#感受当下# 最近太忙，忙到没有时间看微博。每日里疲于应付，没个时间喘口气。
今日终于懂了，成年人的无法诉说。放在心里的那些不能言说的痛，才是真正的苦痛，能与旁人诉说的，都不是事。
一个人走路，特别爱想事，过往种种，这世界最不缺的就是看客与话柄。你不能言说的痛，是我茶余饭后的谈资。你的羞耻感，是你的保护伞，不要相信让你面对你的羞耻感的人。最大的羞辱一定来源于莫名其妙的人。
我们能够依靠的，最终只有内心强大的自己。兼容并不是都能相互。包容并不是所有人都配。
我在我的原生家庭的训练中，成为了可以兼容所有人的我，但如果可以选，我想选不兼容任何人。
生活要求我太多，自由是没有的，重担是叠加的，我想要个转身可以依靠的地方，应该在何处？又能在何处？
我没有盖世英雄可以期盼，唯有自渡。
渡己也渡人。
今日终于懂了，成年人的无法诉说。放在心里的那些不能言说的痛，才是真正的苦痛，能与旁人诉说的，都不是事。
一个人走路，特别爱想事，过往种种，这世界最不缺的就是看客与话柄。你不能言说的痛，是我茶余饭后的谈资。你的羞耻感，是你的保护伞，不要相信让你面对你的羞耻感的人。最大的羞辱一定来源于莫名其妙的人。
我们能够依靠的，最终只有内心强大的自己。兼容并不是都能相互。包容并不是所有人都配。
我在我的原生家庭的训练中，成为了可以兼容所有人的我，但如果可以选，我想选不兼容任何人。
生活要求我太多，自由是没有的，重担是叠加的，我想要个转身可以依靠的地方，应该在何处？又能在何处？
我没有盖世英雄可以期盼，唯有自渡。
渡己也渡人。
#每日一善[超话]#[作揖]#每日一善# [女孩儿]#阳光信用#
【ygxy极好734，互极好裙&hyq&同担，其余指路不吞只互极好/较好，较好以下，点即已互，看清我属性[兔子]】
有时，情绪像烤面包机里的面包片烤/焦后自动弹起来一样，是一种自我保护！那些看起来在笑的人，那些过着浮华生活的人，那些以凶/狠自/嘲作为幽默材料的人，可能是抑郁症患者中最麻/烦的，他们有着一个洞悉自己、洞悉世界者的审慎和机/警，反侦察能力异常强大，有意地针对人们对抑/郁症的认识，一一反着来，看上去，快乐指数甚至远远高于常人。旧日世界，如果原样呈现，是不会让人感到愉悦的。让人愉悦的，是不停进化的旧日世界，是对旧日世界的新理解。怀旧，看起来是从过去搬运东西到现在，其实是从现在搬运东西到过去，用新进展、新感受、新理解，照亮过去的每个角落。这种搬运有时是消极的，消/极在于，不承认自己实行了这种搬运，有时是积极的，积极在于，勇于承担搬运的后果，明确知道，只有不停地生活在现在和未来，才有可能不停地向过去进行偷/运。不从现在进行搬运的过去，迟早是会枯/竭的。
【ygxy极好734，互极好裙&hyq&同担，其余指路不吞只互极好/较好，较好以下，点即已互，看清我属性[兔子]】
有时，情绪像烤面包机里的面包片烤/焦后自动弹起来一样，是一种自我保护！那些看起来在笑的人，那些过着浮华生活的人，那些以凶/狠自/嘲作为幽默材料的人，可能是抑郁症患者中最麻/烦的，他们有着一个洞悉自己、洞悉世界者的审慎和机/警，反侦察能力异常强大，有意地针对人们对抑/郁症的认识，一一反着来，看上去，快乐指数甚至远远高于常人。旧日世界，如果原样呈现，是不会让人感到愉悦的。让人愉悦的，是不停进化的旧日世界，是对旧日世界的新理解。怀旧，看起来是从过去搬运东西到现在，其实是从现在搬运东西到过去，用新进展、新感受、新理解，照亮过去的每个角落。这种搬运有时是消极的，消/极在于，不承认自己实行了这种搬运，有时是积极的，积极在于，勇于承担搬运的后果，明确知道，只有不停地生活在现在和未来，才有可能不停地向过去进行偷/运。不从现在进行搬运的过去，迟早是会枯/竭的。
《大饭店》广州大剧院5月27日&5月28日 百场纪念场✓
#舞蹈剧场大饭店#
卡司：
黎星 饰 教授
李倩、张娅姝 饰 夫人
李艳超、张引 饰 情人
谢欣、王琦之 饰 孕妇
于建伟、陈添 饰 醉汉
李超、彭捷、王培先 饰 经理
胡婕、罗颖 饰 女佣
出图：
（待编辑）
5月27日 https://t.cn/A6p44h0S https://t.cn/A6p44h0W https://t.cn/A6p44h0T
5月28日 https://t.cn/A6p44h09 https://t.cn/A6p44h0l https://t.cn/A6p44h0K https://t.cn/A6p44h0j https://t.cn/A6p44h0O https://t.cn/A6p44h0B https://t.cn/A6p44h0r
个人应援 https://t.cn/A6p44h01
联合应援花篮 https://t.cn/A6p44h03
既往repo
https://t.cn/A6pbJLoR https://t.cn/A6p4bPno https://t.cn/A6NRvb2x
https://t.cn/A6p4bPna
第几天了，还是没有从百场的震撼和封箱的不舍中走出来。
原来真的要很久很久都看不到“快乐星期天”时的洋溢与期望；原来真的要很久很久都看不到情人、夫人和教授在梦境里的拉扯；原来真的要很久很久都看不到池中因他们舞动而飞溅的水珠；原来真的要很久很久都看不到浸满水的服装缓缓升起......
