【预防老年痴呆,老人怎么做?】
作为老年人来说,预防老年痴呆病的关键是要调整好心态。
1、要融入社会中,要多走出家门,参加一些社会活动,特别是文体活动。即使自己当个旁观者也比不闻不问好。要培养广泛的爱好,如绘画、书法、跳舞、集邮等等,而且要力争做出一些成绩,每天的生活充实了,自然无暇顾及生活中的烦恼琐事,心情也会随之开朗起来。
2、建议老年人要多同年轻人在一起,并努力接受一些新东西,这样在心态上会一直保持年轻乐观。
3、要勤于思考。上了年纪的人,生活很容易陷入一种单调重复的模式中,长此以往,将逐渐泯灭自己对生活的热情,这也是老年痴呆病的诱因之一。
(来源:朝阳区卫生健康委)
作为老年人来说,预防老年痴呆病的关键是要调整好心态。
1、要融入社会中,要多走出家门,参加一些社会活动,特别是文体活动。即使自己当个旁观者也比不闻不问好。要培养广泛的爱好,如绘画、书法、跳舞、集邮等等,而且要力争做出一些成绩,每天的生活充实了,自然无暇顾及生活中的烦恼琐事,心情也会随之开朗起来。
2、建议老年人要多同年轻人在一起,并努力接受一些新东西,这样在心态上会一直保持年轻乐观。
3、要勤于思考。上了年纪的人,生活很容易陷入一种单调重复的模式中,长此以往,将逐渐泯灭自己对生活的热情,这也是老年痴呆病的诱因之一。
(来源:朝阳区卫生健康委)
一个奥运短跑选手,为满体育馆狂热的爱好者所鼓舞,冲过百米远。在起跑线上时,他倾身向前,几乎触及赛道,注视远处的地平线;比赛中途他挺直身体,挺如勃朗峰,然后,当他接近终点线时,弯曲脊背,不只由于力竭,也是为了向宇宙隐秘的均衡致敬。
切斯瓦夫·米沃什诗歌的步伐也是如此。在早年,他深情的低语述说着世界的秘密和大火;在成熟期,他观察、赞美、批评现实的世界,历史和自然的世界;进入生命的晚期,他越来越多地忠实于记忆的要求,无论个人还是超个人的记忆。
不,他当然不是一个短跑选手;他是一个年逾九十的诗人,一名卓越的马拉松选手,而且毫无疲惫之态——他的新作《此》,应是他最伟大的成就之一。
而体育馆常常痛苦地空无一人,或者充满心怀敌意与嘲讽的观众;运动员只有独享其孤独。在这个关于运动的隐喻中,那三种姿势的比喻可以保留,三个使我们接近大地的必要角度,会为我们真实地描绘出诗人的演变。
据说,司汤达认为文学是选择的艺术,因为它筛选掉多余的部分。魏德凯(Wedekind)说过类似的话 ——毫无疑问许多其他作家也说过,特别是现代主义者。而切斯瓦夫·米沃什的工作似乎建立在与此对立的原则上:什么也不剔除!但不是在技术的意义上这样说(显然,诗歌无法不进行选择、省略),也不是就其广泛的“诗学政治”而言。你只需读读他的自传性作品《本乡本土》(1958),《被禁锢的头脑》(1953),或一定数量的诗作。
在《本乡本土》中,我们发现历史,甚至自然经济的部分,切斯瓦夫·米沃什似乎在说,我会向你表明,诗也可以由非诗构成,诗的心灵力量可以通过从世界上摄入尽可能多的事物来推动,而不是退入内心让我们感觉亲密的危险区域。不是从这世界上飞离,不是陷于可耻的“逃避主义”(这也是党的评论家所以热衷的一个指摘),而是进行巨大的净化:这就是米沃什的方案,当然它不是一个临床的无菌净化,也不是纯客观或模拟性的净化。
它是个人化的,在一定意义上是伦理的,甚至一定程度上是治疗性的净化,因为诗的目标就是为了最终理解难以理解的事物,我想称之为“人道主义的行动”——如果这个词没有在大学的演讲堂,因轻浮的过度使用而败坏。
更具体地说,米沃什的目标不是要忽略对立。才能较小的人,蜗牛般倾向于在一间棚屋或空壳中寻求避难所,以此逃避逆面而来的风,逃避相反的观点,创造小小的缩影。然而,作为诗人和思想家,米沃什选择勇敢地投入战场,测试自己应对敌人的能力,似乎他要告诉自己,我要吸收这个年代的一切以图活下去。
