#梁静茹新专辑# 痛不痛苦，一念之误
首先表扬梁静茹小姐，疫情政策一变更，就立即启动了世界巡回演唱会，并且趁热打铁的随手就甩出一张大碟。这果决的态度，几乎让大家原谅了她在上张专辑《我好吗？ 太阳如常升起》之前六年未发专辑所欠下的债。
如果我没有错过新专辑的宣传文案，那么目前的宣传语应该是没有强调“概念大碟”这几个字的。很好！这几年，甚至这十几年，金曲奖简直引着大家进入了一个怪圈。那便是，只要发专辑，必有“某某某，某某年全新概念专辑”这几个字。几乎让大家觉得如若不喊上这么一个“概念专辑”的口号，那么就全然白发行了一张作品。而没有这个“概念”，那么金曲奖的门槛也是迈不进了的。
说回这张《麋鹿》。梁静茹这张《麋鹿》没有喊“概念”的口号，但究竟是不是往概念上做的呢？答案是肯定的。
所谓专辑的概念性，就是组成这张专辑的每一首歌曲的词、曲、唱和编方面或多或少得是统一的。这些作品要保持一个统一性，最好是彼此脱离后就不能再存在，它们应该能互相解释且共同探索一个主题。
《麋鹿》专辑的意向是一只生活于迷林中的麋鹿。关于这个意向，梁静茹在专辑同名主打《麋鹿》的MV中做了很详细的解说。那需要探讨的就是，这只麋鹿作为专辑的核心能不能成立？如果不能，那么就有拉大旗做虎皮的嫌疑了。
一一解构这张专辑里的故事。
《预感》说“最初只想浅尝就散，一不小心就让烈焰疯长”——一个不懂得控制情感的人，在一场失控的、失衡的爱里受伤，以至于不能收场。可是谁又不是一个不会控制感情的人呢？在我们长大的一路上，跌倒在爱里，这是不可避免的啊。
到了《大人》，她唱“大人啊，是不停长大的人，能缩小了旧伤痕”。这让我联想到一本名叫《长皱了的小孩》的书，书里说“这世上其实没有大人，只有长皱了的小孩”。两者探讨的东西碰到了一起——大人只是这世界给这些有了“皱纹”的人的一个标签。我们长大，长到有了皱纹，可内心仍然还是留有着孩子的天真与幻想。
被背叛、被放弃，再陷入自我怀疑。我们冲撞、挣扎和抵抗，面对着这些，《麋鹿》却说“太多过客太多事物，身外之物不必在乎”，因为生活里我们在意的和不该在意的那些人和事物，不论如何它们都组成了现在的我们，使我们成为了现下的这个“大人”。
“现在就是最好的时刻，我们——《相见不恨晚》”，“时间就像解药，遗忘是疗伤诀窍——《误读》”，“四季轮回，晴雨都是消遣——《天气预报》”。人、事物，这个自然的世界都是发展的，我们可能等不到自己想要的答案，毕竟这个世界本来就没有什么一定。
“海枯了石也不会烂，花好了月也不一定会圆，关于爱，自己走的才明白——《关于爱，别人说的都不算》”，这样的道理，我们必须要懂得。“就算有千万般遗憾，我不重来，不让昨日浪，翻搅这宁静海——《宁静海》”，过去了的，就让它待在过去，能抓住的是现在和明天啊，大人们。“自然的是风是雨是潮落潮涨，是来日不方长”，安放好昨天，认识了当下的自己，我们才能拥有一个明天的自己。
专辑的最后，梁静茹说《明天的礼物》是“勇气”，是“一个缺点不该遮掩付出的所有，一个情绪不该陷溺渲染的过头”，是该接受这个一路挣扎过来的自己，接受这个父母已经鬓白了的成了“大人”的自己，也接受不再被理解的我们生活着的世界。
