你是个知足常乐的人吗?
所谓的“知足常乐”,是物质层面的知足,造就了精神层面的常乐。
一旦对物质念念不忘,一个人他想乐也乐不起来,即便乐了一阵子,这种乐往往也会瞬间消失,还加剧了对物质的渴求和得不到的痛苦。
对物质的贪欲永远不会知足,这就是人性。要做到“乐而不淫,欲而不贪”,实为不易。
所谓的“知足常乐”,是物质层面的知足,造就了精神层面的常乐。
一旦对物质念念不忘,一个人他想乐也乐不起来,即便乐了一阵子,这种乐往往也会瞬间消失,还加剧了对物质的渴求和得不到的痛苦。
对物质的贪欲永远不会知足,这就是人性。要做到“乐而不淫,欲而不贪”,实为不易。
健康的内心是写作的源泉。
“子长生平喜游,方少年自负之年,足迹不肯一日休,非直为景物役也,将以尽天下之大观以助吾气,然后吐而为书。今于其书观之,则其平生所尝游者皆在焉。凡天地之间万物之变,可惊可愕,可以娱心,使人忧,使人悲者,子长尽取而为文章,是以变化出没,如万象供四时而无穷,今于其书观之,岂不信乎!
丰富内涵。
关雎和蒹葭,我终于明白何为乐而不淫,哀而不伤。纯粹的爱与理想,他们被孔子作为诗经的开篇,表现自律与执着,是健康的内心。
“子长生平喜游,方少年自负之年,足迹不肯一日休,非直为景物役也,将以尽天下之大观以助吾气,然后吐而为书。今于其书观之,则其平生所尝游者皆在焉。凡天地之间万物之变,可惊可愕,可以娱心,使人忧,使人悲者,子长尽取而为文章,是以变化出没,如万象供四时而无穷,今于其书观之,岂不信乎!
丰富内涵。
关雎和蒹葭,我终于明白何为乐而不淫,哀而不伤。纯粹的爱与理想,他们被孔子作为诗经的开篇,表现自律与执着,是健康的内心。
#花海为什么会让人听到泪目#
我并不痛苦,也不感到悲哀,但眼泪就是止不住地流下来。
这大概就是《论语·八佾》讲的:“《关雎》乐而不淫,哀而不伤。”
整个作品的制作非常高级。
赵兆的编曲在最开始使用笛音、潮汐和水珠滴落,带出了一种淡然而悠远的禅意。
龚琳娜老师的声线温柔而情感克制,第一段结束时的哼唱清亮婉转,瞬间了梦幻作品的意象,昆仑玉碎凤凰叫,大音希声。
小美的声音则是低甜而有力量的,因为语言的原因,还透着些许稚拙的努力,正如平日跌跌撞撞却不放弃的每一个人。
中日版的歌词含蓄留白,仿佛我们未来仍有许许多多个漫长的季节一起共度。
你喜欢站在那窗台,你好久都没再来。
——宁愿天天下雨,以为你是因为下雨不来。
せめて最後なら無垢な笑顔の
舞い戻れ 花の海
八重に咲く 涙沈めて
——如果有时光机,我不会去代官山。
一公的播放时间选得也好。
正是暮春,山川入夏。
清华东路爬满栅栏的月季想必是已经败了,沿路繁花不过是一场春风里的相逢。但走了许久回头望,又仿佛仍热烈地盛开在隐约月色中。
所以听花海为什么会让人泪目。
比起所谓向死而生的物哀美学,我更觉得是因为她们以一种平静和温暖的姿态,唱出了无数的执著与错过,等待与遗憾,努力与释然,不甘与从容。
花海的盛放和衰败,人的相遇和离开,都像一粒石子掉进深潭。
涟漪一圈一圈地荡开,终归于平静。
不过是水回到了水里。
但涟漪真实存在过,花真的盛开过,曾经的相遇留下过真实的回忆,而她们的演绎曾经让我们真情实感地感动过。
我并不痛苦,也不感到悲哀,但眼泪就是止不住地流下来。
这大概就是《论语·八佾》讲的:“《关雎》乐而不淫,哀而不伤。”
整个作品的制作非常高级。
赵兆的编曲在最开始使用笛音、潮汐和水珠滴落,带出了一种淡然而悠远的禅意。
龚琳娜老师的声线温柔而情感克制,第一段结束时的哼唱清亮婉转,瞬间了梦幻作品的意象,昆仑玉碎凤凰叫,大音希声。
小美的声音则是低甜而有力量的,因为语言的原因,还透着些许稚拙的努力,正如平日跌跌撞撞却不放弃的每一个人。
中日版的歌词含蓄留白,仿佛我们未来仍有许许多多个漫长的季节一起共度。
你喜欢站在那窗台,你好久都没再来。
——宁愿天天下雨,以为你是因为下雨不来。
せめて最後なら無垢な笑顔の
舞い戻れ 花の海
八重に咲く 涙沈めて
——如果有时光机,我不会去代官山。
一公的播放时间选得也好。
正是暮春,山川入夏。
清华东路爬满栅栏的月季想必是已经败了,沿路繁花不过是一场春风里的相逢。但走了许久回头望,又仿佛仍热烈地盛开在隐约月色中。
所以听花海为什么会让人泪目。
比起所谓向死而生的物哀美学,我更觉得是因为她们以一种平静和温暖的姿态,唱出了无数的执著与错过,等待与遗憾,努力与释然,不甘与从容。
花海的盛放和衰败,人的相遇和离开,都像一粒石子掉进深潭。
涟漪一圈一圈地荡开,终归于平静。
不过是水回到了水里。
但涟漪真实存在过,花真的盛开过,曾经的相遇留下过真实的回忆,而她们的演绎曾经让我们真情实感地感动过。
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