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#电影铃芽之旅#本来观感好好的，女主突然变成恋爱脑是怎么回事？

从女主说“我要去我喜欢的人身边”然后不顾姨妈的阻拦义无反顾的跳进往门开始，我就有点出戏了，再到小猫告诉女主如果非要救活男主就会放出蚓厄让几百万人置身危险，但女主说自己要替男主牺牲去封印蚓厄时，我就满脑子问号了。女主为什么要替一个只认识了几天的陌生男人去s啊？男主有家族使命，女主就没有在乎的人了吗？她愿意为了拯救世界而牺牲自己的动机就非得是爱情吗？为了保护在乎的人，或者为了治愈4岁丧母的自己都非常合理啊，为什么要让女主说出“没有草太的世界让我很害怕”这种莫名其妙的台词？是电影有删减还是我想太多了？如果是前者那我没话说，如果是后者，那就当我社会新闻看多了吧[二哈]

顺便说一下写长篇大纲的实用经验是：分季。

季就是指影视剧常用的”第一季第二季“那个季。

在萌新阶段我们写大纲的思路往往是这样的：如果我不把这个事情的前因后果、所有伏笔、整个逻辑全部写清楚，我细化时岂不是会出BUG？

所以萌新可能会非常努力地写一个对应100万字正文的大纲。

但是在正文阶段，随着创作经验逐渐累积，你会发现，从大纲（如：经过了一场大战）写到细纲（如：A部队绝地反杀化险为夷）再到写出正文（如：A部队怎么连夜把多少人送到了某地点），后两个阶段都还得改。

因为提纲阶段的粗糙故事逻辑虽然看起来很通顺，但往往撑不起一再细化后的具体故事逻辑。
提纲阶段的人物动机（如：A很穷，决定去做一份危险的工作）可能也撑不起具体故事里的人物行为（如：虽然A很穷但他可以做这做那，他为什么一定要做这份危险工作？），因此在你细化角色时，角色也难免发生一些变化。

所以这么一路细化下来你会发现差不多写了20~50万字的时候，你的正文和你的原大纲已经发生了许多偏差。就算写在大纲里的阶段性剧情目标（如：A部队获得了胜利！）实现了，但你还是会增加很多原来没有的剧情、细节、设定、人物……（也可能删掉一些大纲里原有的内容），这时你再看后面的大纲，你肯定想改。

有些人本来就乐意改，没问题，有些萌新比如我这种土相星座，本质是很不喜欢改的！好痛苦！！（日常计划安排我也非常不喜欢变动，这点至今没变。但在写作这方面经过多年自虐和被编辑虐，我已经成功把自己逼成了一个能说改就改、随时拿出十种修改方案的人）

反过来说，因为我们本质不喜欢改，所以之前写的大纲现在反而会拘束我们的新思路。

所以我的实用建议就是分季，第一季的细纲写成马尾巴那样，后面几季的想法大致写几个重点（比如：A的真实身份其实是什么，B什么时候跳反，C什么时候领便当）就行了，到时候再编。

#先挖坑再死在坑里#

#成为简•奥斯汀# “讽刺”是从矛盾中得出真相并令人会心一笑的艺术，小说必须展现真实的世界、反映真正的动机。电影在展现Jane与Tom情感线的同时，也侧写了Jane对文学和语言的见识，呼应了《傲慢与偏见》等作品讽刺、细腻、喜剧的艺术特点。Jane不符合当时主流观念对于女性名望的期许，但以她的方式留名文史。一生未婚，但见识过爱情的样子，用自己的笔锋诠释爱情与婚姻的内核。在那个男性以妻子才名在外为耻辱的年代，能脱颖而出的女性不仅卓越，也很勇敢。