M：听着内田光子弹舒曼，却想起了看过的视频～
舒曼的A小调大提协，沙弗兰在演奏，很好听的沙弗兰。
沙弗兰的声音，有一种真挚的连贯，似乎从来没有分段着考量乐曲，乐曲出来之时，就是乐曲的全部面貌。
所以听他的声音，突进与稀薄处，连贯的那种气势相接，自有气势拉伸中的危险与动态，平衡中似乎一些舒曼的不平衡，舒曼不平衡的平衡出来。
记起了前不久看的那部电影，火车上的男人吗，有点儿忘了，记得那个劫匪在博物馆里面谈着画儿的色彩，说起色彩的一些有趣，说着那幅画，画家倾注全力在了那些丰富的色彩中，却，中途放弃，这些的感觉呈现在了画儿里。又说到了舒曼，我真的是健忘，现在想不起怎么说了以及是否是这样说的呢，意思是对于舒曼的纠结胆怯吗，那些的调侃。
忽儿想起了以前听过的一版舒曼：
“记起，上个月听海丝，听听英国女人的钢琴，海丝的舒曼，海丝的舒曼有其特别的好听，又不完全，海丝舒曼的好听，是一种身份的代入，好奇怪，不是代入舒曼，不对，不只代入舒曼，更多特别，聆听的感觉，是代入了二重身份，代入克拉拉。
所以，听英国女人，不觉得可以听到什么英国的特别标记，倒是觉得，犹太人的身份，犹太人在一些表达上，确实有其很特质的东西，比如另一位，哈斯姬尔。”
哎，真的健忘，这版海丝，找了好久才找到这点儿串在另一篇儿里的零星，而听感的记忆，听感的记忆是比那点儿文字的印象还要小。
沙弗兰的舒曼，听沙弗兰穿透了一个很细的纽点的重新着吧把钢琴声音带出，不做妥协的放低，所以声音的形状似乎是呈现出了一种紧张中更突出的真实来，似乎真的成为了舒曼状态的呈现。
比较着，布拉姆斯自己就走出来了，布拉姆斯的纠结，布拉姆斯哪里是纠结呢，布拉姆斯条理清晰，编织的密绕，却没有密绕的阻结，布拉姆斯是丰富，是细腻感觉的一拥而出的再条析，使感情更贴合乐音的逻辑，并使之拓展开绝对丰富的程度，确实呈现了一种理智的勇敢，那样的勇敢，像是在摩擦自己最炙烈的灵魂，让一切的美来代替冲动吧，是最终保持了一种光的永久不熄的能量恒久之美。
听沙弗兰真实的舒曼，即使矛盾，即使矛盾在崩裂处，即使在崩裂处依旧逆转着完成了自我的一种绽放中的不妥协的妥协过，这些，确实呈现出的，是一种能量永久消耗的崩裂预兆，那种危险跃过了却依旧能感觉没有安熄的另一次的即将，现在想来，那位俺印象着称为的“森林爵士”的舒曼先生，是否又是真实的勇敢呢。
所以，结合着电影，又结合着海丝，记得海丝版子里似乎提到过，对于舒曼作品的一些修改，一种意愿的存在，在克拉拉的内心，对于舒曼作品的呈现状态，同时是辅贴着克拉拉的视角的，以及，布拉姆斯一同的帮助。
听沙弗兰的演绎，非常真挚的好听，很彻底的一意的连贯的自我气息与曲子的贴合，呈现出一种真实，是可以贯穿你所有似乎已经遗忘了的记忆与经验，在听到的那一刻，开始综合着改变已知的认为，从而慢慢去打开，新的认识的路径～
今日回想，回想的想不出，倒是翻着找着觉得自己最近对于音乐，是真的听得不够认真，确确实实是应该要敲打敲打自己～啦
舒曼的A小调大提协，沙弗兰在演奏，很好听的沙弗兰。
沙弗兰的声音，有一种真挚的连贯，似乎从来没有分段着考量乐曲，乐曲出来之时，就是乐曲的全部面貌。
所以听他的声音，突进与稀薄处，连贯的那种气势相接，自有气势拉伸中的危险与动态，平衡中似乎一些舒曼的不平衡，舒曼不平衡的平衡出来。
