明 · 仇英 《春游晚归图》台北故宫博物院藏
轴 绢本 设色145.5*76.5厘米
《春游晚归图》内无作者名款,仅于左下方钤“十洲”瓢形印一方。据《墨缘汇观录》记载,仇英摹古之作皆不署款。此画虽不知摹何人之作,然而从画题看,与明代戴进所作《春游晚归图》取意颇近。
图绘在暮色苍茫中,主仆四人春季郊外游罢高兴而归的情景。一仆先至家门正在扣门,主人骑在马上缓行。其后有童仆二人跟随:一童担着酒坛和书箱居后,居前的另一童携琴回头,似乎二童正在交谈。人物神情动态描写得栩栩如生。此画前景坡石用斧劈皴法,门侧面之柳用浅绿以“个”、“介”字交叠布列画柳叶,雅丽的设色和细致精密的用笔,皆出自宋人的技法。此画对暮色气氛的营造也独具匠心,甚为高明。如隔池对岸之树丛,半为云烟遮掩,用淡墨复笔画树干边缘而不皴树皮。远山也不施皴擦,只以湿笔淡墨和螺青衬染以喻暮色霭霭,景物迷蒙。
此幅画的画面不算太大,但景界开阔,有咫尺千里之妙,同时还描写出林间夜气,天上月轮,可谓点明此画的主题。此幅构图简明开朗,着重于近景的描绘,人物居中间主景位置、其后山石、树林、房舍、板桥等物象作穿插衬托。画中人物之神情动态俱佳,栩栩如生,尤其二随从者,相互交谈的情景,画家善于捕捉这瞬间的万变,将其描绘得维妙维肖。画树木先用墨中锋匀勒,再赋染淡绿、淡青。山石用侧势中锋稍浓墨笔勾画轮廓,趁将十之际再以淡墨皴擦,并和水笔化染开,行笔疾速,充满水墨交融、淋漓畅快之感。此画笔墨飞舞,跌右纵逸,为仇英画粗笔之杰作。而仇英这种硫放的风格实际上乃渊源自周臣的影响,如简练章法、勾皴石峰之行笔布墨等皆出自周臣。同时,从此画中也可以看出仇英十分重视意境的刻画,他画笔下的山可游、屋可居,生活气息浓郁。
此图远处山峻岭,悬屋峭壁,山密画得较浅淡,因由云段相隔,白云下为成片的树林,房舍和人物。树木成林,枝叶茂密,郁郁葱葱,浓密的树荫,房舍屋掩映在树荫下。这些物象画得精工.细致,所以,把自云上面的山推得更远。屋宇房舍画得非常精细。近景的山石横卧,或连或断,坡石上长满花草、杂木,有一株桃树,枝根盘曲,桃花盛开,下为坡石,宽阔的湖塘,波纹起伏。水旁的平地处,有一位长者,骑着骏马回归,他头戴斗笠,身着宽服长袍,手执马缰,随后有二童子,前者抱琴,后者挑着重担缓步徐行,且作交谈状,似乎相互告知,快要到家了,不时流露出归心如箭的喜悦心情,一仆体人已先至,敲门预候。
仇英(约1501—1551年),字实父,号十洲,江苏太仓人,后移居苏州。他出身工匠,后随周臣学画,为文征明所称誉,从而知名于时。仇英擅人物,尤长仕女。他既工设色,又善水墨白描,能运用不同笔法表现不同对象,有“周复起,亦未能过”之评。后人把他与沈周、文征明、唐寅并称“明四家”。
轴 绢本 设色145.5*76.5厘米
《春游晚归图》内无作者名款,仅于左下方钤“十洲”瓢形印一方。据《墨缘汇观录》记载,仇英摹古之作皆不署款。此画虽不知摹何人之作,然而从画题看,与明代戴进所作《春游晚归图》取意颇近。
图绘在暮色苍茫中,主仆四人春季郊外游罢高兴而归的情景。一仆先至家门正在扣门,主人骑在马上缓行。其后有童仆二人跟随:一童担着酒坛和书箱居后,居前的另一童携琴回头,似乎二童正在交谈。人物神情动态描写得栩栩如生。此画前景坡石用斧劈皴法,门侧面之柳用浅绿以“个”、“介”字交叠布列画柳叶,雅丽的设色和细致精密的用笔,皆出自宋人的技法。此画对暮色气氛的营造也独具匠心,甚为高明。如隔池对岸之树丛,半为云烟遮掩,用淡墨复笔画树干边缘而不皴树皮。远山也不施皴擦,只以湿笔淡墨和螺青衬染以喻暮色霭霭,景物迷蒙。
