处则施以黄、绿、紫等色。因其以黄、绿、茄三色染就，而无红色，故又有“素三彩”之称。前引许氏《饮流斋说瓷》记：“素三彩，以黑地为最贵。西人嗜此，声价极高，一瓶之值，辄及万金。以怪兽最为奇特，人物次之，若花鸟价亦不赀也。”一时“视同拱璧，殆有解人难索者矣。”
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那些误入凡尘的神仙诗句：

1.独立小楼风满袖，平林新月人归后。
——冯延巳《鹊踏枝》

2.客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。
——李商隐《花下醉》

3.为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
——宋祁《玉楼春》

4.疏雨池塘见，微风襟袖知。
——贺铸《南歌子》

5.歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。
——苏轼《春宵》

6.细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
——李璟《摊破浣溪沙》

7.烟里歌声隐隐，渡头月色沉沉。
——鱼玄机《隔汉江寄子安》

8.烟暖雨初收，落尽繁花小院幽。
——纳兰性德《南乡子·烟暖雨初收》

9.醉月悠悠，漱石休休，水可陶情，花可融愁。
——吴西逸《蟾宫曲》

10.山中夜来月，到晓不曾看。
—— 元好问《倪庄中秋》

11.星稀河影转，霜重月华孤。
——张孝祥《临江仙·试问梅花何处好》

12.水隔淡烟修竹寺，路经疏雨落花村。
——杨徽之《寒食寄郑起侍郎》

13.水墨画疏窗，孤影淡潇湘。
——纳兰性德《木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行》

14.并蒂莲开灵鹊报，倩郎早觅卖花船。
——晁采《寄文茂》

15.西楼暮，一帘疏雨，梦里寻春去。
——元好问《点绛唇·长安中作》

16.风定花犹落，鸟鸣山更幽。
——释正觉《偈颂》

17.莲花莲叶柳塘西，疏雨疏风斜照低。
——王夫之《雨余小步》

18.白鸽飞时日欲斜，禅房寂历饮香茶。
——王昌龄《题净眼师房》

19.不知乘月几人归，落月摇情满江树。
——张若虚《春江花月夜》

20.天平山上白云泉，云自无心水自闲。
——白居易《白云泉》

误入凡尘的神仙诗句。

1.独立小楼风满袖，平林新月人归后。
——冯延巳《鹊踏枝》

2.客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。
——李商隐《花下醉》

3.为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
——宋祁《玉楼春》

4.疏雨池塘见，微风襟袖知。
——贺铸《南歌子》

5.歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。
——苏轼《春宵》

6.细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
——李璟《摊破浣溪沙》

7.烟里歌声隐隐，渡头月色沉沉。
——鱼玄机《隔汉江寄子安》

8.烟暖雨初收，落尽繁花小院幽。
——纳兰性德《南乡子·烟暖雨初收》

9.醉月悠悠，漱石休休，水可陶情，花可融愁。
——吴西逸《蟾宫曲》

10.山中夜来月，到晓不曾看。
—— 元好问《倪庄中秋》

11.星稀河影转，霜重月华孤。
——张孝祥《临江仙·试问梅花何处好》

12.水隔淡烟修竹寺，路经疏雨落花村。
——杨徽之《寒食寄郑起侍郎》

13.水墨画疏窗，孤影淡潇湘。
——纳兰性德《木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行》

14.并蒂莲开灵鹊报，倩郎早觅卖花船。
——晁采《寄文茂》

15.西楼暮，一帘疏雨，梦里寻春去。
——元好问《点绛唇·长安中作》

16.风定花犹落，鸟鸣山更幽。
——释正觉《偈颂》

17.莲花莲叶柳塘西，疏雨疏风斜照低。
——王夫之《雨余小步》

18.白鸽飞时日欲斜，禅房寂历饮香茶。
——王昌龄《题净眼师房》

19.不知乘月几人归，落月摇情满江树。
——张若虚《春江花月夜》

20.天平山上白云泉，云自无心水自闲。
——白居易《白云泉》