记起了前不久看的那部电影，火车上的男人吗，有点儿忘了，记得那个劫匪在博物馆里面谈着画儿的色彩，说起色彩的一些有趣，说着那幅画，画家倾注全力在了那些丰富的色彩中，却，中途放弃，这些的感觉呈现在了画儿里。又说到了舒曼，我真的是健忘，现在想不起怎么说了以及是否是这样说的呢，意思是对于舒曼的纠结胆怯吗，那些的调侃。
忽儿想起了以前听过的一版舒曼：
“记起，上个月听海丝，听听英国女人的钢琴，海丝的舒曼，海丝的舒曼有其特别的好听，又不完全，海丝舒曼的好听，是一种身份的代入，好奇怪，不是代入舒曼，不对，不只代入舒曼，更多特别，聆听的感觉，是代入了二重身份，代入克拉拉。
所以，听英国女人，不觉得可以听到什么英国的特别标记，倒是觉得，犹太人的身份，犹太人在一些表达上，确实有其很特质的东西，比如另一位，哈斯姬尔。”
哎，真的健忘，这版海丝，找了好久才找到这点儿串在另一篇儿里的零星，而听感的记忆，听感的记忆是比那点儿文字的印象还要小。
沙弗兰的舒曼，听沙弗兰穿透了一个很细的纽点的重新着吧把钢琴声音带出，不做妥协的放低，所以声音的形状似乎是呈现出了一种紧张中更突出的真实来，似乎真的成为了舒曼状态的呈现。
比较着，布拉姆斯自己就走出来了，布拉姆斯的纠结，布拉姆斯哪里是纠结呢，布拉姆斯条理清晰，编织的密绕，却没有密绕的阻结，布拉姆斯是丰富，是细腻感觉的一拥而出的再条析，使感情更贴合乐音的逻辑，并使之拓展开绝对丰富的程度，确实呈现了一种理智的勇敢，那样的勇敢，像是在摩擦自己最炙烈的灵魂，让一切的美来代替冲动吧，是最终保持了一种光的永久不熄的能量恒久之美。
听沙弗兰真实的舒曼，即使矛盾，即使矛盾在崩裂处，即使在崩裂处依旧逆转着完成了自我的一种绽放中的不妥协的妥协过，这些，确实呈现出的，是一种能量永久消耗的崩裂预兆，那种危险跃过了却依旧能感觉没有安熄的另一次的即将，现在想来，那位俺印象着称为的“森林爵士”的舒曼先生，是否又是真实的勇敢呢。
所以，结合着电影，又结合着海丝，记得海丝版子里似乎提到过，对于舒曼作品的一些修改，一种意愿的存在，在克拉拉的内心，对于舒曼作品的呈现状态，同时是辅贴着克拉拉的视角的，以及，布拉姆斯一同的帮助。
听沙弗兰的演绎，非常真挚的好听，很彻底的一意的连贯的自我气息与曲子的贴合，呈现出一种真实，是可以贯穿你所有似乎已经遗忘了的记忆与经验，在听到的那一刻，开始综合着改变已知的认为，从而慢慢去打开，新的认识的路径～
今日回想，回想的想不出，倒是翻着找着觉得自己最近对于音乐，是真的听得不够认真，确确实实是应该要敲打敲打自己～啦
M：小听～
最近听音乐很随意，有时一早一晚的，就着听一版的不换，也不一定好听，就是耳朵不闲。
有时呢，又想耳朵闲着了的不听，就是不听的安静，看文字。
听内田光子弹琴，慢慢听，听一些德彪西，听着听着，倒不是听起了内田光子，倒是听起了德彪西。
听德彪西声音中的光感，上次听古尔达的德彪西，那版听了很久，古尔达的表达，色彩的感觉，是色彩的感觉的没有与连引导的意愿都不呈现，就像内田光子里面的镜面与光，碰撞落差，也没有色彩，但是，有可趋向色彩的意愿，存在。
