小时候听的故事都是我的母亲讲给我的。她总是在需要我干农活的时候给我讲很多民间故事，比如海螺姑娘，懒人吃饼，公打鸣等等有意思的故事，这样我就可以安心坐下来干活。
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那时候家里比较穷，没有钱买书，也没有钱买玩具。唯·一买的书就是上学要用的教材，而玩具也仅仅是用布块做成的毽子或者在家里偷偷拿出来的绳子。
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后来慢慢发现，在我的童年里缺少一件很重要的东西，那就是少儿读物。二十四节气我只是知道，但具体每个节气是什么时间，背后有什么传统文化故事我并不了解。于是，看到这本书的时候，我非常喜欢。因为这是我童年的缺憾呀！
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二十四节气有“中国第五大发明的美誉”，是古人创造的一个科学奇迹。
在古代没有望远镜或人造卫星，人们单单凭借肉眼和智慧发现了一些天体运动的规律，并根据地球绕太阳公转形成的轨迹，把一年分为24等份，每一等份为一个节气，从立春开始到大寒结束，一共24个节气。
古人把二十四节气制定成立法，用来指导农事，预知冷暖雨雪。
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蕞后用二十四节气歌结尾。希望我们都能遇见小时候的念念不忘！
春雨惊春清谷天
夏满芒夏暑相连
秋处露秋寒霜降
冬雪雪冬小大寒
#箴言书苑[超话]#

很想跟大家讲，不要去折损自己的爱。十八楼不是一个好地方，规则是漂浮的、虚构的、不平等的，情绪是膨胀而尖锐的，沟通搭在一条空中飞人索道上，摇摇欲坠，不是钢索，是会自燃的纸索。

这里最最不公平的事情是，只因为朱志鑫才发生的信任、憧憬、安全感，都被其他的力量反复打碎，而被消耗、摧折的这些账，却都要在他身上算。朱志鑫伸出手，才有人进入花园，在这里纵火，烧的根本不是自己的东西，而是他的。如果有人走后回头看，怀疑自己经历过的到底是不是爱？该怪朱志鑫辜负她，还是她自己没爱对？

可事实上没人不知道这些，不需要提醒，爱在这里完好无损是种奢望。歌里写走钢索的人不害怕牺牲，这句话听着很孤绝，可他无意让你走钢索，爱一定会有损耗，但永远要给自己留下兜底的额度。

如果从空中坠落，你还可以回到对他心动的起点，花园是很好很好的，你只是受他邀请来喝下午茶，从这里出发，你们的爱也会很好很好的。

其实我们大可不必纠结陈珊妮的某一张作品是在回顾或搬运哪一张旧作，因为她的每一部新作都是在整合过往整个音乐生涯的基础上玩出新的花式，对她职业生涯的阶段性划分也意义不大，毕竟她总能在一个时期同时做出完全不同面貌的作品，但从总体来看，又能提炼出一条完整而丰腴的音乐脉络。

就拿这首“不做梦”来说（甚至去年重制的“应该”），从1997年的河岸留言唱到昨晚的河岸留言（https://t.cn/A6pqAxrE），每个版本都保留着原始的作品人格，又随着时间不断地一层一层累加新的音乐表达，直到歌曲生出最贴合于脚下时代脉搏的样貌，每一次都能重击乐迷的心脏。每场专场演出新歌旧歌连环上阵，但把这二十首曲目合在一起，又总能构成一部完整的概念作品，然后你又将继续期待下一次的她会把这些歌变成什么样子。

说她推动流行音乐发展，除了肉眼可见无需赘言的作品厚度和思想深度，还在于她的个人音乐历程刚好与整个台湾流行音乐生态一致，在前人探索的基础上不断融合后人新的探索，做出时代性的表达和具备完整脉络的延展，只是在她的音乐里，“前人”和“后人”都是自己。从业三十年来从不掉线的坚持，三十年间，无数音乐人在文化产业勇立潮头又光荣退场，但她却一直都在，或许她从来不能代表产业，但她一定能代表历史。陈珊妮，不就是一部活生生的台湾流行音乐编年史吗？