[" ","桃","李","春","风","好","放","怀","斗","鸡","走","狗","夕","阳","街","旧","开","鸡","犬","桃","源","里",",","仿","佛","溪","边","花","树","林","。","—","—"," ","明"," ","·"," ","袁","凯","《","次","圭","法","师","过","金","秀","才","隐","居 桃李春风好放怀斗鸡走狗夕阳街 https://t.cn/A6Gv189E
#剑网3[超话]#山河阻绝,飞蓬各自远。
自古燕赵之地多死士,易水多诀别。
阿迟,我们从来不该是这样的。
锋哥,家国于旦夕倾覆。我一身傲骨只能零落成泥,你便当从前的阿迟死了罢。现在站在你面前的是摧骨血屠。
阿迟,若能再重新过活,愿为天宝长安儿,斗鸡走狗过一生。人间太苦了,你不该来。
迟驻短歌,人间大梦。
时间似乎有些不对劲嘶[兔子]
自古燕赵之地多死士,易水多诀别。
阿迟,我们从来不该是这样的。
锋哥,家国于旦夕倾覆。我一身傲骨只能零落成泥,你便当从前的阿迟死了罢。现在站在你面前的是摧骨血屠。
阿迟,若能再重新过活,愿为天宝长安儿,斗鸡走狗过一生。人间太苦了,你不该来。
迟驻短歌,人间大梦。
时间似乎有些不对劲嘶[兔子]
#片断#
* 想画一个怒气冲冲的人。细想不过只是怨气,琐细的、消磨性的。
于是,弃笔,推门出户浇花。
*阳光依然嘹亮,透过树影要好一些。这种阳光老多多曾用“砍进”来形容,多多不老,起码在“砍”时。
树木下要有人才更好看,但又不能多,没有也可以。这取决于是否有人路经,还取决于,观看者的位置与角度。
*“我去接你。”电话那头是上海,声音调子却已记不清一一他原本寡言。那会儿我正在去上海的火车上。有些事情也真是巧,彼此不知身在何处,却狭路相逢。手里的水停下来:L健已逝去多年了。
几年了呢?
嗯,我什么都好,也渐渐在接受几条不多的陌路。只是晚间夜行蚊子有些多,特别是雨后,像从我身体里飞出去的喧嚣。
我能写几个字了,但还不是诗,像你希望的。对不起。
*翻《宋史》时很安心,似乎那里有一个家,由人物的面孔、名字的声响构成。
*“愿为五陵轻薄儿,生在贞观开元时。斗鸡走犬过一生,天地安危两不知。”是看到吴兴华说,这是最悲哀的诗,我才看懂它的么?还是因着荆公之荆。有人因安石晚年退居钟山,便要把他和陶渊明联起来,亦如人看两只鸭子走便桃花源般轻浮、懒惰。我愿荆公在他的荆枝,五柳在他的柳梢。
*吴兴华原句:你知不知道王荆公的这一段诗?我觉得整个旧诗领域内很难找到如此悲哀的句子。
愿为五陵轻薄儿,生当开元天宝时,斗鸡走狗过一生,天地兴亡两不知。
你是解人,一定明白我喜爱这段诗的心理。
——吴兴华《风吹在水上:致宋淇书信集》
宋淇夫妻有圆满的好,吴兴华的信他们接得着,张爱玲最后的信也被他们接了去。
* 想画一个怒气冲冲的人。细想不过只是怨气,琐细的、消磨性的。
于是,弃笔,推门出户浇花。
*阳光依然嘹亮,透过树影要好一些。这种阳光老多多曾用“砍进”来形容,多多不老,起码在“砍”时。
树木下要有人才更好看,但又不能多,没有也可以。这取决于是否有人路经,还取决于,观看者的位置与角度。
*“我去接你。”电话那头是上海,声音调子却已记不清一一他原本寡言。那会儿我正在去上海的火车上。有些事情也真是巧,彼此不知身在何处,却狭路相逢。手里的水停下来:L健已逝去多年了。
几年了呢?
嗯,我什么都好,也渐渐在接受几条不多的陌路。只是晚间夜行蚊子有些多,特别是雨后,像从我身体里飞出去的喧嚣。
我能写几个字了,但还不是诗,像你希望的。对不起。
*翻《宋史》时很安心,似乎那里有一个家,由人物的面孔、名字的声响构成。
*“愿为五陵轻薄儿,生在贞观开元时。斗鸡走犬过一生,天地安危两不知。”是看到吴兴华说,这是最悲哀的诗,我才看懂它的么?还是因着荆公之荆。有人因安石晚年退居钟山,便要把他和陶渊明联起来,亦如人看两只鸭子走便桃花源般轻浮、懒惰。我愿荆公在他的荆枝,五柳在他的柳梢。
*吴兴华原句:你知不知道王荆公的这一段诗?我觉得整个旧诗领域内很难找到如此悲哀的句子。
愿为五陵轻薄儿,生当开元天宝时,斗鸡走狗过一生,天地兴亡两不知。
你是解人,一定明白我喜爱这段诗的心理。
——吴兴华《风吹在水上:致宋淇书信集》
宋淇夫妻有圆满的好,吴兴华的信他们接得着,张爱玲最后的信也被他们接了去。
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