所以听德彪西，听那个时代印象的产生，就像自己最近一直在味觉嗅觉中尝试的感觉，也是，同时也是古尔达的德彪西，古尔达的印象的表达中，觉得的，一切的发展，都趋向了，光的表达，一种光的牵引力，是从简单到复杂，再复杂，再如何复杂的音乐从了古典到来浪漫，也还是需要被日光，月光，日出日落，被镜子，引导去，这又是否确实的，是从复杂回原到了简单呢，不太清楚，是看不太清楚，但是，确实是有了终止的趋向了，看发展的趋向，似乎是一个循环末尾的显隐，当然，是当时的不觉。
一种表达，人类意志中，似乎会被牵出的感觉，那种对于光的一致，一致的当然存在的不一致的丰富，是一种趋向的无法避免。
味觉嗅觉听觉 视觉 触觉，似乎，都是光的感觉的首先开始，与彼此发展，发展出的个性，又不能完全脱离，当然还是要回原出历史存在的记忆，是无意识的意识，因此，处处又可见了回原，倒是回原处，又接近了初始的一种开始的重新结尾，像植物的一个轮回，是在期待，那伸展出的新事物的，发展。
最近听音乐很随意，有时一早一晚的，就着听一版的不换，也不一定好听，就是耳朵不闲。
有时呢，又想耳朵闲着了的不听，就是不听的安静，看文字。
听内田光子弹琴，慢慢听，听一些德彪西，听着听着，倒不是听起了内田光子，倒是听起了德彪西。
听德彪西声音中的光感，上次听古尔达的德彪西，那版听了很久，古尔达的表达，色彩的感觉，是色彩的感觉的没有与连引导的意愿都不呈现，就像内田光子里面的镜面与光，碰撞落差，也没有色彩，但是，有可趋向色彩的意愿，存在。
所以听德彪西，听那个时代印象的产生，就像自己最近一直在味觉嗅觉中尝试的感觉，也是，同时也是古尔达的德彪西，古尔达的印象的表达中，觉得的，一切的发展，都趋向了，光的表达，一种光的牵引力，是从简单到复杂，再复杂，再如何复杂的音乐从了古典到来浪漫，也还是需要被日光，月光，日出日落，被镜子，引导去，这又是否确实的，是从复杂回原到了简单呢，不太清楚，是看不太清楚，但是，确实是有了终止的趋向了，看发展的趋向，似乎是一个循环末尾的显隐，当然，是当时的不觉。
一种表达，人类意志中，似乎会被牵出的感觉，那种对于光的一致，一致的当然存在的不一致的丰富，是一种趋向的无法避免。
味觉嗅觉听觉 视觉 触觉，似乎，都是光的感觉的首先开始，与彼此发展，发展出的个性，又不能完全脱离，当然还是要回原出历史存在的记忆，是无意识的意识，因此，处处又可见了回原，倒是回原处，又接近了初始的一种开始的重新结尾，像植物的一个轮回，是在期待，那伸展出的新事物的，发展。
人如果被很好的爱着，就不会皱巴巴了，是真的会舒展，会平和。好的朋友和好的爱人都是礼物，我无数遍感激他人，她们给了我很多很好的爱意和真诚，这让我在很多时刻，都得到了救赎。
所以我很多时候已经不再纠结一个好的爱人能陪我多久了，他们让我见到过光亮，对我伸过手，就已经是相遇的意义了。
我很珍惜存在的时间。也能接受未来某一天或许不再同路。
开心的日子是闪着光的，无论同行的人现在去哪了，都不应该被删除。
所以学会无所求，必满载而归。
所以我很多时候已经不再纠结一个好的爱人能陪我多久了，他们让我见到过光亮，对我伸过手，就已经是相遇的意义了。
我很珍惜存在的时间。也能接受未来某一天或许不再同路。
开心的日子是闪着光的，无论同行的人现在去哪了，都不应该被删除。
所以学会无所求，必满载而归。
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