一想到这些就特别难过——是不是再也看不见这14个人一起站在剧场里了。
27、28两天，台上14个人都在谢幕时真情实感地在表达幸福、表达感恩、表达不舍，我们在台下一遍又一遍的陪哭。这两场台下应该坐着不少特地为和大饭店告别而来的人，也不乏一路和舞台上所有舞者“互相陪伴”的人；但就算这样，他们的苦难与辛酸我也仅仅知道其凤毛麟角。四人舞那段，我看见房门打开时扑出来的是艳超，我眼泪一下就流下来了——原来看到她健健康康地站在舞台上是这么幸福。看着VCR彩蛋我又笑又哭直接泪失禁，我自知没法感同身受他们的一切，能做的只有在每一次剧场相见的时候，都用最热烈的方式表达爱和支持，来回馈他们的坚持与真心。
14位卡司历史性同台，特别特别的炸裂。我看大饭店的困境从“我怎么没有七只眼睛”进化到“我怎么没有十四只眼睛”。直到工作室把预告释出的前一分钟，我都以为“同台”只是“轮换上台”或者“上下半场不同卡”的概念；没想到他们真的“翻新”了大饭店的叙事，让14位舞者同时在台上，但各自又有各自的故事。而为了丰满这个新叙事，在队形和编舞方面也做出的改动，很多镜面和对照设计非常精妙。
不得不说，原来7个人物的构造，真的非常恰当且平衡，人物关系线和意识流线并行，都非常清晰，且碰撞起来很有戏剧冲突。但是当人物扩容到14个时，在人物关系和故事方面就不得不有所削弱，我个人认为对初次观看大饭店的观众在“理解”上不够友好；但是完全不影响观赏性，并且“一千个读者眼中就会有一千个哈姆雷特”，“理解故事”这件事本身也不是舞蹈剧场大饭店想要追求的东西。所以这点不是缺点！不是吐槽！
14个人的故事，让我有种时空交叠的感觉。他们不是一角同卡，而就是完全不同的人，只是在一个特定框架下有一些符号性的标志，但是他们的本体性是流动的、外溢的、不受拘束的。比较惊喜的是，我觉得人物关系产生了一些之前没有的对照关系。比如，我会觉得胡子的女佣是小小罗女佣的成长版。小小罗表现的更“一惊一乍”、更加好奇和贪玩；虽然同为窥视者的角色，胡子表现的就更加内敛沉稳，仿佛心里积压了许多岁月沉淀。还有一段，是于老师和欣哥在沙发边、添添托着琦之从门里出来——我觉得那一段是于老师的醉汉在用他自以为合适的方式在向欣哥的孕妇祈求原谅，但那也是“自以为的合适”，而远非孕妇想要的；但添添和琦之仿佛就是这两位更少时的时候，是真正甜蜜的时候，添添的眼神和动作都好温柔啊，两个人的肢体关系也是缱绻浪漫的。这两对对比起来，看得我心里酸酸的，也对醉汉和孕妇之间的矛盾关系多了一些新感受。永远刻在我DNA里的一段，是引情人在地上做那一份多钟的地面动作时，艳超在窗台上舞动——我看到了两个情人不同的自白，她们在用肢体向所有人述说自己的故事。
我真的特别特别喜欢重新编排队形的各个齐舞片段。两天的酒桌段我都看得要“燃起来了”——好完美的动律，好完美的交错层次感，这真的是我能看到的东西吗。特别喜欢星哥后滚翻上桌子后，抬手的那个卡点，定格太完美、太有力量感了。“快乐星期天”段，我第一天看得嘴巴差点掉下来，第二天哭的眼睛疼——人物数量的更多，让我觉得那种理想主义的憧憬与纯净感更强了。他们一起打开门跳出来、脸上洋溢着幸福又期待的笑容，我仿佛感受到他们身上闪着光，有一股极强的感召力。人数增多的水舞更震撼了，每一次与水面的碰撞都给我很强的视觉冲击，让我觉得心里也有什么东西要撞出胸腔与之共振。