在这样的故事框架下，整张专辑的制作除去《相见不恨晚》和《来日不方长》这两首，其他歌曲总体上还是延续了梁静茹一贯的风格，好几首歌几乎都能找到以往作品的影子，比如《天气预报》无论是词、曲还是制作，都是另外一首《不为失恋说抱歉》。做出最大挑战的《相见不恨晚》和《来日不方长》的音乐风格实在是与专辑其他歌曲差异太大，听感上突兀的就像鞋里灌进的两粒沙。但是对于专辑风格，我一向是喜欢多元。无论是乐器的选用，还是音色的取舍，实验性的挑战总好过一成不变。因为没有创新，永远就不会为这个世界带来你想不到的新的开始。
唱腔的变化才是这张专辑里最大的弊病，当然，这也是同期中年歌手都面临着的问题。这张专辑十首歌，我居然听到了至少三种不同状态的嗓音。《预感》一出来，哑涩的让我几乎以为听错了歌手。而《麋鹿》更是明显，A段的“太多过客太多事物”与“身外之物不必在乎”两句之间就是两种声音。我想，《宁静海》可能是整张里最好的梁静茹的声音，也是她唱的最舒服的了。
整张专辑听下来，梁静茹把自己关于生活、感情、人生的感悟放入一首首风格各异的歌里，组成这张《麋鹿》的骨骼、血液和筋肉，再把它播放给你听。她拾一把薪柴，造一座麋鹿，让你在自我迷失时，燃烧它，听燃烧时的哔哔剥剥，看那薪火的光，释放你的怀疑与不安，照亮你的阴暗面，最后与自己、世界谈和。
原来她就是要教你放下，教这些长大的人，学会安放内心的不甘与挣扎。她这张专辑就是听众心里的那只用过往的得失堆成的麋鹿，守护大家走出这城市迷宫里错综复杂的心林。直到你云淡风轻的说：痛不痛苦？一念之误。
首先表扬梁静茹小姐，疫情政策一变更，就立即启动了世界巡回演唱会，并且趁热打铁的随手就甩出一张大碟。这果决的态度，几乎让大家原谅了她在上张专辑《我好吗？ 太阳如常升起》之前六年未发专辑所欠下的债。
如果我没有错过新专辑的宣传文案，那么目前的宣传语应该是没有强调“概念大碟”这几个字的。很好！这几年，甚至这十几年，金曲奖简直引着大家进入了一个怪圈。那便是，只要发专辑，必有“某某某，某某年全新概念专辑”这几个字。几乎让大家觉得如若不喊上这么一个“概念专辑”的口号，那么就全然白发行了一张作品。而没有这个“概念”，那么金曲奖的门槛也是迈不进了的。
说回这张《麋鹿》。梁静茹这张《麋鹿》没有喊“概念”的口号，但究竟是不是往概念上做的呢？答案是肯定的。
所谓专辑的概念性，就是组成这张专辑的每一首歌曲的词、曲、唱和编方面或多或少得是统一的。这些作品要保持一个统一性，最好是彼此脱离后就不能再存在，它们应该能互相解释且共同探索一个主题。
《麋鹿》专辑的意向是一只生活于迷林中的麋鹿。关于这个意向，梁静茹在专辑同名主打《麋鹿》的MV中做了很详细的解说。那需要探讨的就是，这只麋鹿作为专辑的核心能不能成立？如果不能，那么就有拉大旗做虎皮的嫌疑了。
一一解构这张专辑里的故事。
《预感》说“最初只想浅尝就散，一不小心就让烈焰疯长”——一个不懂得控制情感的人，在一场失控的、失衡的爱里受伤，以至于不能收场。可是谁又不是一个不会控制感情的人呢？在我们长大的一路上，跌倒在爱里，这是不可避免的啊。
到了《大人》，她唱“大人啊，是不停长大的人，能缩小了旧伤痕”。这让我联想到一本名叫《长皱了的小孩》的书，书里说“这世上其实没有大人，只有长皱了的小孩”。两者探讨的东西碰到了一起——大人只是这世界给这些有了“皱纹”的人的一个标签。我们长大，长到有了皱纹，可内心仍然还是留有着孩子的天真与幻想。
