#小故事[超话]# 【理想主义的蜗牛】
在墙角，三只蜗牛卑微地存在
它们无所事事
整天谈论着一些桃色的新闻
唾沫横飞，墙角因此更加阴暗
以致于死神都不肯光顾
离墙角十米有一块菜地
那嫩嫩的菜叶是蜗牛一生的理想
可十米对它们来说是多么遥远的距离
何况这中间还隔着一条路
路上，野猫和狼狗不停地奔跑
还不时迈过人的脚步
这一切都是多大的危险啊
可三只蜗牛不甘这样卑微地活着
计划着怎样到菜园实现自己的理想
终于有一天他们开始付诸行动
第一只蜗牛刚爬到路边
就感受到了无比强烈的震动
阳光也晃得它挣不开眼
“这是谁的主意？
只有傻瓜才会干这样危险的事！”
于是它转身返回舒适的草窝
第二只蜗牛勇敢地爬到路上
高昂着头颅鄙视一切
即使是狼狗已经到了它的跟前
那怪兽的身躯是这样的庞大
脚爪是如此的沉重
蜗牛毕竟是伟大的英雄
它叉着腰向狼狗吐出一堆唾沫
“我是牛！我是强壮的牛！
水牛牦牛是牛，我蜗牛当然也是牛！
你这可怜虫竟然敢……”
可狼狗并没有看到这条强壮的牛
它只感到脚底有粘稠的东西
于是抖了抖脚，抖落鼻涕一样的物体
第三只蜗牛真是好运气
躲过了四只野猫五条狼狗
还有两个人的脚
然后在理想中兴奋得痛哭流涕
……
我不知道这世界是如何运转
只知道在墙角有一个蜗牛壳
薄薄的，没有一点钙质
在路上也有一个，已经成了碎片
菜园里还有一个，肥肥的，厚厚的
里面是化脓的腐尸……
路的左边还是墙角，还是阴暗的墙角
路的右边还是菜园，还是蜗牛们的理想
路上还是有野猫和狼狗在无休止地奔跑
偶尔有人走过
这世界还是什么事情都没有发生#阿猫养生# #小故事#
在墙角，三只蜗牛卑微地存在
它们无所事事
整天谈论着一些桃色的新闻
唾沫横飞，墙角因此更加阴暗
以致于死神都不肯光顾
离墙角十米有一块菜地
那嫩嫩的菜叶是蜗牛一生的理想
可十米对它们来说是多么遥远的距离
何况这中间还隔着一条路
路上，野猫和狼狗不停地奔跑
还不时迈过人的脚步
这一切都是多大的危险啊
可三只蜗牛不甘这样卑微地活着
计划着怎样到菜园实现自己的理想
终于有一天他们开始付诸行动
第一只蜗牛刚爬到路边
就感受到了无比强烈的震动
阳光也晃得它挣不开眼
“这是谁的主意？
只有傻瓜才会干这样危险的事！”
于是它转身返回舒适的草窝
第二只蜗牛勇敢地爬到路上
高昂着头颅鄙视一切
即使是狼狗已经到了它的跟前
那怪兽的身躯是这样的庞大
脚爪是如此的沉重
蜗牛毕竟是伟大的英雄
它叉着腰向狼狗吐出一堆唾沫
“我是牛！我是强壮的牛！
水牛牦牛是牛，我蜗牛当然也是牛！
你这可怜虫竟然敢……”
可狼狗并没有看到这条强壮的牛
它只感到脚底有粘稠的东西
于是抖了抖脚，抖落鼻涕一样的物体
第三只蜗牛真是好运气
躲过了四只野猫五条狼狗
还有两个人的脚
然后在理想中兴奋得痛哭流涕
……
我不知道这世界是如何运转
只知道在墙角有一个蜗牛壳
薄薄的，没有一点钙质
在路上也有一个，已经成了碎片
菜园里还有一个，肥肥的，厚厚的
里面是化脓的腐尸……
路的左边还是墙角，还是阴暗的墙角
路的右边还是菜园，还是蜗牛们的理想
路上还是有野猫和狼狗在无休止地奔跑
偶尔有人走过
这世界还是什么事情都没有发生#阿猫养生# #小故事#
#橙光# #橙娘推荐#