切斯瓦夫·米沃什诗歌的步伐也是如此。在早年,他深情的低语述说着世界的秘密和大火;在成熟期,他观察、赞美、批评现实的世界,历史和自然的世界;进入生命的晚期,他越来越多地忠实于记忆的要求,无论个人还是超个人的记忆。
不,他当然不是一个短跑选手;他是一个年逾九十的诗人,一名卓越的马拉松选手,而且毫无疲惫之态——他的新作《此》,应是他最伟大的成就之一。
而体育馆常常痛苦地空无一人,或者充满心怀敌意与嘲讽的观众;运动员只有独享其孤独。在这个关于运动的隐喻中,那三种姿势的比喻可以保留,三个使我们接近大地的必要角度,会为我们真实地描绘出诗人的演变。
据说,司汤达认为文学是选择的艺术,因为它筛选掉多余的部分。魏德凯(Wedekind)说过类似的话 ——毫无疑问许多其他作家也说过,特别是现代主义者。而切斯瓦夫·米沃什的工作似乎建立在与此对立的原则上:什么也不剔除!但不是在技术的意义上这样说(显然,诗歌无法不进行选择、省略),也不是就其广泛的“诗学政治”而言。你只需读读他的自传性作品《本乡本土》(1958),《被禁锢的头脑》(1953),或一定数量的诗作。
在《本乡本土》中,我们发现历史,甚至自然经济的部分,切斯瓦夫·米沃什似乎在说,我会向你表明,诗也可以由非诗构成,诗的心灵力量可以通过从世界上摄入尽可能多的事物来推动,而不是退入内心让我们感觉亲密的危险区域。不是从这世界上飞离,不是陷于可耻的“逃避主义”(这也是党的评论家所以热衷的一个指摘),而是进行巨大的净化:这就是米沃什的方案,当然它不是一个临床的无菌净化,也不是纯客观或模拟性的净化。
它是个人化的,在一定意义上是伦理的,甚至一定程度上是治疗性的净化,因为诗的目标就是为了最终理解难以理解的事物,我想称之为“人道主义的行动”——如果这个词没有在大学的演讲堂,因轻浮的过度使用而败坏。
更具体地说,米沃什的目标不是要忽略对立。才能较小的人,蜗牛般倾向于在一间棚屋或空壳中寻求避难所,以此逃避逆面而来的风,逃避相反的观点,创造小小的缩影。然而,作为诗人和思想家,米沃什选择勇敢地投入战场,测试自己应对敌人的能力,似乎他要告诉自己,我要吸收这个年代的一切以图活下去。
崩铁的制作人大卫说很喜欢P系列,我希望他是真的去借鉴了。因为P5回合制战斗的“流畅性”“现场感”“时髦度”是其他回合制游戏不具备的。而崩铁作为一款2023年的回合制手游,战斗玩法上如果相比现有回合制手游没有突破,那依然是令人失望的(不过深度回合制爱好者也不会对米哈游有期待吧)
大卫说了很多AI的话题,他想要通过AI提供充分新鲜的文案,来打造更鲜活的世界和角色,看得出这是直面了传统日式rpg的通病——重复性。这个思路我举双手赞同,但显然短期内无法取得进展。
最后,剧情方面,米哈游一定能够打造出美好的,广泛的东西。但是深刻性呢?这关乎哲思而非纯粹的文学,这不是米哈游年轻的制作人们擅长的,也不是游戏工业化流水线能产出的。
我觉得,崩铁的开局可能很好卖钱,但游戏性难以取得突破。崩铁,或者说回合制RPG,依然未来可期
大卫说了很多AI的话题,他想要通过AI提供充分新鲜的文案,来打造更鲜活的世界和角色,看得出这是直面了传统日式rpg的通病——重复性。这个思路我举双手赞同,但显然短期内无法取得进展。
最后,剧情方面,米哈游一定能够打造出美好的,广泛的东西。但是深刻性呢?这关乎哲思而非纯粹的文学,这不是米哈游年轻的制作人们擅长的,也不是游戏工业化流水线能产出的。
我觉得,崩铁的开局可能很好卖钱,但游戏性难以取得突破。崩铁,或者说回合制RPG,依然未来可期
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