被背叛、被放弃，再陷入自我怀疑。我们冲撞、挣扎和抵抗，面对着这些，《麋鹿》却说“太多过客太多事物，身外之物不必在乎”，因为生活里我们在意的和不该在意的那些人和事物，不论如何它们都组成了现在的我们，使我们成为了现下的这个“大人”。
“现在就是最好的时刻，我们——《相见不恨晚》”，“时间就像解药，遗忘是疗伤诀窍——《误读》”，“四季轮回，晴雨都是消遣——《天气预报》”。人、事物，这个自然的世界都是发展的，我们可能等不到自己想要的答案，毕竟这个世界本来就没有什么一定。
“海枯了石也不会烂，花好了月也不一定会圆，关于爱，自己走的才明白——《关于爱，别人说的都不算》”，这样的道理，我们必须要懂得。“就算有千万般遗憾，我不重来，不让昨日浪，翻搅这宁静海——《宁静海》”，过去了的，就让它待在过去，能抓住的是现在和明天啊，大人们。“自然的是风是雨是潮落潮涨，是来日不方长”，安放好昨天，认识了当下的自己，我们才能拥有一个明天的自己。
专辑的最后，梁静茹说《明天的礼物》是“勇气”，是“一个缺点不该遮掩付出的所有，一个情绪不该陷溺渲染的过头”，是该接受这个一路挣扎过来的自己，接受这个父母已经鬓白了的成了“大人”的自己，也接受不再被理解的我们生活着的世界。
在这样的故事框架下，整张专辑的制作除去《相见不恨晚》和《来日不方长》这两首，其他歌曲总体上还是延续了梁静茹一贯的风格，好几首歌几乎都能找到以往作品的影子，比如《天气预报》无论是词、曲还是制作，都是另外一首《不为失恋说抱歉》。做出最大挑战的《相见不恨晚》和《来日不方长》的音乐风格实在是与专辑其他歌曲差异太大，听感上突兀的就像鞋里灌进的两粒沙。但是对于专辑风格，我一向是喜欢多元。无论是乐器的选用，还是音色的取舍，实验性的挑战总好过一成不变。因为没有创新，永远就不会为这个世界带来你想不到的新的开始。
唱腔的变化才是这张专辑里最大的弊病，当然，这也是同期中年歌手都面临着的问题。这张专辑十首歌，我居然听到了至少三种不同状态的嗓音。《预感》一出来，哑涩的让我几乎以为听错了歌手。而《麋鹿》更是明显，A段的“太多过客太多事物”与“身外之物不必在乎”两句之间就是两种声音。我想，《宁静海》可能是整张里最好的梁静茹的声音，也是她唱的最舒服的了。
整张专辑听下来，梁静茹把自己关于生活、感情、人生的感悟放入一首首风格各异的歌里，组成这张《麋鹿》的骨骼、血液和筋肉，再把它播放给你听。她拾一把薪柴，造一座麋鹿，让你在自我迷失时，燃烧它，听燃烧时的哔哔剥剥，看那薪火的光，释放你的怀疑与不安，照亮你的阴暗面，最后与自己、世界谈和。
原来她就是要教你放下，教这些长大的人，学会安放内心的不甘与挣扎。她这张专辑就是听众心里的那只用过往的得失堆成的麋鹿，守护大家走出这城市迷宫里错综复杂的心林。直到你云淡风轻的说：痛不痛苦？一念之误。
我像只过街老鼠
夹着尾巴在门缝偷看别人的幸福
划到这个帖 我看了好久
两张照片而已 也没有什么可看的
可是我就是没划走
一直看 一直看
我就想看看 别人是怎么幸福的
上一次 在dy刷到一个视频 大致是说二十多岁一个小姑娘找到一个很完整的冰碴子给自己爸爸看 爸爸被打断说话也还是很宠爱的看着自己的女儿
一个十几秒的视频 我来回看了不下二十遍
然后我哭了
不是歇斯底里那种 就是眼泪控制不住流下来了
