[太陽]人生最好的狀態,莫過於有事做,有人愛,有所期待。對於平淡乏味的生活而言,熱愛其實就是最好的解藥。除寫作外,汪曾祺還有些別的業餘愛好:寫寫字、畫畫畫、做做飯。
汪曾祺在書中引用了一句古詩,用來寫他的人生態度:「人生行樂耳,須富貴何時。」找到人生樂趣,遠勝富貴顯赫。人生路漫漫,大多數時候的確感覺無趣,所以就更得給自己找點樂子。唯有熱愛,可抵歲月漫長。
汪曾祺對於做飯的喜愛,是值得被單拎出來聊聊的。年輕的時候,他就很喜歡做飯,到了晚年,更喜歡親自下廚。而且,他必須自己去菜市場買菜。他說:「有人愛逛百貨公司,有人愛逛書店,我寧可去逛逛菜市場。看看生雞活鴨、新鮮水靈的瓜菜、彤紅的辣椒,熱熱鬧鬧,挨挨擠擠,讓人感到一種生之樂趣。」他還自己研究發明瞭一道獨家菜品:塞肉回鍋油條。油條切段,半寸長短,肉餡剁爛成泥,再加上細蔥花、少量榨菜或醬瓜末拌勻,一起塞進油條段裡,放到半開的油鍋里重炸。嚼之酥脆,聲動十里。他說:「日日有小暖,至味在人間。」
愛做飯的人,都對生活抱有滿滿的熱情,珍愛著一餐一飯,享受著人間煙火。人生的樂趣,其實就藏在最簡單的一飯一蔬中。煙火氤氳,芳香四溢,孤獨不知不覺被治癒,煩躁悄無聲息被驅散。
公元1079年,44歲的蘇軾因「烏台詩案」入獄。最終死裡逃生,被貶黃州。這是蘇軾的命運轉折點。到了黃州,他脫下文人長衫,換上布衣芒鞋,躬耕於東坡,從此自號「東坡居士」。
為改善伙食,他還研究發明瞭東坡肉、東坡羹。即使貧困艱辛的日子里,他依然將生活過得熱氣騰騰。
林語堂說,蘇東坡是一個「不可救藥的樂天派」。他曾被命運高高地舉起,準備大有一番作為的時候,卻又被命運重重摔下。
蘇東坡的一生,年少喪母,青年喪妻,中年喪子,仕途不順,一貶再貶,只有短暫的一時繁盛。從成名時的萬眾矚目,到被命運奪走一切,經歷了人生的大起大落。蘇東坡總結自己的一生:問汝平生功業,黃州惠州儋州。他把失意融化成了「人間有味是清歡」的藝術美學。他把挫折揉碎成了「人生如逆旅,我亦是行人」的灑脫。他把顛沛流離歸納成了「此心安處是吾鄉」的詩意。在命運的千錘百鍊中,他早已看淡了人世間的功名與浮華,集儒釋道於一身,心如止水,悟徹天地。
生活的模樣,取決於你凝視它的目光。你若覺得生活無趣,那日子就難捱至極;你若覺得生活有味,那人生便處處風景。
人生的意義就在於愛著點什麼,盼著點什麼,才能夠要求生活報之以有趣。正如汪曾祺所說:「人總要待在一種什麼東西里,沈溺其中。把自己生命的精華都調動出來,像乾將、莫邪一樣,把自己煉進自己的劍里,這,才叫活著。」[抱一抱]
汪曾祺在書中引用了一句古詩,用來寫他的人生態度:「人生行樂耳,須富貴何時。」找到人生樂趣,遠勝富貴顯赫。人生路漫漫,大多數時候的確感覺無趣,所以就更得給自己找點樂子。唯有熱愛,可抵歲月漫長。
汪曾祺對於做飯的喜愛,是值得被單拎出來聊聊的。年輕的時候,他就很喜歡做飯,到了晚年,更喜歡親自下廚。而且,他必須自己去菜市場買菜。他說:「有人愛逛百貨公司,有人愛逛書店,我寧可去逛逛菜市場。看看生雞活鴨、新鮮水靈的瓜菜、彤紅的辣椒,熱熱鬧鬧,挨挨擠擠,讓人感到一種生之樂趣。」他還自己研究發明瞭一道獨家菜品:塞肉回鍋油條。油條切段,半寸長短,肉餡剁爛成泥,再加上細蔥花、少量榨菜或醬瓜末拌勻,一起塞進油條段裡,放到半開的油鍋里重炸。嚼之酥脆,聲動十里。他說:「日日有小暖,至味在人間。」
