【福利️199】
主打的就是一个开心随性
DREW爆裂纹笑脸印花短袖～
“drew”的取名来源于比伯的中间名Drew，品牌深受滑板文化影响，独具随性街头风格，是火遍全网的潮牌品牌以街头风格、纯色设计为主，“drew”品牌笑脸的logo，几乎覆盖了大部分单品，品牌透露着满满的美式街头感青春活泼大笑脸、加上胸口经典复古龟裂大笑脸印花LOGO使人更具活力！
‼️‼️‼️独家原单品质，确定不是市面乱七八糟的版本，全部配有原版黄色磨砂包装带 三标齐全，品相直接说明一切！
面料
定织定染32支280克双纱纯棉面料，含棉量100%
成衣经过活性染色+成衣局部手工喷色做旧等多重工艺打造而成，上身下摆有点点渐变色做旧感，复古感十足！
♻️面料经洗水环烘处理，纹路感从视觉感上都更粗犷，手感就是柔软不失筋骨感，极具美式的随性自由风格。
印花
身前的笑脸采用龟裂印花打造而成，龟裂印花的裂纹具有随机性，浆料采用进口角裂浆调制的，图案的手感极佳、龟裂纹路的细腻度极好。
细节
✔️领口选用100%纯棉1*1弹力螺纹，螺纹本布同缸同染无色差、全自动椭圆机机印花受力均匀完整无毛边；
✔️袖口下摆双层压线 整齐细密
版型
依然是无性别定义的廓形宽松剪裁，
立体裁剪，肩线位置、领口大小、衣长设计等都十分讲究！
上身休闲慵懒又随性 男女都可穿
上身松松垮垮的才是最佳腔调
✅尺码：S/M/L/XL，男女同款的，版型完全不挑人～
❗️三标齐全 ，柜级水准～
主打的就是一个开心随性
DREW爆裂纹笑脸印花短袖～
“drew”的取名来源于比伯的中间名Drew，品牌深受滑板文化影响，独具随性街头风格，是火遍全网的潮牌品牌以街头风格、纯色设计为主，“drew”品牌笑脸的logo，几乎覆盖了大部分单品，品牌透露着满满的美式街头感青春活泼大笑脸、加上胸口经典复古龟裂大笑脸印花LOGO使人更具活力！
‼️‼️‼️独家原单品质，确定不是市面乱七八糟的版本，全部配有原版黄色磨砂包装带 三标齐全，品相直接说明一切！
面料
定织定染32支280克双纱纯棉面料，含棉量100%
成衣经过活性染色+成衣局部手工喷色做旧等多重工艺打造而成，上身下摆有点点渐变色做旧感，复古感十足！
♻️面料经洗水环烘处理，纹路感从视觉感上都更粗犷，手感就是柔软不失筋骨感，极具美式的随性自由风格。
印花
身前的笑脸采用龟裂印花打造而成，龟裂印花的裂纹具有随机性，浆料采用进口角裂浆调制的，图案的手感极佳、龟裂纹路的细腻度极好。
细节
✔️领口选用100%纯棉1*1弹力螺纹，螺纹本布同缸同染无色差、全自动椭圆机机印花受力均匀完整无毛边；
✔️袖口下摆双层压线 整齐细密
版型
依然是无性别定义的廓形宽松剪裁，
立体裁剪，肩线位置、领口大小、衣长设计等都十分讲究！
上身休闲慵懒又随性 男女都可穿
上身松松垮垮的才是最佳腔调
✅尺码：S/M/L/XL，男女同款的，版型完全不挑人～
❗️三标齐全 ，柜级水准～
是桃花眼和丹凤眼的混合。所谓丹凤眼，眼尾上翘，眼皮半单半双，内眼角单、外眼角双，眼睛清澈，颇具神韵。加上这弯弯的眉毛配合，很有英气和智慧，古代讲丹凤眼的人，古道热肠，行侠仗义，关羽就是如此。现代社会，女人有这种眉眼，英气十足，气质极佳。不过又有桃花眼的深情，异性缘旺，小心烂桃花的干扰。五官精致中不失大气，尤其这高隆厚重的鼻子，鼻子是事业宫财帛宫，对于女人来讲，也是夫座，说明财运旺，夫运足，中年运势节节攀升。鼻头翘有灵气，唇边上翘，唇弯而阔，聪敏有艺术气息，口齿伶俐，灵巧活泼，胜似某些女花旦。硬要说不好的地方，就是上唇稍短稍薄，有点鼻压人中，和子女缘分不深，子女容易被自己光芒掩盖。#日常[超话]##双眼皮➕内眼角#
#罗云熙[超话]#lyx#罗云熙长月烬明#lyx #罗云熙澹台烬#
隶书也叫“隶字”。是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体。因袭小篆并加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于书写。
隶书分为“秦隶”（简牍体）和“汉隶”（今隶）。隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，（汉隶）略显宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头凤尾”、“一波三磔”。它源于秦小篆和简牍体，到东汉时达到顶峰，书界有“汉隶唐楷”之称。
隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时，撇、捺等点画美化为向上挑起，落笔轻重顿挫富有韵律变化，具备了现代美学意义上的“书法艺术美”。风格也日趋多样化，颇具艺术欣赏审美价值。
1、横长竖短
凡中间或底部穿插一横的结字，要突出横画，横宜长竖宜短，长横要丰满状实，但要切忌臃肿，使静态的字变为动态的艺术。
2、因字赋形灵活多变
每个汉字笔画的大小、多少、长短不等，书写时须依据其字的特点和自然形态，决定字的高低、宽窄及字的大小的形状。
3、上覆宜宽出神韵
宝盖头一类的上宽下窄的字形，要求上面宽的部分覆盖下面窄的部分，呈倒三角形状，但重心不偏不倚。上实下虚，相映成辉。
4、横短竖长的中流砥柱
中间贯穿竖画的结字，要使竖画正而直，写的略长些为宜，以突出竖画在结字中的主要地位，忌短而斜。要写的稳重壮实，如同坚挺的柱子。
5、左小右大求奇险
有些字形出于结构变化之因，往往把左部分写的小点，而把右部分写的大点，伸展稍长，粗略看去是有倾斜，其实不失重心，平衡统一，是书法艺术的魅力所在。
6、左大右小
有些汉字左边写的较大，右边部分则写的较小，放左敛右，右侧紧缩，左侧舒展，两部分之间一大一小，一高一低，相互呼应，犹似是独立国家联合体别有一番情趣。
7、左右避让相得益彰
有些汉字由于结构笔画繁简等问题，上下、左右的排列，容易出现松散、不和谐，应此要把有的笔画左伸或右展，使之即不拥挤又不分离，保持整体的稳定。
8、上大下小更美观
有些汉字，上部要宽大舒展，下部不宜大。具体结字要根据各自结构处理，要做到上宽下窄、上实下虚、以虚托实，方显中国汉字的书法艺术魅力。
9、上小下大更稳健
有的字，下部要宽大舒展，而上部宜紧小短促，似三角形。具体笔画根据各自结构进行处理，要做到下宽上窄、下实下虚、稳实端庄，犹似大厦基座稳若泰山。
10、右侧偏旁宜居中
字的右边部分小，应把右部分与左边大的部分相靠近，并居与中间，切记偏上或偏下，以使结字整体有平衡感。
11、宜丰勿瘦
笔画少、结构疏的字，要以丰肥制稀疏，宜把笔画写的粗壮丰满开张，字形有饱健有力宽宏之感，间架端正，遒劲自然为上。
12、宜瘦勿肥
笔画繁多、结构宽大的字，应以瘦制密，要求清瘦而不细弱，宜把笔画的略细和紧密些。运笔时注意间架结构匀称，莫使结字有局促或松散感。
13、笔画宜穿插清晰勿粘连
笔画交叉多的字，应注意上下或左右间隔布白及交叉笔画的疏密、长短、宽窄，穿插交叉处切不要粘连拥挤，笔画要清晰，穿插要适度。
14、偏旁揖让配合得体
左右偏旁的大小要根据主体部分的大小而定，如主体较大，则偏旁略小，要做到相互照应、迎让得体、密切配合，以窄让宽、以小让大，和谐协调。
15、避免雷同求不同
遇有两个以上相同部分组成的并列或重叠的字形，其相同部分的写法应各有所别，以各部分微小的变化来丰富和活跃整体结字的和谐与生动。忌形态相似状如算子。
16、画距均等计黑当白
字形端正、横竖笔画多的字，笔画之间的距离要匀称，笔画要整齐，切勿过空或过密、过偏或过粘连。为避免呆板，展现活泼动态，须根据不同情况灵活变化，于下笔之前成竹于胸，安排妥当，计黑当白尽量让笔画距离均等。
17、偏中求正求平衡
字形、笔画偏斜的字，要在点画偏斜的字，要在点画形态、中心线、支撑点上下工夫，掌握好重心，偏中求正，产生一种“不平衡的平衡”的视觉效果，使汉字的形体产生灵动态势，给人以活泼严正之感。
18、内外适中相得益彰
包围结构的字，内部要均匀、充实，内部不宜过大或过小、过高或过低，位置要居中，不可与外围相逼，注意内外相匹配，相得益彰，不要有空旷或臃肿的感觉
19、向背分明穿插揖让
汉字的左右部分相向或相背，相互之间要穿插揖让、各得其所，在向背之中穿插成一个整体，做到“相向不相碍，相背不离散”。
20、横宜扁方
形状扁阔的字，要顺其自然，巧取横势，结体稍扁宽，灵动丰满。要防止把笔画象左右拉的过长，把上下形体压的过扁。
隶书也叫“隶字”。是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体。因袭小篆并加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于书写。