《【女帝】昭华》，作者：冷烟和月y
传送门：https://t.cn/A6NaXXMq
【作品简介】
凤昭帝沈月言这一生文治武功无可挑剔，登基数十载，河清海晏，盛世昌平，可她回望一生，站在奈何桥前，却迟迟不愿饮下那碗孟婆汤。她不负先祖，不负万民，不负臣工，可是那些年少相许的爱人，她负了太多。
抵上万世轮回只为重度前生，饮下孟婆汤，再世为人，究竟能否改变前世结局？
苏寻安是被乳父抚养的孤女，寒窗苦读十数年，一朝打马游街，金榜高中，琼林晏上身世惊现，竟是凤帝流落在外的长女……
细心敏感温柔善良的糟糠之夫“我舍不得妻主为难，我在乎的从来不是一个名份。”
心思缜密谋略过人的太傅嫡子“我不甘心只待在女子的后院，我愿意做你身后的谋士。”
邪魅狡黠身份成谜的****“状元娘子，你瞧我可否入你的眼？”
长相天真可爱无邪的将军庶子“姐姐，我能有什么坏心思，只是心里有你，情难自禁。”
素手仁心高岭之花的江湖郎中“我若不留，你当真不愿和我行走人间？”
《【女帝】昭华》，作者：冷烟和月y
传送门：https://t.cn/A6NaXXMq
【作品简介】
凤昭帝沈月言这一生文治武功无可挑剔，登基数十载，河清海晏，盛世昌平，可她回望一生，站在奈何桥前，却迟迟不愿饮下那碗孟婆汤。她不负先祖，不负万民，不负臣工，可是那些年少相许的爱人，她负了太多。
抵上万世轮回只为重度前生，饮下孟婆汤，再世为人，究竟能否改变前世结局？
苏寻安是被乳父抚养的孤女，寒窗苦读十数年，一朝打马游街，金榜高中，琼林晏上身世惊现，竟是凤帝流落在外的长女……
细心敏感温柔善良的糟糠之夫“我舍不得妻主为难，我在乎的从来不是一个名份。”
心思缜密谋略过人的太傅嫡子“我不甘心只待在女子的后院，我愿意做你身后的谋士。”
邪魅狡黠身份成谜的****“状元娘子，你瞧我可否入你的眼？”
长相天真可爱无邪的将军庶子“姐姐，我能有什么坏心思，只是心里有你，情难自禁。”
素手仁心高岭之花的江湖郎中“我若不留，你当真不愿和我行走人间？”
虛詞. 無形 | 專訪 | 狼戾廢人，精緻靈魂 ——訪黃秋生《白日青春》
by 鄧小樺 | 2023-04-25
// 陳白日傾盡所有幫助青春，導演劉國瑞形容這部是公路電影，不過黃秋生說和他自己價值觀不同，覺得不合情理，不合邏輯。「叫人咁樣上船，老點喎。良心受責備要做到這樣？說不通。」他覺得陳白日非常自我中心，活在他自己的世界裡；沒有辦法說服自己，但黃秋生作為專業演員，仍然在做導演要求的東西。「其餘的就是導演電影的魔術，讓不可信的東西變成可信。觀眾信服就可以了，看完還會感動。世上沒有一個戲劇是合邏輯的，是靠演員、剪接、燈光、音響、調動等等，在過程中讓觀眾相信了這件事。這就是magic。世上沒有一個魔術是真的。」但他對於劇本和剪接都很多意見，大談了一輪「契訶夫的槍」；不過始終認定演員是應該替導演說話，而不是自己腦補劇情。
// 那麼「老」呢？我隔了很久才追問這點。黃秋生略一沉吟：「老，遴迍（leon6 zeon6，音論盡，意即行動笨拙）囉，無乜心情囉，老不是突然來的，但多是突然發覺的，就好像你手中本來有一碗飯，過一陣被攞走一些、過一陣被攞走一些，你突然發現你手中的不能再叫做一碗飯，只能叫一堆飯。」關於老年的剝奪感，這是我聽過最有味道的比喻之一。而黃秋生怕我將他扣連過去，補充說「我講個角色咋，不是講我自己」，講了兩次。
