#网剧漫长的季节[超话]#
看完了，于我有两个重点：
1、非常克制。虽然是很悲伤、很痛苦的故事，但是没有刻意地去煽情和扩大那些痛苦。中间还穿插了些喜剧的部分，而且很自然、不尬。在痛苦中还是给人以安慰，就比如王响失去亲人时，天降王北。就比如虽然彪子的生命在终于要发财了的瞬间戛然而止，与此同时老马躲过一劫并且了结了一辈子的心结。最后，两个时空的交汇，老年王响眼泛泪花地笑着喊着：不要回头。有被感动到：苦难再多，也会有希望和未来。大雪纷飞中的各个场面，也很感动，虽然最后的字幕是“往前看，别回头”。可是导演用这一场雪，连起了这些小人物的种种时刻，虽然要往前看，但是不是要忘记过去，他们来过。虽然剧很多地方用了明显的象征的手法，但是不会觉得不适，因为能感受到真心和真诚，不是“为了艺术而艺术”。
2、时间线的打散，加快了节奏，隐藏了真相，制造了假象。没有惧怕因此提高了“观看门槛” ，真有勇气 。 甚至都不止是过去现在两个时空。在过去中也有着时空的打散交杂。这么复杂的时间线，没有靠字幕，愣是给讲明白了，导演的叙事能力很可以。

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关于读《文学回忆录》第二十讲：

中世纪文学。

关键词：
1.走马观花（我的总结）、2.灵感。

1.看来我一开始的直觉是对的（以走马观花的态度和方式快速阅读），直觉靠本能而非经验。本能不是从渐悟到顿悟的，是天生的判断。例如天生就知道哪些东西可以吃可以喝。吃错喝错了东西是后天培养的好奇心使然，因为人造物的世界有很多都违背了本能。是否符合本能，也是对于艺术作品的一个判断标准。

2.木心反复提到灵感这个词是在中世纪这一讲，即文中所说黑暗中的那一点光亮。这也是安藤忠雄的理论，即光只有被黑暗限制才体现出其价值，而现代时期之后的建筑空间被新材料（钢、混凝土、玻璃）完全解放，窗户大小无限制，“泛光的世界”。所以也谈不上灵感。要点回顾中国古建筑由于木结构框架性质跟钢筋混凝土类似，开窗面积从一开始就不受限制，所以与黑暗中的光亮无关。

可惜在这本回忆录里木心只谈画画，音乐陈丹青还“未记”，更别说建筑了（不知后面那些讲里有没有，如果没有就我自己补上了。如图：安藤忠雄，光的教堂。欧洲中世纪教堂脑补就可以了）。