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捷信Légende复古旅行者三脚架正式发布！

在创造更符合可持续发展标准的更高质量摄影产品这一使命的推动下，我们的团队也以经久耐用、可陪伴一生探险的三脚架为核心理念。从原型到成品，这是一段力求更好的旅程，也激励着我们持续追求卓越。 凭借100多年的卓越制造经验和精湛工艺，捷信始终致力于制定一项更益于摄影师和地球环境的新产品标准。捷信Légende是基于此项标准最新推出的三脚架产品，我们将为您提供免费备件和终身保修服务。

捷信1系旅行者碳纤维三脚架极为紧凑，脚架采用了Carbon eXact碳纤维脚管，强度硬度卓越，外形精巧，还配有为本款三脚架设计的精美铝合金脚管旋锁。4式节脚管采用捷信首创的180°反折系统，脚管折叠后将中轴和云台藏于中间，闭合长度仅为43cm。调节脚管角度、替换成短中轴，可实现低角度或微距拍摄。紧凑的橡胶脚钉在必要时可轻松更换。环保皮革肩带，方便舒适背携。

#知書club[超话]#导读丨“莫迪利亚尼（Modigliani）的传奇将会流传很多很多年”。1知名艺术评论家沃尔德马-乔治（Waldemar-George）在1925年这样写到。彼时，巴黎Bing画廊正在为五年前去世的莫迪利亚尼举办一场重要的回顾展。世人往往先道听途说了他的传闻，继而才了解他的作品，并在这一过程中逐渐修正对于艺术家的认知。如果完全抛开这些传闻，那么可能就会忽略了历史上这样一个有趣的灵魂：他是20世纪初叶的众多传奇艺术家之一。莫迪利亚尼的作品不仅没有使其失去光彩，反而成就了传奇。

一个挥金如土的传奇

莫迪利亚尼本人便足以代表他那个时代的巴黎波西米亚风格。他的人格矛盾且复杂，释放出一种有毒的魅力，使人沉迷。实际上，对于那些纠结于还原人物真相的传记作者来说，编写另一个版本显然是更加简单且常见的做法。1945年，安德烈﹒瓦诺德（André Warnod）的笔下呈现出“一个挥金如土的传奇人物…… 展示了一个常年酗酒、滥用药物并且疯狂的人物形象”。这个艺术家人物出身于银行家家族，也曾家财万贯，但在他的挥霍下落得个一贫如洗、常年游荡在不同的“避难所”之间的下场。“运气好的时候可能会在朋友的工作室借宿八天甚至半个月，但这都不能激励他努力工作2”，瓦诺德总结道。但是，在莫迪利亚尼的独生女珍妮（Jeanne）的自述《莫迪利亚尼：不是传奇》（Modigliani sans légende，1958年）3一书中，她否认了艺术家是银行家儿子这一说法。莫迪利亚尼的亲生父亲弗拉米尼奥（Flaminio）在其木材和煤炭公司破产之后，仅在里窝那（Livourne）—莫迪利亚尼的家乡—开了一家很小的中介公司。而关于这个所谓“教皇的银行家”的家族传说，源起自艺术家父亲的一个名叫埃马努埃莱（Emanuele）的祖先，曾在19世纪中叶为梵蒂冈教廷提供铸造货币所需的铜而已！另一方面，在莫迪利亚尼的观念里，他并不认同必须要有一个属于自己的地方才能好好创作。事实上他也言行一致。莫迪利亚尼最出色的近百幅肖像画，于1916至1917年，在另一位“巴黎画派”代表人物莫伊斯﹒基斯林（Moïse Kisling）位于巴黎约瑟夫﹒巴拉街3号（3, rue Joseph-Bara）的工作室旁的一间小房间里创作的，其中包括以基斯林为原型的一批肖像画。资产阶级—或者说禁忌的贵族—形象，构成了瓦诺德整个描述的基础：他“英俊，充满男子气概；有着卷曲的头发、宽阔的额头以及如黑色钻石般的眼眸…… 对得体的着装要求严格；即便身着浅棕色天鹅绒质地的西服—这套工人阶级的服装—他的姿态也如王子般瞩目。”4这最后一段的描述呈现出一个有色眼镜下的人物特征：诚然，“银行家的儿子”放弃了他无可挑剔的服装，换上了工人阶级的衣服，但他的姿态依旧像王子一样。如果莫迪利亚尼并非传闻中的“银行家的儿子”，那么他那著名的浅棕色天鹅绒西服也就显得不那么“工人阶级”了。更重要的是，这反映出了画家所喜欢的颜色。在他的生命尽头的两幅作品—我们视之为具有对称性的创作—画商利奥波德﹒兹博罗夫斯基（Léopold Zborowski）的肖像画（1916—1919年，第292页）以及画家的自画像（1919年，第293页）。

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