再久一点 也刷到一个视频
爸爸在女儿婚礼上哭的不成样子
我那时候想我爸会在我的婚礼上什么样子呢
后知后觉想到 哪怕我结婚 可能我爸不会参加我的婚礼
他缺席了太多我人生的重要时刻 不差那一次
我那次也哭了
那次我背对着妈妈 哭的大喘气 好像骗妈妈说我看了一个很感动的视频
我无数次给自己构筑过一个家 在幻想里 在梦里
那里我的父母就是彼此的唯一 我不缺少任何一方的爱
我的家是完整的 我的爱是完整的 我也是完整的
我好像有好多想说的话
说不出来
想说的话我已经说过千万次
重复一遍又一遍了
夹着尾巴在门缝偷看别人的幸福
划到这个帖 我看了好久
两张照片而已 也没有什么可看的
可是我就是没划走
一直看 一直看
我就想看看 别人是怎么幸福的
上一次 在dy刷到一个视频 大致是说二十多岁一个小姑娘找到一个很完整的冰碴子给自己爸爸看 爸爸被打断说话也还是很宠爱的看着自己的女儿
一个十几秒的视频 我来回看了不下二十遍
然后我哭了
不是歇斯底里那种 就是眼泪控制不住流下来了
再久一点 也刷到一个视频
爸爸在女儿婚礼上哭的不成样子
我那时候想我爸会在我的婚礼上什么样子呢
后知后觉想到 哪怕我结婚 可能我爸不会参加我的婚礼
他缺席了太多我人生的重要时刻 不差那一次
我那次也哭了
那次我背对着妈妈 哭的大喘气 好像骗妈妈说我看了一个很感动的视频
我无数次给自己构筑过一个家 在幻想里 在梦里
那里我的父母就是彼此的唯一 我不缺少任何一方的爱
我的家是完整的 我的爱是完整的 我也是完整的
我好像有好多想说的话
说不出来
想说的话我已经说过千万次
重复一遍又一遍了
我同所有怀揣天真的孩童一样为自己的世界添塞了千篇一律又独属自我的憧憬与幻想，通达心底的窗扇自生命的迎世辄为着各式各样的绮丽张扬地敞开。因而大概是在我欣赏过某本不太高明的故事书或小说后，在我与无数个素不相识的人们擦肩而过时，在我聆听着除我之外的万物的心声里，我便毫无悬念地勾勒出了对高中生活的蓝图。十六岁的花季，十七岁的雨季，堆积如山的书本遮挡窗外映来的汒汒夕晖，夏季入口的冰镇汽水与寒冬缠绕于脖颈的绛赤围巾，以及也许会降临的暖阳下的桃色邂逅。待我扬首意欲继续描绘我的未来时，却发现自己早在无休止的遐想中悄然默然地、麻木地行走至蓝图边缘，触手可及。于是我开始回忆我的年岁、我的书本册卷、我望过的朝阳明月与经历的喜怒哀乐，哪样都没有缺席，哪样都没有唤醒我的意识。我想我或许最大程度上也只是在这匆忙追求速度的时代止顿脚步去捕捉对于我来说独一无二的快乐与生活，但我仍然忘记了幼时的我对如今的我的希冀与祷愿，捕捉不到丝毫关于实现幻想的满足。噢，我说，噢，原来这些就已经是全部了吗？——那么此刻的我到底有没有遗憾呢。但我猜肯定没有，我依然像当初对着蓝天肆意畅想时那般快乐。
而现如今我又像个未经人事的小鬼，将大学视作生活的大部分动力。但我的内心还会如现在一般迟钝吗？那样的话大概人生就会是永远扑空的状态吧。
我到底能不能再一次得到把握憧憬的机会呢？
而现如今我又像个未经人事的小鬼，将大学视作生活的大部分动力。但我的内心还会如现在一般迟钝吗？那样的话大概人生就会是永远扑空的状态吧。
我到底能不能再一次得到把握憧憬的机会呢？
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