舞者们带我出戏的点，也是这次最戳我的点。大家都挂上被水浸湿的衣服时，一齐看向台侧；艳超走出来，把自己的衣服挂上衣架后，他们才一起向台下四散——挣脱掉标签与束缚后，他们都是一个个鲜活的人，是灵魂抵达大饭店暂时安居的人；他们在这里互相支持、互相依靠，我知道，他们会永远爱这里、爱彼此。
最后记录些我私人的感受。
如果说，在大饭店之前，我看舞剧主要是出于“欣赏”；那么在大饭店之后，我开始寻找舞剧本身给我带来的能量。是舞蹈剧场大饭店，让我知道舞蹈语言具有这么多的可能性，也是彻彻底底把我推进现代舞剧与舞蹈剧场的坑底。
舞蹈剧场大饭店和里面的所有舞者永远是我的“力量源”，我爱他们每一个人。但如果说给我能量最多的，一定是黎星老师。我难以具体描述他的舞蹈到底在我于谷底时给了我多少遥远无声但强大的支持，他对于舞蹈和剧场的真意特别特别打动我。我觉得超导说得对，他就是个“傻白甜”；他永远把积极的态度与坚韧的能量通过剧场传递出来，仿佛自己是一个源源不断的能量球。每次在剧场里甚至sd口，我都能接收到他的能量，真的很幸福，每次见面都在充电。当然我知道星哥的能量也不是“用之不竭”的，就希望他平时能多多休息、所有事情都能平平顺顺的，偶遇不顺心的也能速速解决，永远都有满满的希望和激情。要一直在更多更多的剧场里见面。
我真的好爱你们哦。
有关大饭店的回忆我会永远珍藏，静待这个盒子被重启的一天。
祝所有人，身体健康，平心顺利，生活愉快。
#舞蹈剧场大饭店#
卡司：
黎星 饰 教授
李倩、张娅姝 饰 夫人
李艳超、张引 饰 情人
谢欣、王琦之 饰 孕妇
于建伟、陈添 饰 醉汉
李超、彭捷、王培先 饰 经理
胡婕、罗颖 饰 女佣
出图：
（待编辑）
5月27日 https://t.cn/A6p44h0S https://t.cn/A6p44h0W https://t.cn/A6p44h0T
5月28日 https://t.cn/A6p44h09 https://t.cn/A6p44h0l https://t.cn/A6p44h0K https://t.cn/A6p44h0j https://t.cn/A6p44h0O https://t.cn/A6p44h0B https://t.cn/A6p44h0r
个人应援 https://t.cn/A6p44h01
联合应援花篮 https://t.cn/A6p44h03
既往repo
https://t.cn/A6pbJLoR https://t.cn/A6p4bPno https://t.cn/A6NRvb2x
https://t.cn/A6p4bPna
第几天了，还是没有从百场的震撼和封箱的不舍中走出来。
原来真的要很久很久都看不到“快乐星期天”时的洋溢与期望；原来真的要很久很久都看不到情人、夫人和教授在梦境里的拉扯；原来真的要很久很久都看不到池中因他们舞动而飞溅的水珠；原来真的要很久很久都看不到浸满水的服装缓缓升起......
