#漫长的季节#
要写下岗，就不写人潮和骂街。要写模范女工走在风月场；要写自豪的火车头开往大厦将倾。

要写妈妈，就不写桌上的凉饭。要写几万的支架压着心疼；要写缠绕的毛线送了绑 也赔了一生的光。

要写父亲，就不写不问家事的顶梁柱。要写那声啼哭和苞米地自行车后的恍惚；要写墙上的照片和红色的毛衣把他拉进永远的潮湿。

要写年少，就不写大雨中的那把伞和酒瓶底望出去的烟花。要写大拇指弯弯两下却低下的头颅；要写这漫长的秋是为了酝酿一场不为人知的 爱意的雪。

要写宿命，就不写那不由人的曲折。要写遥远的事物终将被震碎；要写他们在四十岁死于二十岁那年射出的一枚子弹。

而他们，尚不知情。

第一次读《搁浅在森林》时似乎是大二，那年正因新导员的严重贩卖焦虑开始对未来恐慌，让在家乡长久以来炼成的不争观念被唐突凿碎，因而产生如今仍对我产生很大困扰的失眠症状。且，彼时正面情绪的储存处有如一般材质的塑料瓶，心焦如燎原烈火把瓶底烧出洞，才从外汲取一些能疗愈自己的能量，又很快跌于无底深渊中涣散。
加之我本人一向不偏好用混乱疯狂的言语来表现绝望，因此那种状态下读这本散文时是太能理解秦佐用偏理性的笔触写下的「天真、理想」之破碎的。ta说，被压力麻痹而忘却自己曾想拯救他人，现今却连抚慰自己的伤口都难以做到。想起那些天真地被这世界伤害而死去的朋友，只得感慨纯粹的天真与善意在这世界是无法生存的（尽管读ta的行文会觉得ta其实依旧保有纯粹与天真的心）。
但ta在接连的信件中也在不断强调自己仍相信着生命中仍存有光亮，兼与不断重复的「亲爱的鹿」这样恳切的呼唤，让我也不禁被引入她的观念里。有如大四读《寻琴者》时，在阅读生涯里极罕见地和第一人称产生了共情，但《搁浅在森林》对我而言应多有一种「引领性」的意味，因后来走出泥沼除却有友人能倾听我的负面情绪外泄，也多少被它在晦暗里蕴含的对生命的期盼所救了。
后来断断续续回顾它直到如今，再读那些语句依旧能明了那种苦痛和无力，但无法代入自身了。感受也像ta自己所写：「仿佛逃离恶火般，回首看劫灾的家屋」。或许书籍确实像明镜吧，在不同时段去阅读能判别出自己心境上的差异，到底一致的是我还活着也还爱ta所写的这些文字罢了。

文化名人马家辉，小时候被称为“衰仔”。
追女孩会当众出丑，跟人打扑克从没赢过，还常常莫名其妙受伤。
周围的人都笑他运气差，他也自认天生倒霉，做什么事都畏手畏脚，甚至患上了严重的恐高症。
无数个灰暗的日子里，他靠阅读排解寂寞，尤其爱读名人传记。
读得多了，他发现，了不起的大人物也免不了会走霉运。
但他们从不自暴自弃，而是凭借自信与乐观，将坏事扭转成好事。
他恍然大悟：原来运气是可以改变的，一个人相信什么，就能遇见什么。
从那以后，人家再叫他“衰仔”，他总是置之一笑。
他还大胆去尝试喜欢的写作，相信自己迟早会被好运眷顾。
大二那年，他顺利出版了自己的第一本书。
刚一毕业，他又当上了知名媒体的专栏作家。
成名之后，他还转型做了节目主持人，一路走得顺风顺水。
谈及自己的转变时，他说“衰”是一个漩涡，是一种力量，会把人卷进去。 但心念一转，凡事往好处想，我们就能一点点把自己拽出生活的沼泽。

《力量》一书中也说：

“每个人身边都有一个磁场环绕，无论你在何处，磁场都会跟着你，而你的磁场也吸引着磁场相同的人和事。”

一个人的运势或好或坏，皆由自己吸引而来。

受了挫就意志消沉，碰到坎就止步不前，注定一辈子都甩不掉厄运。
学会积极看待人生，凡事不往坏处想，命运方能往好处走。