悲剧的魅力在于把人之所以为人的那点价值摧毁给人看。使人在一种痛感、失落中，因为孤独而自我欣赏，使之向死而生。以至于这种痛感转化为美感、转化为无穷的生命力。
这部剧毫无疑问是符合亚里斯多德所说的合情、但并不可能的悲剧，它指出了一种命运必然性。
这部剧部分观看甚至还有黑色幽默的那种荒诞在，甚至还有一种人面对命运、面对时间这种巨大力量凸显得渺小而诞生一种崇高感！
而且这部剧没有局限于过度的悲痛里，而是有一种对超越性存在的体悟，因此它能在小我中把握住大我，于瞬间中把握永恒，使接受者的共情得以可能。
这是一部真悲剧！
再有，演员们的演技在我看来都是一种双重语调的迭加：对象性语调与情感性评价语调的统一，使得每剧里的人物角色都能直击我的内心，他们都是我们熟悉的陌生人，是一种典型形象。
甚至，剧里的主要人物的镜头几乎都暗指一个闭环结构。这种闭环结构我觉得是导演的精心，它似乎指出了这部剧的内在视域：中国安身立命的传统。这种真理通过剧中各个人物角色的形象而发生了，这种真理不是逻辑、科学所能解释的真理，而是真理原始发生时的人对其最真切的情感。同时，这部剧的内在视域是深广的，言有尽意无穷，不断地等待并激发着每一位接受者的重新阐释。

跟某润朋友的一顿普通的午餐，可能是最近收益最大的一次交流，治愈了我的不安。聊下来有种清醒和通透：
1、沿着旧地图，找不到新大陆，要到更大地图，下场实践、更新认知，提升认知半径，方能找到新的适配土壤！
2、技术的革新看似让一部分岗位覆灭、一部分人员失业，实则对照历史，它更像是马车时代转向汽车时代的必然，换句话说，再快的马车也赶不上汽车，汽车时代到来虽然终结马车事业，但是带来无数新机会涌现，改变城市的发展逻辑。是灾难还是机会只是你看到一体两面的哪一面。
3、吐故纳新、主动拥抱新技术和新常态的变化，接受，而不是守旧固执，对传统行业传统业务抱有幻想。就像梁宁谈风水所说，到能量场更强、流动性更强的地方去。
4、背靠信息差和真正价值点，在细分产业做实，才可能找到真正机会。
5、保持对生活的觉知，提升能量值和幸福感。

#碎碎念# 今天结课了，上完最后一节ps课，咚咚突然煽情，他讲大一第一节课虽然不是他上的但最后一节课是他陪的，才反应过来，原来我的大学生活已经过了四分之一了，不得不由衷感叹一下，时间过得真快，当我还沉浸在2022年的高中生活里时，我的大一已经快过完了。年轻像课堂上挂在耳朵上的耳机，堵住自以为的嘈杂和无用，其实错过了每一次与巨人同行的机会。我们无法去定义一件事的价值，直到它成为过往的一瞬间才明白。算了，用咚咚的话来说就是:“人生没有白走的路，过往走过的每一步它都算数。”世界这本书跟我想象的好像不太一样，不知道了，毕竟我也只是触碰到了其中一页。