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清代铜墨盒。 长6.3cm，宽4.3cm。 上盖刻文：空山新雨后天气晚来秋明月松间照清泉石上流。辛亥（1911年）夏作。底款：京都增成祥记。 这个墨盒制作于辛亥年1911年的北京，时代转折的时刻，“京都”就说明问题了。“增成祥”可能不是通常人们知道的制作和销售墨盒的南纸店或书肆古玩店等，而是专制作铜活的铜锡店，除了墨盒外，也作其他的铜锡质日用品，如抽**的烟具，所以它的刻工比较不讲究（但也有例外），它的刻工较接近一般的大烟具和水烟袋上的刻工（但也有极其精美的），看起来较为匠气，但却具有职业化的熟练。这种店铺的字号，一般不会用“斋”“阁”等，“祥”“号”是常用的。

【品珍堂说瓷之一百三十一：清代哥釉辅首瓶断、切面和底足色泽差异本身就是包浆从无到有的具体显现】
图1-2清代灰青哥釉辅首瓶。图3底足色泽深沉；图4瓶口破损老切的截面色泽明显赶不上底足；图5-6瓶腹部横断面胎质肥润、孔隙杂质显眼，可白色胎颜色变化不明显。首先，不难看出胎的色泽变化除内部分子运动逐渐老化因素外，与外部各种物质浸蚀、风化、氧化，自身吸收营养不无直接关系；其次，这种直接关系使露胎处形成了一层附着物质，而横断面不与外界直接接触就形成不了这层物质；再次，内部分子运动与外部各种物质腐蚀时间长短也是底足与瓶口老切面裏的一层物质厚薄不同的根本原因；这就是时间变化形成的历史痕迹。它们之间色、泽差异见图7。横断面、老切口和底足釉层如厚脂，见图8；釉面脂油流溢、蜡光交融给人们如油似胶的透明薄膜的视觉冲击力，残而浑厚油亮充满活力，见图9。裹住古瓷器外部似浆一层物质就是顾名思义包浆，年龄不同瓷器包浆厚薄有差异！