愛做飯的人,都對生活抱有滿滿的熱情,珍愛著一餐一飯,享受著人間煙火。人生的樂趣,其實就藏在最簡單的一飯一蔬中。煙火氤氳,芳香四溢,孤獨不知不覺被治癒,煩躁悄無聲息被驅散。
公元1079年,44歲的蘇軾因「烏台詩案」入獄。最終死裡逃生,被貶黃州。這是蘇軾的命運轉折點。到了黃州,他脫下文人長衫,換上布衣芒鞋,躬耕於東坡,從此自號「東坡居士」。
為改善伙食,他還研究發明瞭東坡肉、東坡羹。即使貧困艱辛的日子里,他依然將生活過得熱氣騰騰。
林語堂說,蘇東坡是一個「不可救藥的樂天派」。他曾被命運高高地舉起,準備大有一番作為的時候,卻又被命運重重摔下。
蘇東坡的一生,年少喪母,青年喪妻,中年喪子,仕途不順,一貶再貶,只有短暫的一時繁盛。從成名時的萬眾矚目,到被命運奪走一切,經歷了人生的大起大落。蘇東坡總結自己的一生:問汝平生功業,黃州惠州儋州。他把失意融化成了「人間有味是清歡」的藝術美學。他把挫折揉碎成了「人生如逆旅,我亦是行人」的灑脫。他把顛沛流離歸納成了「此心安處是吾鄉」的詩意。在命運的千錘百鍊中,他早已看淡了人世間的功名與浮華,集儒釋道於一身,心如止水,悟徹天地。
生活的模樣,取決於你凝視它的目光。你若覺得生活無趣,那日子就難捱至極;你若覺得生活有味,那人生便處處風景。
人生的意義就在於愛著點什麼,盼著點什麼,才能夠要求生活報之以有趣。正如汪曾祺所說:「人總要待在一種什麼東西里,沈溺其中。把自己生命的精華都調動出來,像乾將、莫邪一樣,把自己煉進自己的劍里,這,才叫活著。」[抱一抱]
《六祖坛经》第二品< 般若品>新解
(第十五段)#怎样理解#摩诃般若波罗蜜多#
【次日,韦使君请益。师升座,告大众曰:总净心念摩诃般若波罗蜜多。复云:善知识!菩提般若之智,世人本自有之,只缘心迷,不能自悟,须假大善知识示导见性。当知愚人智人,佛性本无差别,只缘迷悟不同,所以有愚有智。吾今为说摩诃般若波罗蜜法,使汝等各得智慧。志心谛听,吾为汝说。善知识!世人终日口念般若,不识自性般若,犹如说食不饱。口但说空,万劫不得见性,终无有益。
善知识!摩诃般若波罗蜜是梵语,此言大智慧到彼岸,此须心行,不在口念。口念心不行,如幻如化,如露如电;口念心行,则心口相应。本性是佛,离性无别佛。何名摩诃?摩诃是大。心量广大,犹如虚空,无有边畔,亦无方圆大小,亦非青黄赤白,亦无上下长短;亦无嗔无喜,无是无非,无善无恶,无有头尾,诸佛刹土尽同虚空。世人妙性本空,无有一法可得,自性真空,亦复如是!“善知识,莫闻吾说空便即著空。第一莫著空,若空心静坐,即著无记空。】
第二天,刺史韦使君来请惠能大师开示法益,大师“升座”。升座是指晋院即进院或入院,专指新住持入主某寺而言;相反,若住持卸职,则称为退院。升座是寄希望于新住持“登法王座,作狮子吼”,弘化一方。在禅林中原指尊宿受拜请而登高座宣说佛法,禅宗赋予“升座”以十分神圣的意义。丛林中一般由前一日受请,第二日升座,升座之法式与“上堂”相同,所说之法则与“普说”相同。惠能晋山就职为中国禅宗第六祖,称为升座,平时对大众说法,也称为升座。