// 都說斷捨離，要清理心中的遺憾嗎？黃秋生反問：「怎麼會清理掉？我要忘記我父親是誰？我自己是誰？我只是一個背著一副骷髏骨到處走的人。怎麼可能清掉。把遺憾清理掉，忘記過去，就等於人生沒有歷史，就沒有沉澱。難道像個杯子，把酒都倒掉，我飲空氣嗎？都是留著，倒些水倒些酒倒些可樂進去，立立雜雜，人生不過如此。這才是你的。」身外物可以斷捨離，記憶不能斷捨離，就由它放著。不必日日挖出來，相簿一樣有時拿出來看。如果非要消滅掉，有如痛恨人生，痛恨昨天，也就會痛恨今天、明天，那還怎麼活下去。
「……一個年代的過去，無論甚麼原因，都會過去，過去了也難尋。無論你的愛，或你的恨，都難尋。還在說祖宗時怎樣怎樣，都過去了，看現在吧。」說到這裡黃秋生悠然吟諗《金剛經》：「過去心不可得，未來心不可得，差不多現在心也不可得了。」
我問這種心情是否近於虛無？黃秋生斷然否定：「虛無是什麼都沒有，是犬儒，我當然不會犬儒虛無。我是有所得著。不可得是一種了悟，不是什麼都沒有。一切是自然定律，你不會為今日的日出和日落哭泣，你若為日落哭泣，你將會錯過清晨。」
// 「小時家裡明明都窮，但我就從小是個西關大少格，乞兒的命，大少的愛好，認真大鑊。我也沒辦法，以前我媽叫我選些什麼，我明明完全不懂的，但一選總是最貴最好的。我也沒辦法。」這麼挑剔、識揀，見過好的，如何可忍受今非昔比？「外界今非昔比，與我的世界無關。」我笑說，躲進小樓成一統，他馬上開心接道「管他春夏與秋冬」。
// 疫中黃秋生看書很勤，寫作很多。看的書包括波特萊爾《巴黎的憂鬱》；又寫了很多詩（他又戲稱為垃圾）。恰與許鞍華新作《詩》有同樣關懷。一開始本來《印刻》是向他邀約小說，「但後來有些很強烈的情緒，寫了一大堆詩，冷靜下來再看，是垃圾。寫的時候只為發洩情緒，但素材是好的，據此再執一輪，現在還在執。就像渴了要喝水，有情緒通常人們會扔東西，但我過了扔東西、喝醉酒的年紀，以前都有這樣，但現在已經過了。便想不要浪費，將它變成詩吧。只是寫完發現容易太直白，要再修飾。」
寫詩最細就是感情的詩，黃秋生特別注意轉化的問題，「比如我被朋友出賣，難道寫二十首詩都是寫被朋友出賣的詩嗎，你要將它扭轉，將情緒轉變，像演戲，失戀和被出賣的感情可以互相轉化演繹；我沒有殺過人，但到了要寫殺人時，就將爭吵的經歷之情緒借用及扭大。」他讀了幾首詩給我聽，有些句子像北島的〈回答〉，有些段落像歌劇的場面——歸結起來是判斷與抒情兩端。
#wongchausang[超话]#
by 鄧小樺 | 2023-04-25
// 陳白日傾盡所有幫助青春，導演劉國瑞形容這部是公路電影，不過黃秋生說和他自己價值觀不同，覺得不合情理，不合邏輯。「叫人咁樣上船，老點喎。良心受責備要做到這樣？說不通。」他覺得陳白日非常自我中心，活在他自己的世界裡；沒有辦法說服自己，但黃秋生作為專業演員，仍然在做導演要求的東西。「其餘的就是導演電影的魔術，讓不可信的東西變成可信。觀眾信服就可以了，看完還會感動。世上沒有一個戲劇是合邏輯的，是靠演員、剪接、燈光、音響、調動等等，在過程中讓觀眾相信了這件事。這就是magic。世上沒有一個魔術是真的。」但他對於劇本和剪接都很多意見，大談了一輪「契訶夫的槍」；不過始終認定演員是應該替導演說話，而不是自己腦補劇情。