此幅画的画面不算太大,但景界开阔,有咫尺千里之妙,同时还描写出林间夜气,天上月轮,可谓点明此画的主题。此幅构图简明开朗,着重于近景的描绘,人物居中间主景位置、其后山石、树林、房舍、板桥等物象作穿插衬托。画中人物之神情动态俱佳,栩栩如生,尤其二随从者,相互交谈的情景,画家善于捕捉这瞬间的万变,将其描绘得维妙维肖。画树木先用墨中锋匀勒,再赋染淡绿、淡青。山石用侧势中锋稍浓墨笔勾画轮廓,趁将十之际再以淡墨皴擦,并和水笔化染开,行笔疾速,充满水墨交融、淋漓畅快之感。此画笔墨飞舞,跌右纵逸,为仇英画粗笔之杰作。而仇英这种硫放的风格实际上乃渊源自周臣的影响,如简练章法、勾皴石峰之行笔布墨等皆出自周臣。同时,从此画中也可以看出仇英十分重视意境的刻画,他画笔下的山可游、屋可居,生活气息浓郁。
此图远处山峻岭,悬屋峭壁,山密画得较浅淡,因由云段相隔,白云下为成片的树林,房舍和人物。树木成林,枝叶茂密,郁郁葱葱,浓密的树荫,房舍屋掩映在树荫下。这些物象画得精工.细致,所以,把自云上面的山推得更远。屋宇房舍画得非常精细。近景的山石横卧,或连或断,坡石上长满花草、杂木,有一株桃树,枝根盘曲,桃花盛开,下为坡石,宽阔的湖塘,波纹起伏。水旁的平地处,有一位长者,骑着骏马回归,他头戴斗笠,身着宽服长袍,手执马缰,随后有二童子,前者抱琴,后者挑着重担缓步徐行,且作交谈状,似乎相互告知,快要到家了,不时流露出归心如箭的喜悦心情,一仆体人已先至,敲门预候。
仇英(约1501—1551年),字实父,号十洲,江苏太仓人,后移居苏州。他出身工匠,后随周臣学画,为文征明所称誉,从而知名于时。仇英擅人物,尤长仕女。他既工设色,又善水墨白描,能运用不同笔法表现不同对象,有“周复起,亦未能过”之评。后人把他与沈周、文征明、唐寅并称“明四家”。
#国画[超话]#明·张路《观画图》绢本,设色,148.9x98.7厘米,大都会艺术博物馆藏。此图绘山野之人观画的场面,其画八名社会底层的平民百姓,虽然穷苦,亦有观赏艺术之乐,为张路少见之风俗人物画。从用笔来看,可接受为张路之画,落一穷款:平山。 张路(1464—1538 ,一作1464—1537)明代画家。字天驰,号平山,大梁(今河南省开封)人。绘人物,师法吴伟,山水学戴进“狂态”,用笔豪放纵逸,水墨酣畅淋漓,与朱端、蒋嵩、汪肇等同为“浙派”名家 。亦工鸟兽、花卉。
清 顾见龙人物图册
每幅尺寸:28.8X34cm
一套八张共130元
宣纸高清复制
欲购加微qi953844211
此十七世纪顾见龙的罗汉图册,描绘的是日常生活中的十八罗汉。画面简洁,色彩清新雅致。人物或二或三,坐卧下棋,悠闲自在。人物神态各异,细致传神。图册保存完好,十分难得。大英博物馆收藏。
顾见龙(1606--1687年后)字云臣,自号金门画史,江苏太仓人(一作吴江人),居虎丘。康熙初与顾铭同时以写真祗候内廷,名重京师。系曾鲸弟子。兼工人物故实,笔法粗犷,衣纹流畅。画佛像极庄严华美,其工细之作堪与仇英共席。描绘人物细致传神,注重人物的神气和动势,笔力劲健,画法近梁楷、戴进、吴伟一路。兼善花卉、翎毛。另外,其传统技法深厚,临摹古人的作品见功夫,能达到乱真的地步。
每幅尺寸:28.8X34cm
一套八张共130元
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此十七世纪顾见龙的罗汉图册,描绘的是日常生活中的十八罗汉。画面简洁,色彩清新雅致。人物或二或三,坐卧下棋,悠闲自在。人物神态各异,细致传神。图册保存完好,十分难得。大英博物馆收藏。
顾见龙(1606--1687年后)字云臣,自号金门画史,江苏太仓人(一作吴江人),居虎丘。康熙初与顾铭同时以写真祗候内廷,名重京师。系曾鲸弟子。兼工人物故实,笔法粗犷,衣纹流畅。画佛像极庄严华美,其工细之作堪与仇英共席。描绘人物细致传神,注重人物的神气和动势,笔力劲健,画法近梁楷、戴进、吴伟一路。兼善花卉、翎毛。另外,其传统技法深厚,临摹古人的作品见功夫,能达到乱真的地步。
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