隶书分为“秦隶”（简牍体）和“汉隶”（今隶）。隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，（汉隶）略显宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头凤尾”、“一波三磔”。它源于秦小篆和简牍体，到东汉时达到顶峰，书界有“汉隶唐楷”之称。
隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时，撇、捺等点画美化为向上挑起，落笔轻重顿挫富有韵律变化，具备了现代美学意义上的“书法艺术美”。风格也日趋多样化，颇具艺术欣赏审美价值。
1、横长竖短
凡中间或底部穿插一横的结字，要突出横画，横宜长竖宜短，长横要丰满状实，但要切忌臃肿，使静态的字变为动态的艺术。
2、因字赋形灵活多变
每个汉字笔画的大小、多少、长短不等，书写时须依据其字的特点和自然形态，决定字的高低、宽窄及字的大小的形状。
3、上覆宜宽出神韵
宝盖头一类的上宽下窄的字形，要求上面宽的部分覆盖下面窄的部分，呈倒三角形状，但重心不偏不倚。上实下虚，相映成辉。
4、横短竖长的中流砥柱
中间贯穿竖画的结字，要使竖画正而直，写的略长些为宜，以突出竖画在结字中的主要地位，忌短而斜。要写的稳重壮实，如同坚挺的柱子。
5、左小右大求奇险
有些字形出于结构变化之因，往往把左部分写的小点，而把右部分写的大点，伸展稍长，粗略看去是有倾斜，其实不失重心，平衡统一，是书法艺术的魅力所在。
6、左大右小
有些汉字左边写的较大，右边部分则写的较小，放左敛右，右侧紧缩，左侧舒展，两部分之间一大一小，一高一低，相互呼应，犹似是独立国家联合体别有一番情趣。
7、左右避让相得益彰
有些汉字由于结构笔画繁简等问题，上下、左右的排列，容易出现松散、不和谐，应此要把有的笔画左伸或右展，使之即不拥挤又不分离，保持整体的稳定。
8、上大下小更美观
有些汉字，上部要宽大舒展，下部不宜大。具体结字要根据各自结构处理，要做到上宽下窄、上实下虚、以虚托实，方显中国汉字的书法艺术魅力。
9、上小下大更稳健
有的字，下部要宽大舒展，而上部宜紧小短促，似三角形。具体笔画根据各自结构进行处理，要做到下宽上窄、下实下虚、稳实端庄，犹似大厦基座稳若泰山。
10、右侧偏旁宜居中
字的右边部分小，应把右部分与左边大的部分相靠近，并居与中间，切记偏上或偏下，以使结字整体有平衡感。
11、宜丰勿瘦
笔画少、结构疏的字，要以丰肥制稀疏，宜把笔画写的粗壮丰满开张，字形有饱健有力宽宏之感，间架端正，遒劲自然为上。
12、宜瘦勿肥
笔画繁多、结构宽大的字，应以瘦制密，要求清瘦而不细弱，宜把笔画的略细和紧密些。运笔时注意间架结构匀称，莫使结字有局促或松散感。
13、笔画宜穿插清晰勿粘连
笔画交叉多的字，应注意上下或左右间隔布白及交叉笔画的疏密、长短、宽窄，穿插交叉处切不要粘连拥挤，笔画要清晰，穿插要适度。
14、偏旁揖让配合得体
左右偏旁的大小要根据主体部分的大小而定，如主体较大，则偏旁略小，要做到相互照应、迎让得体、密切配合，以窄让宽、以小让大，和谐协调。
15、避免雷同求不同
遇有两个以上相同部分组成的并列或重叠的字形，其相同部分的写法应各有所别，以各部分微小的变化来丰富和活跃整体结字的和谐与生动。忌形态相似状如算子。
16、画距均等计黑当白
字形端正、横竖笔画多的字，笔画之间的距离要匀称，笔画要整齐，切勿过空或过密、过偏或过粘连。为避免呆板，展现活泼动态，须根据不同情况灵活变化，于下笔之前成竹于胸，安排妥当，计黑当白尽量让笔画距离均等。
17、偏中求正求平衡
字形、笔画偏斜的字，要在点画偏斜的字，要在点画形态、中心线、支撑点上下工夫，掌握好重心，偏中求正，产生一种“不平衡的平衡”的视觉效果，使汉字的形体产生灵动态势，给人以活泼严正之感。
18、内外适中相得益彰
包围结构的字，内部要均匀、充实，内部不宜过大或过小、过高或过低，位置要居中，不可与外围相逼，注意内外相匹配，相得益彰，不要有空旷或臃肿的感觉
19、向背分明穿插揖让
汉字的左右部分相向或相背，相互之间要穿插揖让、各得其所，在向背之中穿插成一个整体，做到“相向不相碍，相背不离散”。
20、横宜扁方
形状扁阔的字，要顺其自然，巧取横势，结体稍扁宽，灵动丰满。要防止把笔画象左右拉的过长，把上下形体压的过扁。
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