大师升座后,对来参加法会的大众说:大家学法,总是要静下心来念“摩诃般若波罗蜜多。”摩诃是梵文,中文译为“大、平等”。意为“大而平等、平等为大。”能称得上“大而平等”的是般若(bōrě)。般若是梵语的音译,义译为智慧。此智易与世间智慧相混,故历来只作音译,另加注解,般若就称般若。般若是出世间的智慧,是能学道、能解道、能修道、能证道、能解脱生死烦恼,能超凡入圣的智慧。
摩诃般若的意思就是大智慧,全是心的妙用。上自佛,下至众生,无不由此而成佛道,了生死,度苦厄。论其性体,是不生不灭之金刚;论其相貌,是无形无相的实相;论其妙用,则是不可测知的圆通神妙。这个摩诃般若,是诸佛众生本来就有的,区别是诸佛已开悟般若智,得一切解脱,诸法妙用;众生是没有开悟,被生死所困,无明所蒙,烦恼所缚。
波罗蜜多是梵语的音译、义译为彼岸。彼岸与此岸相对,所谓即有彼岸,必有此岸,彼此之间为中,中间是河,此岸比喻生死、彼岸比喻涅槃。此岸是生老病死,“成住坏空”之三界六道众生所居,为凡圣同居土。彼岸是不生不死的涅槃城,为声闻、缘觉、菩萨、佛,分别所居之方便有余土、实报庄严土、常寂光净土。大师一上座就用具有以上内涵的“摩诃般若波罗蜜多”来宣明禅宗宗义,是用别具一格的直心在说法,非同凡响。
大师又说:各位善知识!以上所说的菩提般若之智,是世人本来就有的,只是缘于心迷,不能自悟,须请懂得中道第一义的大善知识,开示引导,可使迷人见自本性。这里应当知道,愚迷的人与有智慧的人,在同一佛性上是平等的、是本无差别的,只缘迷悟不同而已,所以才出现有愚有智的差别。我今天为大家说摩诃般若波罗蜜法,就是要使大家都各得智慧,让愚者变智者。你们一定要认真地听,我将为大家说此般若法。
大师说:各位善知识!世人终日口里念诵般若,却不识自己心中的自性般若,犹如说食不饱,说的再多,没吃到,肚子还是饿的,是得不到真实利益的。这样口里但说般若空性,却不去修行、不去悟证,纵经一万个大劫那么长的时间,也是不得见性的,最终是没有任何益处的。
大师说:各位善知识!摩诃般若波罗蜜多是梵语,意思是用大智慧从有生有死的此岸渡向不生不死的彼岸,要想度脱生死,必须要修心行,就是要用心法修行,心法就是般若法,智慧法,具体是六波罗蜜法,修的是布施、持戒、忍辱、精进、禅定,般若,修此心法不在口念而在心行,如果口念心不行,就好比如幻如化,如露如电,在白驹过隙面前一事无成空悲叹;如果能口念心行,则心口相应,就能亲见自身本性是佛,进而明白本性是佛之体,离性则无别佛,这样就不会犯心外求法的错误。
那么什么是摩诃呢?摩诃是大的意思。比如心量广大,犹如虚空,大得无有边畔,也无方无圆、无大无小;也不是青色、黄色、赤色、白色;也无上无下、无长无短;也无嗔无喜、无是无非、无善无恶、无有头尾,十方诸佛刹土,无量佛国,尽同虚空,虚空之大即是摩诃之大的概念。
而世人妙性,不生不灭,一尘不染,是本来空,空中无有一法可得,自性真空也是这个道理。大师说到这里又对大家称了一声:善知识!你们不要听我说自性本空,就执著于空,这里第一要注意的就是莫著空,如果“空心”静坐,即著“无记空”。“空心”是指空了一切思想,思想空了就会失去记忆,对善恶邪正等都不再分辨,这样就落入了无记空的执著。无记空会产生三种可能,即:
1、由于空了思想,不再分辨、不再记忆,纯粹守住一个空,一旦走神,容易落入昏沉定,掉入恶道特别是畜生道的可能性很高。
2、由于空了思想,不再分辨、不再记忆,纯粹守住一个空,可得外道无想定,修成了可在无想天里享受五百劫天福,天福享尽后仍回六道中轮回,不能证菩提。
3、若来世再变人时,一生得福来不知、祸来不觉的果报,始终生活在无明中,死后再入无尽的轮回。
修定不是什么都不想,而是任何时候都要知道自己在想什么,保住这个觉知心不昏沉散乱,善念来知是善、恶念来知是恶,不随善恶来,也不随善恶去,直探生命本源,始终不失知觉性,这才是正定。所以大师特别提醒大家,所有学禅修的人,千万不要著“无记空”。
(第十五段)#怎样理解#摩诃般若波罗蜜多#
【次日,韦使君请益。师升座,告大众曰:总净心念摩诃般若波罗蜜多。复云:善知识!菩提般若之智,世人本自有之,只缘心迷,不能自悟,须假大善知识示导见性。当知愚人智人,佛性本无差别,只缘迷悟不同,所以有愚有智。吾今为说摩诃般若波罗蜜法,使汝等各得智慧。志心谛听,吾为汝说。善知识!世人终日口念般若,不识自性般若,犹如说食不饱。口但说空,万劫不得见性,终无有益。
善知识!摩诃般若波罗蜜是梵语,此言大智慧到彼岸,此须心行,不在口念。口念心不行,如幻如化,如露如电;口念心行,则心口相应。本性是佛,离性无别佛。何名摩诃?摩诃是大。心量广大,犹如虚空,无有边畔,亦无方圆大小,亦非青黄赤白,亦无上下长短;亦无嗔无喜,无是无非,无善无恶,无有头尾,诸佛刹土尽同虚空。世人妙性本空,无有一法可得,自性真空,亦复如是!“善知识,莫闻吾说空便即著空。第一莫著空,若空心静坐,即著无记空。】
第二天,刺史韦使君来请惠能大师开示法益,大师“升座”。升座是指晋院即进院或入院,专指新住持入主某寺而言;相反,若住持卸职,则称为退院。升座是寄希望于新住持“登法王座,作狮子吼”,弘化一方。在禅林中原指尊宿受拜请而登高座宣说佛法,禅宗赋予“升座”以十分神圣的意义。丛林中一般由前一日受请,第二日升座,升座之法式与“上堂”相同,所说之法则与“普说”相同。惠能晋山就职为中国禅宗第六祖,称为升座,平时对大众说法,也称为升座。
大师升座后,对来参加法会的大众说:大家学法,总是要静下心来念“摩诃般若波罗蜜多。”摩诃是梵文,中文译为“大、平等”。意为“大而平等、平等为大。”能称得上“大而平等”的是般若(bōrě)。般若是梵语的音译,义译为智慧。此智易与世间智慧相混,故历来只作音译,另加注解,般若就称般若。般若是出世间的智慧,是能学道、能解道、能修道、能证道、能解脱生死烦恼,能超凡入圣的智慧。
摩诃般若的意思就是大智慧,全是心的妙用。上自佛,下至众生,无不由此而成佛道,了生死,度苦厄。论其性体,是不生不灭之金刚;论其相貌,是无形无相的实相;论其妙用,则是不可测知的圆通神妙。这个摩诃般若,是诸佛众生本来就有的,区别是诸佛已开悟般若智,得一切解脱,诸法妙用;众生是没有开悟,被生死所困,无明所蒙,烦恼所缚。
