说到齐豫,想起去年和一个乐迷交流过,他因为我的主页封面是《Echo》而打招呼,他觉得我们的音乐品味有许多交集,因为我们都听齐豫。
他听Lady Gaga的《Chromatica》,听戴佩妮的《被动的观众》,听艾怡良的《偏偏我却都记得》,喜欢齐豫的《骆驼·飞鸟·鱼》,对《Echo》不感冒,实际上,我们根本不一样。
他不听《爱疯了》而听《被动的观众》,相比《Echo》更喜欢《骆驼·飞鸟·鱼》,就代表我们的审美有不小的差异。
《爱疯了》作为Penny这种灵性的,在主流边缘游走与暧昧的,独立音乐人的巅峰之作,将失恋的情绪和玩音乐的理念贯彻到底,整张专辑都散发着Penny的灵动与情绪,彻彻底底地剖析自己。不听这张专辑听《被动的观众》我很难理解。
而对于齐豫来讲,虽然《骆驼·飞鸟·鱼》是她音乐生涯的巅峰之作,是她的本我音乐人格,在这个时期她是一个将才华与自我审美完全融入作品的艺术家,专辑晦涩、文艺却又流行,是独属她一个人的专辑,她告诉听众,本我。毕竟,《橄榄树》时期她是李泰祥打造的校园民谣歌者,不是完整的她。《Echo》是三毛,也不是她。
但,从文艺逼的角度来说,我还是觉得《Echo》更文艺。她是三毛的自传,是三毛的半生,是永远无法释怀的作品,我听哭了太多次。
三毛说「回聲,來處不同,卻有同樣的終點」
梦田在Track11作为End,Echo是她,梦田是我们。
在那个被滚石霸权的唱片年代,台乐是文艺的,唱片是艺术的,李宗盛李泰祥这些重量人物集体为三毛制作的这张《Echo》更是无法忽视的。没有第二张《Echo》没有第二个三毛也没有第二个滚石了。
《Echo》是三毛的故事,也是三个女人的故事,她们三个的人生交际让这张专辑不再是属于三毛一个人。
而我听《Echo》听得不再是单纯的音乐,听的是一部将持续影响我后半生思想的作品。
他听Lady Gaga的《Chromatica》,听戴佩妮的《被动的观众》,听艾怡良的《偏偏我却都记得》,喜欢齐豫的《骆驼·飞鸟·鱼》,对《Echo》不感冒,实际上,我们根本不一样。
他不听《爱疯了》而听《被动的观众》,相比《Echo》更喜欢《骆驼·飞鸟·鱼》,就代表我们的审美有不小的差异。
《爱疯了》作为Penny这种灵性的,在主流边缘游走与暧昧的,独立音乐人的巅峰之作,将失恋的情绪和玩音乐的理念贯彻到底,整张专辑都散发着Penny的灵动与情绪,彻彻底底地剖析自己。不听这张专辑听《被动的观众》我很难理解。
而对于齐豫来讲,虽然《骆驼·飞鸟·鱼》是她音乐生涯的巅峰之作,是她的本我音乐人格,在这个时期她是一个将才华与自我审美完全融入作品的艺术家,专辑晦涩、文艺却又流行,是独属她一个人的专辑,她告诉听众,本我。毕竟,《橄榄树》时期她是李泰祥打造的校园民谣歌者,不是完整的她。《Echo》是三毛,也不是她。
但,从文艺逼的角度来说,我还是觉得《Echo》更文艺。她是三毛的自传,是三毛的半生,是永远无法释怀的作品,我听哭了太多次。
三毛说「回聲,來處不同,卻有同樣的終點」
梦田在Track11作为End,Echo是她,梦田是我们。
在那个被滚石霸权的唱片年代,台乐是文艺的,唱片是艺术的,李宗盛李泰祥这些重量人物集体为三毛制作的这张《Echo》更是无法忽视的。没有第二张《Echo》没有第二个三毛也没有第二个滚石了。
《Echo》是三毛的故事,也是三个女人的故事,她们三个的人生交际让这张专辑不再是属于三毛一个人。
而我听《Echo》听得不再是单纯的音乐,听的是一部将持续影响我后半生思想的作品。
这次和以往不一样 因为这次是一个人来听民谣 现在心情很糟糕 好像一个人也还行 以前太害怕一个人了 现在觉得挺好 一个人安安静静的 享受此刻 所有不好的情绪也因此可以消化 这次也没有我爱喝的金桔柠檬 下架了 原来有些东西不是一直会存在的 可以被代替 但是永远都不是那个味道 小姐姐给我推荐了初恋酒 还行!不爱喝酒的我 也可以喝下去哈哈哈哈!
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上海场 8首focus
海上日记 东北民谣 城市傍晚 在此山中 无问 消愁 芬芳一生 给你给我
精选9首指路https://t.cn/A6pA1HGb
talking全程指路https://t.cn/A6pA2Mkz
其他的几首在沉浸式听歌没录了,为了凑九宫格p个表情包[doge] @毛不易
ps:永远会把自己难听的歌声录进去,但是毛老师要求一起唱,所以…请大家谅解[委屈]
题外话:我们《爱啊》凭一己之力从固定曲目沦为了选歌还总是选不到哈哈哈,好惨一娃[doge]
再次许愿下次能听到牧马城市,下次在江南不唱水乡也不合适吧![哼]
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再次许愿下次能听到牧马城市,下次在江南不唱水乡也不合适吧![哼]
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