// 那麼「老」呢？我隔了很久才追問這點。黃秋生略一沉吟：「老，遴迍（leon6 zeon6，音論盡，意即行動笨拙）囉，無乜心情囉，老不是突然來的，但多是突然發覺的，就好像你手中本來有一碗飯，過一陣被攞走一些、過一陣被攞走一些，你突然發現你手中的不能再叫做一碗飯，只能叫一堆飯。」關於老年的剝奪感，這是我聽過最有味道的比喻之一。而黃秋生怕我將他扣連過去，補充說「我講個角色咋，不是講我自己」，講了兩次。
// 都說斷捨離，要清理心中的遺憾嗎？黃秋生反問：「怎麼會清理掉？我要忘記我父親是誰？我自己是誰？我只是一個背著一副骷髏骨到處走的人。怎麼可能清掉。把遺憾清理掉，忘記過去，就等於人生沒有歷史，就沒有沉澱。難道像個杯子，把酒都倒掉，我飲空氣嗎？都是留著，倒些水倒些酒倒些可樂進去，立立雜雜，人生不過如此。這才是你的。」身外物可以斷捨離，記憶不能斷捨離，就由它放著。不必日日挖出來，相簿一樣有時拿出來看。如果非要消滅掉，有如痛恨人生，痛恨昨天，也就會痛恨今天、明天，那還怎麼活下去。
「……一個年代的過去，無論甚麼原因，都會過去，過去了也難尋。無論你的愛，或你的恨，都難尋。還在說祖宗時怎樣怎樣，都過去了，看現在吧。」說到這裡黃秋生悠然吟諗《金剛經》：「過去心不可得，未來心不可得，差不多現在心也不可得了。」
我問這種心情是否近於虛無？黃秋生斷然否定：「虛無是什麼都沒有，是犬儒，我當然不會犬儒虛無。我是有所得著。不可得是一種了悟，不是什麼都沒有。一切是自然定律，你不會為今日的日出和日落哭泣，你若為日落哭泣，你將會錯過清晨。」
// 「小時家裡明明都窮，但我就從小是個西關大少格，乞兒的命，大少的愛好，認真大鑊。我也沒辦法，以前我媽叫我選些什麼，我明明完全不懂的，但一選總是最貴最好的。我也沒辦法。」這麼挑剔、識揀，見過好的，如何可忍受今非昔比？「外界今非昔比，與我的世界無關。」我笑說，躲進小樓成一統，他馬上開心接道「管他春夏與秋冬」。
// 疫中黃秋生看書很勤，寫作很多。看的書包括波特萊爾《巴黎的憂鬱》；又寫了很多詩（他又戲稱為垃圾）。恰與許鞍華新作《詩》有同樣關懷。一開始本來《印刻》是向他邀約小說，「但後來有些很強烈的情緒，寫了一大堆詩，冷靜下來再看，是垃圾。寫的時候只為發洩情緒，但素材是好的，據此再執一輪，現在還在執。就像渴了要喝水，有情緒通常人們會扔東西，但我過了扔東西、喝醉酒的年紀，以前都有這樣，但現在已經過了。便想不要浪費，將它變成詩吧。只是寫完發現容易太直白，要再修飾。」
寫詩最細就是感情的詩，黃秋生特別注意轉化的問題，「比如我被朋友出賣，難道寫二十首詩都是寫被朋友出賣的詩嗎，你要將它扭轉，將情緒轉變，像演戲，失戀和被出賣的感情可以互相轉化演繹；我沒有殺過人，但到了要寫殺人時，就將爭吵的經歷之情緒借用及扭大。」他讀了幾首詩給我聽，有些句子像北島的〈回答〉，有些段落像歌劇的場面——歸結起來是判斷與抒情兩端。
#wongchausang[超话]#
✋热门推荐