波罗蜜多是梵语的音译、义译为彼岸。彼岸与此岸相对,所谓即有彼岸,必有此岸,彼此之间为中,中间是河,此岸比喻生死、彼岸比喻涅槃。此岸是生老病死,“成住坏空”之三界六道众生所居,为凡圣同居土。彼岸是不生不死的涅槃城,为声闻、缘觉、菩萨、佛,分别所居之方便有余土、实报庄严土、常寂光净土。大师一上座就用具有以上内涵的“摩诃般若波罗蜜多”来宣明禅宗宗义,是用别具一格的直心在说法,非同凡响。
大师又说:各位善知识!以上所说的菩提般若之智,是世人本来就有的,只是缘于心迷,不能自悟,须请懂得中道第一义的大善知识,开示引导,可使迷人见自本性。这里应当知道,愚迷的人与有智慧的人,在同一佛性上是平等的、是本无差别的,只缘迷悟不同而已,所以才出现有愚有智的差别。我今天为大家说摩诃般若波罗蜜法,就是要使大家都各得智慧,让愚者变智者。你们一定要认真地听,我将为大家说此般若法。
大师说:各位善知识!世人终日口里念诵般若,却不识自己心中的自性般若,犹如说食不饱,说的再多,没吃到,肚子还是饿的,是得不到真实利益的。这样口里但说般若空性,却不去修行、不去悟证,纵经一万个大劫那么长的时间,也是不得见性的,最终是没有任何益处的。
大师说:各位善知识!摩诃般若波罗蜜多是梵语,意思是用大智慧从有生有死的此岸渡向不生不死的彼岸,要想度脱生死,必须要修心行,就是要用心法修行,心法就是般若法,智慧法,具体是六波罗蜜法,修的是布施、持戒、忍辱、精进、禅定,般若,修此心法不在口念而在心行,如果口念心不行,就好比如幻如化,如露如电,在白驹过隙面前一事无成空悲叹;如果能口念心行,则心口相应,就能亲见自身本性是佛,进而明白本性是佛之体,离性则无别佛,这样就不会犯心外求法的错误。
那么什么是摩诃呢?摩诃是大的意思。比如心量广大,犹如虚空,大得无有边畔,也无方无圆、无大无小;也不是青色、黄色、赤色、白色;也无上无下、无长无短;也无嗔无喜、无是无非、无善无恶、无有头尾,十方诸佛刹土,无量佛国,尽同虚空,虚空之大即是摩诃之大的概念。
而世人妙性,不生不灭,一尘不染,是本来空,空中无有一法可得,自性真空也是这个道理。大师说到这里又对大家称了一声:善知识!你们不要听我说自性本空,就执著于空,这里第一要注意的就是莫著空,如果“空心”静坐,即著“无记空”。“空心”是指空了一切思想,思想空了就会失去记忆,对善恶邪正等都不再分辨,这样就落入了无记空的执著。无记空会产生三种可能,即:
1、由于空了思想,不再分辨、不再记忆,纯粹守住一个空,一旦走神,容易落入昏沉定,掉入恶道特别是畜生道的可能性很高。
2、由于空了思想,不再分辨、不再记忆,纯粹守住一个空,可得外道无想定,修成了可在无想天里享受五百劫天福,天福享尽后仍回六道中轮回,不能证菩提。
3、若来世再变人时,一生得福来不知、祸来不觉的果报,始终生活在无明中,死后再入无尽的轮回。
修定不是什么都不想,而是任何时候都要知道自己在想什么,保住这个觉知心不昏沉散乱,善念来知是善、恶念来知是恶,不随善恶来,也不随善恶去,直探生命本源,始终不失知觉性,这才是正定。所以大师特别提醒大家,所有学禅修的人,千万不要著“无记空”。
*<小說家的電影>
SOULMATE .