一想到这些就特别难过——是不是再也看不见这14个人一起站在剧场里了。
27、28两天，台上14个人都在谢幕时真情实感地在表达幸福、表达感恩、表达不舍，我们在台下一遍又一遍的陪哭。这两场台下应该坐着不少特地为和大饭店告别而来的人，也不乏一路和舞台上所有舞者“互相陪伴”的人；但就算这样，他们的苦难与辛酸我也仅仅知道其凤毛麟角。四人舞那段，我看见房门打开时扑出来的是艳超，我眼泪一下就流下来了——原来看到她健健康康地站在舞台上是这么幸福。看着VCR彩蛋我又笑又哭直接泪失禁，我自知没法感同身受他们的一切，能做的只有在每一次剧场相见的时候，都用最热烈的方式表达爱和支持，来回馈他们的坚持与真心。
14位卡司历史性同台，特别特别的炸裂。我看大饭店的困境从“我怎么没有七只眼睛”进化到“我怎么没有十四只眼睛”。直到工作室把预告释出的前一分钟，我都以为“同台”只是“轮换上台”或者“上下半场不同卡”的概念；没想到他们真的“翻新”了大饭店的叙事，让14位舞者同时在台上，但各自又有各自的故事。而为了丰满这个新叙事，在队形和编舞方面也做出的改动，很多镜面和对照设计非常精妙。
不得不说，原来7个人物的构造，真的非常恰当且平衡，人物关系线和意识流线并行，都非常清晰，且碰撞起来很有戏剧冲突。但是当人物扩容到14个时，在人物关系和故事方面就不得不有所削弱，我个人认为对初次观看大饭店的观众在“理解”上不够友好；但是完全不影响观赏性，并且“一千个读者眼中就会有一千个哈姆雷特”，“理解故事”这件事本身也不是舞蹈剧场大饭店想要追求的东西。所以这点不是缺点！不是吐槽！
14个人的故事，让我有种时空交叠的感觉。他们不是一角同卡，而就是完全不同的人，只是在一个特定框架下有一些符号性的标志，但是他们的本体性是流动的、外溢的、不受拘束的。比较惊喜的是，我觉得人物关系产生了一些之前没有的对照关系。比如，我会觉得胡子的女佣是小小罗女佣的成长版。小小罗表现的更“一惊一乍”、更加好奇和贪玩；虽然同为窥视者的角色，胡子表现的就更加内敛沉稳，仿佛心里积压了许多岁月沉淀。还有一段，是于老师和欣哥在沙发边、添添托着琦之从门里出来——我觉得那一段是于老师的醉汉在用他自以为合适的方式在向欣哥的孕妇祈求原谅，但那也是“自以为的合适”，而远非孕妇想要的；但添添和琦之仿佛就是这两位更少时的时候，是真正甜蜜的时候，添添的眼神和动作都好温柔啊，两个人的肢体关系也是缱绻浪漫的。这两对对比起来，看得我心里酸酸的，也对醉汉和孕妇之间的矛盾关系多了一些新感受。永远刻在我DNA里的一段，是引情人在地上做那一份多钟的地面动作时，艳超在窗台上舞动——我看到了两个情人不同的自白，她们在用肢体向所有人述说自己的故事。
我真的特别特别喜欢重新编排队形的各个齐舞片段。两天的酒桌段我都看得要“燃起来了”——好完美的动律，好完美的交错层次感，这真的是我能看到的东西吗。特别喜欢星哥后滚翻上桌子后，抬手的那个卡点，定格太完美、太有力量感了。“快乐星期天”段，我第一天看得嘴巴差点掉下来，第二天哭的眼睛疼——人物数量的更多，让我觉得那种理想主义的憧憬与纯净感更强了。他们一起打开门跳出来、脸上洋溢着幸福又期待的笑容，我仿佛感受到他们身上闪着光，有一股极强的感召力。人数增多的水舞更震撼了，每一次与水面的碰撞都给我很强的视觉冲击，让我觉得心里也有什么东西要撞出胸腔与之共振。
舞者们带我出戏的点，也是这次最戳我的点。大家都挂上被水浸湿的衣服时，一齐看向台侧；艳超走出来，把自己的衣服挂上衣架后，他们才一起向台下四散——挣脱掉标签与束缚后，他们都是一个个鲜活的人，是灵魂抵达大饭店暂时安居的人；他们在这里互相支持、互相依靠，我知道，他们会永远爱这里、爱彼此。
最后记录些我私人的感受。
如果说，在大饭店之前，我看舞剧主要是出于“欣赏”；那么在大饭店之后，我开始寻找舞剧本身给我带来的能量。是舞蹈剧场大饭店，让我知道舞蹈语言具有这么多的可能性，也是彻彻底底把我推进现代舞剧与舞蹈剧场的坑底。
舞蹈剧场大饭店和里面的所有舞者永远是我的“力量源”，我爱他们每一个人。但如果说给我能量最多的，一定是黎星老师。我难以具体描述他的舞蹈到底在我于谷底时给了我多少遥远无声但强大的支持，他对于舞蹈和剧场的真意特别特别打动我。我觉得超导说得对，他就是个“傻白甜”；他永远把积极的态度与坚韧的能量通过剧场传递出来，仿佛自己是一个源源不断的能量球。每次在剧场里甚至sd口，我都能接收到他的能量，真的很幸福，每次见面都在充电。当然我知道星哥的能量也不是“用之不竭”的，就希望他平时能多多休息、所有事情都能平平顺顺的，偶遇不顺心的也能速速解决，永远都有满满的希望和激情。要一直在更多更多的剧场里见面。
我真的好爱你们哦。
有关大饭店的回忆我会永远珍藏，静待这个盒子被重启的一天。
祝所有人，身体健康，平心顺利，生活愉快。
✋热门推荐