讀過拉康的精神分析,應該就會瞭解到很有趣的一個概念是關於「他者的凝視」,我們常說“他者的凝視正在塑造你”。
影片裡不僅僅有第一視角(小說家)、第二視角(女演員)、同樣也有第三人視角即他者(書店店員、導演、導演的妻子、學電影的侄子、放映員)、同時也存在第四視角即大他者(觀眾)。
故事很短,只有一天和另外一天發生的事。甚至不能算得上是故事,因為沒有高潮迭起,亦沒有講清人物歸宿。但是,這是個有趣的故事。
和熟悉、不熟悉、不太願意碰到的人見面,通常會隱藏心裡想著甚麼,而虛偽的表演面子上該說甚麼,但肢體語言是最單純的表達。
影片片段是女演員在面對丈夫近乎沉醉在愛意中快要溺死的精神狀態,也許修補了生活的一部分,但那位同框的老婆婆又是誰?女演員觀影結束推開門時是否帶著一絲憤怒?
小說家設定好了提前5分鐘的鬧鈴,放映員卻轉達人還在天台是為什麼?學電影的侄子作為剪輯看過300次片段,同放映員閒聊那虛偽的話術似乎解釋了一切。
小說家(導演)通過女演員和丈夫之間的平常相處只是單純地呈現了炙熱的情感切片。而溺死在感情之外的岸上,卻有著世俗的來自「他者的凝視」。
女演員是那麼的脆弱易碎,通常有著異常敏銳的感知和共情力的人,其實非常在意他人的想法與感受。“他者正在塑造著自己”。也許女演員推門而出的憤怒就是向炙熱的情感與生活的一地雞毛所割裂地無聲的吶喊。
如果說<獨自在夜晚的海邊>是金敏喜給丈夫極致浪漫的一封情書,<小說家的電影>更像是洪常秀對金敏喜赤誠而堅定的一封回信。
「天色尚早,但很快就会暗下来,趁着白日漫漫,我们一起去散步吧。」
/
SOULMATE .
讀過拉康的精神分析,應該就會瞭解到很有趣的一個概念是關於「他者的凝視」,我們常說“他者的凝視正在塑造你”。
影片裡不僅僅有第一視角(小說家)、第二視角(女演員)、同樣也有第三人視角即他者(書店店員、導演、導演的妻子、學電影的侄子、放映員)、同時也存在第四視角即大他者(觀眾)。
故事很短,只有一天和另外一天發生的事。甚至不能算得上是故事,因為沒有高潮迭起,亦沒有講清人物歸宿。但是,這是個有趣的故事。
和熟悉、不熟悉、不太願意碰到的人見面,通常會隱藏心裡想著甚麼,而虛偽的表演面子上該說甚麼,但肢體語言是最單純的表達。
影片片段是女演員在面對丈夫近乎沉醉在愛意中快要溺死的精神狀態,也許修補了生活的一部分,但那位同框的老婆婆又是誰?女演員觀影結束推開門時是否帶著一絲憤怒?
小說家設定好了提前5分鐘的鬧鈴,放映員卻轉達人還在天台是為什麼?學電影的侄子作為剪輯看過300次片段,同放映員閒聊那虛偽的話術似乎解釋了一切。
小說家(導演)通過女演員和丈夫之間的平常相處只是單純地呈現了炙熱的情感切片。而溺死在感情之外的岸上,卻有著世俗的來自「他者的凝視」。
女演員是那麼的脆弱易碎,通常有著異常敏銳的感知和共情力的人,其實非常在意他人的想法與感受。“他者正在塑造著自己”。也許女演員推門而出的憤怒就是向炙熱的情感與生活的一地雞毛所割裂地無聲的吶喊。
如果說<獨自在夜晚的海邊>是金敏喜給丈夫極致浪漫的一封情書,<小說家的電影>更像是洪常秀對金敏喜赤誠而堅定的一封回信。
「天色尚早,但很快就会暗下来,趁着白日漫漫,我们一起去散步吧。」
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